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'''池波正太郎'''（{{lang|ja|いけなみ しょうたろう}}，{{bd|1923年|1月25日|1990年|5月3日|Ikenami Shōtarō}}），男，[[日本]][[東京]][[淺草]]人，為日本知名[[小說家]]，擅寫[[時代小說]]、[[歷史小說]]。

许多作品被改编成电影、电视剧，搬上银幕。

==人物生平==

池波重礼仪，女作家[[泽田藤子]]回忆：“写书畅销，其忙可知，但每年元旦都按时收到池波先生的亲笔贺年片。”池波在随笔中也曾说，每年寄出千余张，入夏就抽空写，一张张写到年底。获奖后辞掉工作，专事写作。

池波正太郎的克星是[[海音寺潮五郎]]，此公充任直木奖评选委员二十余届，几乎把司马辽太郎捧上天，却偏要按池波入地。与[[五味康佑]]、[[柴田炼三郎]]的异想天开相比，池波当初风格很质朴，不看好他的人批评其手法是[[吉川英治]]等人早已用过的。海音寺更甚，说这样的作品也拿来候选真教他意外。唯有第一届直木奖得主[[川口松太郎]]力挺，说直木奖的目的不在于给一个奖，重点是培养后进作家。虽然《错乱》的结构有点乱，但沿着大众小说的正道走下去的执着态度很令人放心。[[藤泽周平]]比池波晚十二年获直木奖，写的世界、写的方法都不同，竟然说：“大概用我这样的方法写我这样的世界的作家以后还会有，但能用同样方法写池波所描写的世界的作家不会再出现。”

==池波正太郎与时代小说==

时代小说，是日本的文学名词，宽泛意义上也常常被译作“[[历史小说]]”。相较于真实人物、历史事件、史观基础的历史小说，时代小说更侧重于以古代为背景写新故事，主人公包括修炼剑道的剑客、神出鬼没的忍者，以及普通的平民等。接近于中国的武侠小说。

池波自一九六八年开始写“鬼平犯科帐”，计一百三十五篇（一百三十个短篇，五部长篇）；一九七二年开始写“剑客生涯”，计八十三个短篇，四部长篇；同年又开始写“杀手·藤枝梅安”。这三大系列写到死，先后获得吉川英治奖、菊池宽奖。“鬼平犯科帐”是战后捕物帐小说的代表作，此类时代小说可称作“时代推理小说”，以冈本绮堂《半七捕物帐》为嚆矢，而渊源更远在中国公案小说之中。“犯科帐”是江户时代长崎官府的判决记录，名编辑花田纪凯自道，他初当编辑，乍闻此词甚新奇，推荐给池波。虽类似中国武侠小说，但日本时代小说的世界里没有游离于正常社会之外的所谓江湖，小说家凭借素养与常识把鲜活的现代伏流在作品的底层。池波笔无遮拦，上自战国、下至幕末，描绘各色人等，多采多姿，更写出生活的日常、庶民的悲欢。

“杀手·藤枝梅安”（原文书名为“仕挂人·藤枝梅安”）可归为股旅小说。日文“仕挂人”一词是池波自造，借以造成另一个时代的阅感（阅读感觉），是杀手之意。他还设计了杀人的社会结构，把出钱杀人的人叫“下手人”两者不存在主从关系，从而避开了近乎时代小说永恒主题的“忠”。梅安明里是治病救人的针医，暗里是用针杀人的杀手，但池波的浓墨重彩不是写他如何杀人，而是写这个杀人的人如何过日子。

“鬼平犯科帐”与“杀手·藤枝梅安”写的是恶浊世界，但诚如大众评论家尾崎秀树所言，读来很干净，体现了池波正太郎的庶民性资质，这正是池波文学的特质。时代小说家南原干雄说过：“三个系列里恐怕‘剑客生涯’最难写。”池波去世后创作笔记被公开，上面贴了一张日本画现代画家前田青邨身穿和服的照片，是塑造小兵卫形象的参考；大治郎的形象贴的是美国演员詹姆斯·斯图尔特和贾利·古柏的照片。一篇接一篇的惩恶故事，究竟要写什么呢？池波在笔记中明确写道：“人心叵测。”也就是他的人物常说的“人是不合乎逻辑的活物”、“人有几张脸，这一存在深不可测”云云。池波为老秋山设定的年龄与自己相仿，慨叹人生，说出的不就是自家心底话吗？

==作品漫谈==

我没有见过作家池波正太郎，但只要看过他的作品，就能看出他深知人类的特征，了解人生的方方面面。

正因如此，他的文章才不啰嗦。他总能带着自信，言简意赅地写出早已化作他血肉的东西。

* 《[[錯亂]]》

* [http://www.taitocity.net/tai-lib/ 台東區立圖書館]

* [https://web.archive.org/web/20070702215645/http://www.city.ueda.nagano.jp/shokoka/ikenami2/top.htm 池波正太郎真田太平記館]