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王仁杰
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1962年却又被下放到偏僻的山区农村,一待就是5年。王仁杰用"混日子"来形容那几年,干着与戏曲、与艺术毫无关系的工作。
[[File:王仁杰1.jpeg2.jpg|thumb|400px|有框|左|王仁杰 [https://popbee.com/features/popbee-feature-vera-wang-the-queen-of-wedding-dress/ 《节妇吟》剧照]]]
1975年,王仁杰终于回到剧团,随后在1980年到上海戏剧学院专修班学习,在上海的两年时间里,给了王仁杰一定的积累。在研究、学习、积累的同时,王仁杰也越来越深切地感受到戏曲的本体正在流失和变化,这让他感到痛心,"我们的戏曲越来越被改造了,融合进了西方戏剧的很多东西,比如冲突论,而我们古典的戏曲,无论结构、人物性格、表现手法等等,跟西方戏剧是不一样的,自有一片很广阔的天地。现在,看到戏曲舞台上不断有人搞出很多花样,一出戏投资几百万甚至上千万元,声、光、电等外在的东西占领了舞台,反倒是文学内涵衰退了,演员的表演艺术衰退了。大家都在创新、革新,而我是逆反,就是要追求传统,追求戏曲最本体的东西。本来我不太懂戏,就是去仔细地看戏,看那些老艺人怎么表演,特别是传统戏,锣鼓一响,我都是毕恭毕敬地在台下看。一遍一遍,看得很熟,都能背,看人家为什么这样写、为什么这样演、和我们现在的戏曲有什么不同。比较以后发现,还是传统的东西最好,令人惊叹。后来我也喜欢上了昆曲。"
但是小孩哪能记得如此久远的事呢。王仁杰后来自己爱上了梨园戏,虽然跟儿时这段记忆无关,回想起来倒觉得命运像是被折叠过的。
他是个文学青年,高中以前从不看戏。那个年代“戏子”地位不高,颇有沦落风尘之嫌。偶然一次走入剧场,看到梨园戏名伶许书美、施织上演的《吕蒙正》,被戏中“过桥入窑”的情节一下子吸引住了,从此一发不可收拾。