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锡剧
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'''锡剧'''是[[中国]][[江南]]一带的地方戏剧，由[[江苏省]][[无锡]]、[[常州]]一带的“滩簧”演变而来，是江苏地区的主要地方剧种之一，曾与[[越剧]]、[[黄梅戏]]并称为华东三大剧种，被誉为“太湖一枝梅”。<ref>高青，〈对保护与振兴锡剧的思考〉，《艺术百家》2003年第7期，页36。</ref>
锡剧起源于清[[乾隆]]、嘉庆年间无锡、常州一带的叙事山歌“东乡调”。太平天国前后，“东乡调”与道情、唱春、宣卷相融合，逐渐发展成曲艺形式的“滩簧”。锡剧以唱为主，曲调优雅抒情，生活气息浓厚，别具江南水乡风韵，为江南地方文化的研究提供了丰富的资源。
基本信息
中文名称
国家级
非遗类别
传统戏剧
Ⅳ-103
== 历史 ==
=== 起源 ===
[[太湖]]流域一带的吴地百姓自古既有唱[[山歌]]的习俗，这种艺术形式在春秋战国时代被称为“吴歈”，明代中叶以后，吴地山歌演变为俗曲、[[滩簧]]、[[说书]]、[[宝卷|宣卷]]等民间说唱表演艺术，锡剧便是由滩簧而来。<ref>郑士有，〈吴语叙事山歌演唱传统研究〉（华东师范大学，2004年），页7、82。</ref>
清乾嘉时，随着[[苏南]]各地[[昆曲]]雅部的衰落，以吴地山歌为基调的各种地方戏曲更是竞唱流传，<ref >朱恒夫主编，《中华艺术论丛》第2辑：滩簧研究专辑（上海辞书出版社，2004年），页75。</ref>据[[清代]][[武进]]籍的诗人[[赵翼]]记述，其于 [[ 乾隆 ]] 十九年（1754年）回乡时，乡里并未有何戏曲表演，直到乾隆三十七年（1772年）再次回乡时，发现家乡出现了“里俗戏剧”，颇有感触，曾写诗记述：“焰段流传本不经，村伶演作绕梁音；老夫胸有书千卷，翻让童奴博古今。”由此可以推断锡剧的前身，即滩簧出现的时间当在1754 生 年 到1772年之间。嘉庆十六年(1811年)，已经辞官告老回乡的赵翼，与老伴同游小茅山庙会，写下了《三月十八日檀桥门首同看小茅山香会经过》一诗，记述他在庙会看“摊簧”春台（旧时农民春作时用条凳木板搭成，可供演出）小戏时的情景：“熙熙人共乐春台，二老相随笑口开。不比帷车避新妇，听他看煞子瞻来。”由此可见，此时摊簧已经非常盛行了。<ref>转引自吴恩培，《吴文化概论》（东南大学出版社，2006年），页228。</ref>至道光年间，无锡、常州一带“唱滩簧”的半职业艺人，常在乡间或集镇演出，偶尔也进城演唱，甚至于“款待华诞，近人亦喜点滩簧”，流传区域也不断扩大、影响日增，即连[[苏北]]的[[通州]]也有滩簧演唱。道光间[[南通]]人姜长卿《崇川竹枝词》有云：“城河歌吹夜乘凉，不载篷船载小航。水调更番相角胜，昆腔小曲间滩簧。”
此一时期，约嘉庆年间，在[[无锡]]查桥白丹山有一名叫阿增的民间手工艺人，善唱吴地山歌，后因家贫[[入赘]]无锡东郊严家桥一徐姓人家，生子名徐金巧。金巧自小随父学唱歌，又外出“吃百家饭”时学会了不少小调，于是自成一派，家中亦不再做手艺活而专攻演唱，外人称东乡小调。后徐金巧收徒王文香，两人互相搭调唱对子戏，且对山歌小调进行整理，形成了有18个辙音和一个女鱼音，即现代统称为“18个半”韵脚、一韵到底的“无锡滩簧”。<ref>李树勋，《小镇春秋：无锡严家桥史话》（北京方志出版社，2004年），页211-213。</ref><ref >[http://www.shmzj.gov.cn/gb/lnb/node12/userobject1ai9706.html 邹鹏口述、邹光华整理，〈上海滩锡剧的苦乐春秋〉，《上海老年报》（2013年3月7日）。]</ref>
=== 发展 ===
[[辛亥革命]]后，社会风气趋变，有“孙文闹革命，滩簧可进城”之传言，故袁仁仪在上海重操旧业，收徒以卖唱滩簧。一日，为[[上海大世界]]创办者[[黄楚九]]耳闻其演唱，颇为欣赏，便邀请袁仁仪去其掌下的婴孩牌香烟俱乐部演出，据《大世界报》“婴孩香烟俱乐部”节目广告，“无锡戏滩袁阿二”在三层楼和影戏一起轮番演出，用的是“苏锡新戏”的称号，可见当时滩簧在沪尚无名气，后经黄楚九亲自宣传，渐为人知，演出地点也从俱乐部、上海小世界跃升至上海大世界。至1920年11月，袁仁仪已在大世界以“无锡滩簧龙凤班”的名义开始演出。 沈亮，〈上海大世界1917-1931〉（上海戏剧学院，2004年），页107-109。</ref>
在早前一年，1919年，武进籍的王嘉大和周甫宜也被黄楚九邀请至上海小世界演出滩簧，自称“常州古曲”。1922年，锡帮艺人和常帮艺人分别在大、小世界排演连台本戏《珍珠塔》，打起对台，一改过去单一的对子戏、大小同场戏等旧式滩簧形态，轰动一时。是年3月1日，常、锡两帮艺人开始合演新戏，此后便多合称“常锡文戏”，不久还成立了常锡文戏同业公会，由袁仁仪担任名誉会长，常帮艺人担任会长。
=== 当代 ===
1949年以前，活跃在沪宁线一带的锡剧班社，著名的有梅金海的梅家班、匡耀良的匡家班、杨云祥的杨家班等。1949年以后，[[中共]]开办各种艺人培训班，开展“戏改”运动。如[[上海]]于1949年、1950年、1951年就开办了三届戏曲研究班，当时在沪的常锡戏班纷纷派人参加学习。1952年8月中旬至9月下旬，[[苏南行署区|苏南行政公署]]文化事业管理局和苏南文联又针对苏南地区的地方剧团在[[苏州市]]举办了地方戏剧团集训班，囊括了江苏地区的大部分锡剧民间职业团体的成员，同时，在征得上海方面同意后，在沪所有锡剧团均返江苏受训，之后又全部分配在本省各地，自此锡剧逐渐退出上海。夏月、朱恒夫，〈锡剧民间戏班的现状调查与研究〉，《艺术百家》2005年第1期，页11-12。