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贺伟国
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| 别名 = 逊之
| 职业 = 画家
| 知名作品 = 泰岳松云<br>漓江春晓<br>壶口惊涛<br>贺伟国诗选<br>贺伟国画集<br>秋韵 》
}}
<big>'''贺伟国'''</big>
字逊之， [[ 中国 ]] 美术家协会会员、当代著名山水画家、一级美术师、中华诗词学会会员、 [[ 北京 ]] 燕京书画院副院长、北京华夏文脉美术院副院长、中国国画家协会常务理事、中国美术研究会研究员。 1997年在中国美术馆举办个展，深受业内好评，中央电视台、等各大新闻媒体均作了报导。作品受到国内外政要、实业家、鉴赏家喜爱收藏流传颇广，2011年书画作品由文化部国礼送朝鲜领导人。诗书画兼善艺术家，祖父贺良朴为近代中国画名家，幼承家训，嗜爱丹青、师从 [[ 秦仲文 ]] 、 [[ 惠孝同 ]] 。[[ 主工山水兼善书法诗词]] 。中文名 贺伟国国 籍 中国出生地 北京职 业 画家代表作品 [[《泰岳松云》《漓江春晓》《壶口惊涛》《贺伟国诗选》《贺伟国画集》《秋韵》]]别 名 逊之民 族 汉族出生日期 1943主要成就 诗书画兼善艺术家、中国美协会员
== 人物简介 ==
== 名家题赠 ==
湖北蒲圻者，势扼长江，雄踞荆楚；实周郎用武之地，苏子作赋之由也。既得地灵，必出人杰，于是有蒲圻贺氏出焉。
蒲圻贺氏者：诗礼传家历经五世；簪缨继世，经百岁而犹兴。诚盖世之人杰，亦一代之天骄也。余友贺君伟国者，贺氏克家之冢子，文坛惊世之奇才也，根深叶茂，自春荣而秋实。源远流长，似南水之北调。所画山水参古定法，望今制奇。以胸中之丘壑作纸上之烟云，所作诗文虽古调之自爱，启今世之共鸣。更以家法相传。令媛怡兰，宏才待展，前途无量，则不唯松柏长青，亦乔梓之共茂也。余虽老迈引领望之，画册付梓之时，以表贺忱。
百岁老人孙菊生敬为喤引。
名门自有箕裘绍 五岳归来入画图
[[File:贺伟国1.jpg|缩略图| 居中右|贺伟国1]]
<big>'''黄均题句'''</big>
回想壬辰之夏，贺伟国诗书画选首发式上，群贤毕至，惠风和畅，书画满墙来祝贺“贺伟国诗书画选”出版和贺寿慈、贺良朴、贺翘华、贺怡兰五代书画世家薪火相传，弘扬继承中国书画传统艺术。传承精神，气氛热烈，喜气洋洋，众多名家赠画赠诗 题字…….
这首出自国画大师百岁老人孙菊生的诗，堪称是对伟国先生诗书画艺术成就的良佳定位。原铁道部副部长国林题赠；“厚德载物”。中华诗词学会常务副会长、三届书协理事梁东先生题写了贺词对联；“富我诗书画，饴人精气神”。
著名美术评论家刘曦林题贺：“画者文之极也 录宋邓春语以贺伟国诗书画文集”。
伟国先生曾伯祖父贺寿慈字云甫官至工部尚书；其书艺在同光四家之上。祖父贺良朴字履之为近代书画名家，近代美术史上的重要画家，美术教育家。他幼承庭训嗜爱丹青，主攻山水，兼善书法诗词，书法从二王始，继临颜真卿、李北海、黄庭坚、米芾、董其昌、文徵明、王铎诸家，数十年来对秦篆、汉隶、魏碑、唐楷的研习从未间断。出自京华名门世家的贺伟国先生其书作自能出手不凡。如写徐悲鸿言志对联；“直上青天揽日月，欲倾东海洗乾坤”，行笔苍涩而势如行云流水，点画浓纤有度曲直相生，通篇气脉贯通一气呵成当为精品，先生不少书作应邀出版勒碑刻石，他的书法艺术在画作题跋中发挥着重要作用;能根据画面景物疏密笔姿浓纤经营款跋位置，确定书体和字的大小，使其成为画面有机组成部分，做到锦上添花。这是只有修养全面书画兼善的艺术家才能达到的高度
