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2004年10月，有中国牡丹博物馆、洛阳文学艺术研究会、菏泽牡丹文化研究会、广州顺德美术家协会、收藏家协会在[[顺德图书馆]]共同举办世界第一牡丹画家张志文精品展。

2004年12月，作者在广州虎门举办世界第一牡丹画家与中国岭南猴王作品展。

'''十年寒窗无人问'''

张志文，号[[白云山人]]，1966年生于河南省洛阳市[[嵩县]]一个贫苦家庭。但是，穷人家的孩子多有志。从上小学到中学，他就养成了一种坚韧不拔、积极进取的品格，加上如诗如画的家乡[[白云山]]风情，陶冶着他淳朴敦厚的品格，云蒸霞蔚的洛阳牡丹，赋予他亲和自然的兴趣，每逢学校放假，他都要赶到洛阳或到白云山去看牡丹，春天去看牡丹现蕾开花，夏天去看牡丹的睡姿眠态，雨天去看园艺师分墩、嫁接、栽植，冬天去看牡丹的睡姿眠态，春天去看牡丹流光滴翠，风天去看牡丹摇曳舞姿……"自然总是美的!"他感动了。并且随着年龄的增长，开始进一步感悟到:"在整个自然中，总有一种意识和自己的意识相适应，世界上没有一个活的机体，没有一件静物，没有一团天上的白云，没有一株园地上的花草，不在向他诉说着自己的秘密---蕴藏在一切事物中的无穷的秘密。" 对于自然的感知，是开启艺术殿堂的钥匙。他爱上描摹大自然的绘画艺术，并且爱得真切，爱得执着。上小学时，因为上课时经常描摹书上的插图，几次都被老师拧了耳朵。后来因为家穷辍学以后，帮娘烧锅时用火棍在地上画，上山放羊时，他从收音机里听到郑州有个办美术培训班的消息，第二天就赶去报名参加了学习，后来又一连参加了洛阳、郑州多次培训班学习，掌握了一些绘画的基本知识，他研习山水、人物、花鸟等国画艺术，逐步转为专攻牡丹画创作。每到牡丹盛开季节，他都要背起画夹到牡丹园里写生，进一下深入了解了牡丹生长的规律和阴晴风雨中牡丹的神韵风骨，积累了80余本写生画稿。此时，张志文已不再是用一双忙碌的眼睛去[[观赏牡丹]]，而是用一颗虔诚的心灵去与牡丹对话和交流。在他的眼睛中，牡丹一年四季都有诗的韵律在跳荡，画的丽彩在流溢，梦的意境在律动，时时催发他去将美的韵致锁定为永恒。为此，他购了徐渭、任伯年、吴昌硕、王雪涛、齐白石、张大千等著名国画大师的画册，认真研习他们的表现技法和风格，常常半夜三更不睡觉，有时外边鸡叫了，他才知道该睡了。就这样天长日久，画艺大进，许多作品开始在全国和省市获奖。 1991年，为了开阔视野，提升自己的艺术层次，他又先后到天津、北京、山东、上海、福建、广东、西安等地，一方面观赏体察了全国各地的牡丹盛景，一方面亲自聆听了孙琪峰、杨之光等许多画坛名师的教诲和指点，随后便于1998年深居[[白云山]]开始了他的世界第一牡丹长卷的潜心创作。

成功和付出总是相伴的。当他的牡丹长卷画到160米时，[[洛阳电视台]]、河南卫视台、河南日报、大河报对其作了专题报道，由此他被洛阳市评为十大文明新事人物。2003年当牡丹长卷画到300米时，他应邀到世界第一座跨海大石桥福建泉州洛阳桥首次展出，东南电视台[[泉州电视台、厦门电视台]]、海峡都市报、东南快报等40余家新闻单位争相作了报道，上万名观众蜂拥惠安洛阳格观赏长卷牡丹芳姿。厦门著名收藏家赵先生当场愿出25万元购买收藏，被其婉言谢绝。台湾诗人吟诗赞赏，美术教授陈登标惊叹:"真乃惊世奇才"! 2003年2月，张志文携卷返回家乡，再次深居[[白云山]]野生牡丹园继续进行牡丹长卷创作。3月，应邀在洛阳洛埔公园和[[河南博物院]]亮相展出。9月初，长卷创作到500米，[[嵩县]]县委、县政府、洛阳文化艺术研究会为其举行了500米长卷告成落笔庆典仪式。9月10日，他又千里南下抵达广州，受到广州市副市长[[戴治国]]、著名国画家杨之光等的接见，并得到钟木坤等几位著名企业家的赞助。随后500米牡丹长卷在广州芳村花鸟虫鱼大世界首次展出，中央电视台、[[中国新闻社]]、南方日报、广州日报等几十家新闻媒体以世界第一牡丹画卷现身[[羊城]]作了报道。2004年4月10日，当中国最大的牡丹生产、观赏基地山东荷泽正在建设中国第一座牡丹博物馆之时，张志文受博物馆之邀，先后两次在曹州牡丹园和刚刚开馆的牡丹博物馆展出，引来上万名游客驻足观赏。

国画艺术，贵于创新，也难于创新，而创作长卷更是难上加难。对此，张志文进行了长期的实践和探索。他重笔法、重用墨、重设色、尤重立意。"作画必先立意，意奇则奇，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗"。对此，他每创作一个画面，都要联系自己现实生活中对于牡丹的观察，去捕捉牡丹在风、晴、雨、露、霜、雪中的神采，初荣、盛开、凋谢时的情态。这时，牡丹的花株是[[葳蕤]]殷实还是挺健潇洒，是含露凝重、丰满厚实，还是玲珑挺秀，是富贵还是飘逸，色彩是浓烈娇艳还是清淡素雅，甚或是老干的峥峥倔骨、鳞芽萌动的勃然生机，都会一齐涌入他特定的创作思维空间，使其立意不仅别出心裁，而且又不失至真至美。然后又取与其适应的笔法画技，或秉承国画传统，或取西洋技艺，以其构思立意的形象去细心而灵活地经营画面，以多种多样的重叠掩映和变化，使其秩序组合穿插、花冠的聚散、动抛的呼应、叶的光质和反正配置，均能做到宾主呼应，聚散分明，取势得当。有时又根据画面的需要，配以兰草、迎春、竹石、翠鸟、蜂蝶等，搭物成章，以活生机，故而使长卷唱长，却能给人一种步移景换，但又浑然一体的艺术感觉。