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“'''越调'''”，流行于[[河南]]大部、[[山东]]、[[陕西]]南部、[[安徽]]西部以及[[湖北]]北部等地区，历史悠久，为河南三大剧种之一。因其伴奏乐器以[[四胡]]为主，故又被称作“''' 四股弦''' ”。2007年入选[[中华人民共和国]][[国家级非物质文化遗产名录]]。

越调除戏曲形式外还有曲艺和 [[ 木偶 ]] 两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分支在南阳一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。 [1] 越调自诞生地四外流传时，“音随地改”，形成了“上路”、“下路”、“南边”等地域流派。生路越调以南阳为中心，是越调的母调。唱腔质朴、婉转、细腻、典雅而又不失豪放、粗犷、大气，间有秦腔的元素。下路越调以许昌、漯河、 [[ 周口 ]] 为中心，又称“小越调”。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特点。南边越调以襄阳为中心向十堰等地扩散，与上路越调比较相似。 [2]

2006年5月20日，越调经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，遗产编号是Ⅳ—27。 [3-4]

19 十九 世纪中期以后，为了适应广大群众的审美需要，越调演出剧目的内容和形式发生了较 大的变革。其中节日、庙会“对棚戏”的开展，促进了女演员的出现；题材上以反映现实生活、民间传说、传统故事为内容的“小三门”戏、“公案”连台戏等“外庄戏”迅速增加，进而大量地代替了以“外八角”为主的“正庄戏”的演出。由于这些“外庄戏”剧目多是由艺人自己编创，或由曲艺说唱改编而来，多用俚语方言演唱，乡土气息浓厚，生活性强，通俗易懂，白少唱多，活词活唱，长短灵活多变，因而受到了广大群众的欢迎。其中代表性剧目有《李双喜借粮》、《火焚绣楼》、《白奶奶醉酒》、《杨八姐闹酒店》、《张廷秀私访》、《李天宝吊孝》、《刘公案》等。演出剧目的变革，引起了音乐的变革，音乐唱腔除了保留少量常用的曲牌外，大部分都被板腔体所替代，新板式应运而生，【铜器调】、【十字头】、【乱弹】等极大地丰富了板腔音乐，并使唱腔板式由原来的【慢板】、【流水】为主过渡到【慢板】、【流水】、【铜器调】、【乱弹】等板类并用。“外庄戏”的兴起，打破了“正庄戏”演出中不易随意“搭班”的状况，促进了各地剧目、人才及各方面艺术的交流，推动了越调艺术的全面发展。越调剧种从此走上了全盛时期，成为河南最大的剧种之一。  越调在[6[清朝] ]末年发展到了它的兴盛时期，其在河南西南部地区出现了很多专业班社。较早的有同治四年（1865年）前后的西峡三泰班、[[同治]]十三年（1874年）前后的淅川六房科清平班、[[光绪]]三年（1877年）前后的内乡、淅川（杨营）永和班等。除了在河南本省的发展外，有的班社还向外传播远到外省市去演出，例如[[湖北]]郧阳柳林陂罗公庙舞楼上，就保存有“光绪三年二月内、阳二邑（杨营）永和班月吊（越调）在此一乐也”的戏班题壁。根据当地老艺人们的追述，据说在当时，仅汝州、宝丰、郏县就有一百多个越调班社，在邓县也有几十个科班。在辛亥革命时期，越调也有很大的发展，那时演出的剧本《火烧梅伯》、《赵公明归天》、《三仙妹》等戏还采用唢呐作为伴奏乐器。1917年，南阳大越调班子还曾经到过开封老羊市戏院演出。此后，著名的越调班社计有邓县老越调班、长葛县长庆班、舞阳大越调班、许昌一道辙班、襄城石行班与七班、禹州马车厂班、新郑县四街戏班等。在此期间，以舞阳班的老桂红为首的一批女演员开始登上越调舞台。进入[[抗日战争]]时期，河南地区的职业班社逐渐减少，越调的传播也受到限制，到解放前夕，保留下来的专业班社已经寥寥无几了。

 1956年，越调参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演出了加工整理的传统剧目《刮海》、《收姜维》、《哭殿》、《送灯》、《大保国》等，获剧本、演出、演员等多项奖励。新中国建国以后，于1959年举行了河南省越调会演，汇集了全国上下十六个专业越调剧团，共有一千多名越调工作者会聚许昌，是越调界空前的盛会 。 [5] 1963 。1963 年，申凤梅率周口地区越调剧团到北京演出， [[ 周恩来 ]] 总理看了申凤梅主演的《收姜维》后，接见全体演出人员，夸奖“河南的诸葛亮会做思想工作”。正当越调生机勃勃前进之时，1966年“ [[ 文化大革命 ]] ”开始，不少越调剧团被撤销建制，大部分越调的剧团逐渐解散，大部分演职员被迫下放到农村，使越调艺术遭到严重挫折。于1976年之后才逐渐恢复。现今河南省有专业越调剧团十三个。1978年中共中央十一届三中全会以后，越调剧团恢复了十一个职业团体。1982年，申凤梅再次率周口越调剧团赴京演出。 

 越调具备浓重的乡土气息和[[中原]]地区民间音乐的特色、越调的唱腔丰富，具有本行当特有的套路和板式。演员演出时以本嗓演唱同时辅以[[ 假声]] ，其中流行唱腔的主因较其他剧种高出5个[[音节]]。 

== 著名演员 == 

其他著名[[艺术]]家有：何全志、孙太安、李金枝、牛德山（艺名牛和尚）、李明玉、史道玉、张秀卿、张秀兰、李大勋、申凤梅、金凤楼、杨桂芝、邱秀玲、张琴、张桂兰、何金堂、何全金、田發根、李玉华、陈静、李金英、袁秀莲、刘琳 == 著名唱段 == {| class="wikitable" |- ! *息干戈乐一统讴歌升平（《无佞府》赵光义唱） |- | *夹棍夹榔头打阎王要命（《张权哭监》张权唱） |- | *河北找兄记得牢（《古城会》[[关羽]]唱） |- | *杨家忠心保大宋（《无佞府》杨景唱） |- | *包大人他逼我把实话讲（《三勘蝴蝶梦》王孟氏唱） |- | *御街落下一只凤 （《打銮驾》包拯唱） |- | *徐延昭住班房扬袍舞袖（《大保国》徐延昭唱） |- | *西华陈州遭年成（《跪嫂》包拯唱） |- | *当朝要把玉石分（《明镜记》魏征唱） |- | *跪灵堂哭了声都督英贤（《诸葛亮吊孝》诸葛亮唱） |- | *穿街过巷往前走（《火焚绣楼》洪美荣唱） |- | *百花开争芳艳天睛气暖（《无佞府》佘太君唱） |- | *三支将令往下传（《收姜维》诸葛亮唱） |- | *老将军你不要羞愧难当（《收姜维》诸葛亮唱） |- | *历艰辛保皇叔同把业创（《诸葛亮吊孝》诸葛亮唱） |- | *手拉着儿和女如痴如寝（《刘全进瓜》刘全唱） |- | *严霜单把独根打（《泪洒相思地》父、女对唱） |- | *哭灵牌三叩首悲声大放（《奴祸》高珍唱） |- | *见姑娘寻短见（《血溅乌纱》李天民唱） |- | *我一见众儿媳跪埃尘（《杨门女将》佘太君唱） |- | *一阵狂风天色变（《杨门女将》穆桂英唱） |- | *洪湖水浪打浪（《洪湖赤卫队》韩英唱） |- | *面对着公字闸（《龙江颂》江水英唱） |}