== 活动剪影 ==
近日，应朝鲜政府邀请，文化部委派总政歌舞团和中国杂技团组成的中国艺术团前往朝鲜平壤参加第28届“四月之春国际友谊艺术节”。 在中国专场演出开始前，在牡丹峰剧场贵宾室举行赠画仪式。
中国艺术代表团团长、中国对外文化集团公司党委书记 [[ 孙晓红 ]] 向朝鲜最高领导者 [[ 金正恩 ]] 的赠礼。 作为代表团我国著名书画家贺伟国先生书写的书法和画作礼物
闭幕式上举行了颁奖仪式。由总政歌舞团和中国杂技团组成的中国艺术团在本届艺术节上取得优异成绩，共获得11个金奖、5个银奖。此外中国艺术团团长、中国对外文化集团公司党委书记孙晓红还获得组委会颁发的特别贡献奖。
== 作品赏析编 ==贺伟国文章作品心物合一绘山川—《恒山古寺图创作谈》 <big>'''原载2003.6.9 中国书画报'''</big> 近些年来，我采风写生先后去过三峡、黄山、青城山、雁荡山、远游西藏、青海、甘肃、新疆，也遍登五岳，足迹所至，大饱眼福，心胸为之开阔。其中北岳恒山的“十八景”之首—悬空寺，我留下了特别深刻的印象。 为了表现恒山古寺的壮观，我采用高远法构图，由中景自下而上刻画山崖结构。层层皴擦，着力描绘北方大山的雄浑气势，把握自然客体的神态。再就是用“以小观大”之法，把该寺画于左上方，细画建筑结构。四十余间楼阁，参差错落，你拥我抱，以表现“悬”的主题。在用笔用墨上，中锋侧锋交错，大小斧劈兼有，反复皴擦，用墨干中有湿，多次渲染，以加强悬崖峭壁的质感。 在环境烘托上，注意与主体建筑的主从关系，近景画一山石，几株古松与古寺遥相呼应，以衬托出悬空寺高耸挺拔，饱经沧桑之感。远山实际是看不见的，这里兼用深远法加上几层远山，也是为了使画面更加丰富，避免整座大山层层石壁而使画面过于板结。在左侧画出三段石坡，原是古寺通道，这里表现为雨霁山溪奔流，以使画面灵动起来，富有生气。在右侧山岩边线处画出雨后烟岚、云气与之呼应。在用色上，寺庙用接近真实颜色的朱砂、朱磦，近景山石及中景突出的岩石多用赭石色，其他部位在淡赭石上罩花青、淡绿色，这样可以使画面既有对比又显得统一。 在创作过程中，我加深了对石涛“山川与余神遇而迹化”这句名言的理解。“神遇”指的是画家头脑中孕育的审美意象的艺术构思活动，“迹化”指的是画家运用一定造型手段，将头脑中的审美意象转化为艺术形象的过程。山水画是情景交融、心物统一的产物，所以无论离开审美客体的山水自然景物，还是离开审美主体的画家主观创造，都不可能创作出优秀的作品来。 洞庭天下水，岳阳天下楼 <big>'''原载2007.10.29中国书画报'''</big> 金风送爽，彩旗飘扬，在庆祝赤壁书画院成立书画作品展开幕之后，送别湖北书协美协领导。赤壁著名老画家谢止戈先生和我在赤壁文联主席丁鹤葆先生的陪同下，一起来到岳阳写生采风。当天中午,受到岳阳企事业文联的李良伟主席热情接待，在座谈中，畅谈了岳阳城市建设、风土人情和市民的忧乐情怀。下午先到岳阳楼湖边写生、摄影，然后乘船到君山。君山四面环水，景色旖旎，是洞庭湖中一个小岛，面积仅0.98平方公里，唐朝刘禹锡有诗：“遥看洞庭山水色，白银盘里一青螺”。岛上有三十六亭四十八庙，林木苍郁，景色优美。一上岸，挡门的是封山石刻，相传是秦始皇的遗迹。传说，秦始皇游洞庭遇狂风，恼怒封山所留之笔。听导游李女士讲解：相传舜帝两个妃子娥皇、女英葬于此地，死后即为湘水女神，屈原称为湘君，故后人把这山叫君山。岛上石刻很多，在二妃墓碑上刻有对联：“君妃二魄芳千古，山竹诸斑泪一人”。此联是湖广总督彭玉麟的手笔。岛上古建成群，林木繁阴，更有奇竹十五种，以斑竹最为著名。竹上有片片侵蚀，似流泪状，毛泽东诗中有句：“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重……”毛主席的诗使斑竹的名字广为流传。今天天晴气朗，大家情绪很高,特别是老画家谢止戈先生，虽然已七十有五,却写生、摄影忙个不停。谢老是湖北著名画家,赤壁画院名誉院长，五十年代毕业于华中师范学院美术专科，与汤文选亦师亦友,有很高的知名度。 丁鹤葆一路抄记诗文，游兴更浓，他喜诗文、擅书法。作品去年还入选中国书协举办的行草书展。大家边走边看，还在“巴陵胜境”等石刻前留影。走到柳毅井，大家停下来，听导游讲解这个爱情的传说。最后，岛的一侧有一大树，上嵌一古钟是宋代杨么的遗迹。杨么在洞庭湖起义，朝庭曾派岳飞征剿。众多美景真叫我们流连忘返。转瞬间已近四点，在李主席催促下返回岳阳楼。 说话间来到岳阳楼，大门两旁对联是：“洞庭天下水，岳阳天下楼”，横批是：“巴陵胜状”。书法用笔苍劲、气度不凡。进门后先看到的是历代建造模型，因为火灾烧毁，唐、宋、清等朝代均多次重建。再往前走，两旁均是石碑石刻，书有岳阳楼记全文，及其他有关岳阳楼的诗文。留下墨宝的古人有：董其昌、祝枝山等，现代的书画家欧阳中石、李铎、沈鹏、刘炳森、王学仲、黎雄才、吴丈蜀等。最后来到岳阳楼下，楼高19.72米，四柱三层，飞檐纯木结构。楼最上面的匾是郭沫若所题。我们一层、二层拜观，最后来到三层，先俯瞰洞庭湖，湘水浩瀚，气象万千，上下天光，一碧万顷，近处柳岸沙堤，远方航船来往，渔歌互答。回头再看楼内，北面正中是毛泽东手书杜甫诗：“昔日洞庭水，今上岳阳楼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮，亲朋无一字，老病有孤舟，戎马关山北，凭栏涕泗流”。旁边是李白手书对联：“水天一色，风月无边。”这是目前极难见到李白手笔。南边是一副李立的篆书对联：“杜诗范记高千古，山色湖光共一楼”。这时已到静园时间，我们出园后安排在晓朝宾馆住宿，这里原是接待国家领导人的地方，现在对外开放了。 这次采风，游览名胜，观看碑刻诗文，受一次传统文化教育，受益非浅。犹其是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的精神，更需要提倡和学习的。岳阳楼因范仲淹的岳阳楼记而天下闻名。岳阳楼现在修葺一新，巍峨壮观，记的我的老师秦仲文曾据诗句“气蒸云梦泽，波憾岳阳城”作画一幅，画面远没有现在的场面雄伟壮观，真是旧貌换新颜。返京途中我有感而发，成诗一首，作为这次活动的记念： <big>'''登岳阳楼'''</big> 波涌苍岩万木秋， 巴陵胜状洞庭秋。 范公文记传千古， 名重江南第一楼。 太行写生随笔 <big>'''原载2009.6.8中国书画报'''</big> 金秋灿烂，清风徐徐，带着奥运争金夺银百块奖牌的喜悦，我和北京几位画家，清晨离京，经安阳，过林州，来到石板岩镇太行山写生基地，已是黄昏，在安阳画家苏厂元教授的安排下，受到了太行部落经理的热情接待。 石板岩镇，在太行大峡谷的中心地带，这里断崖高起，群峰耸峙，溪水奔流，瀑布飞挂，苍岩绝壁，有雄、奇、秀、幽、旷的特点，地质地貌类型齐全，生态植被优良，保持大自然的原始生态，峰、峦、台、壁、峡、涧、溪、谷齐全，山崖呈一层断崖，一层绿带，层次分明，朴实浑厚如版画，真是名负其实的百里画廊。从这里往南是王相岩，猪叫石，东面是桃花谷西面是太行平湖，优美的自然风光和古朴的石板民居，及纯朴的民风，使久居闹市的我们，真正回到了大自然的怀抱。 全国许多艺术院校都在这里挂牌设立写生基地，这里漫山遍野都有写生的学生，有画速写的，画水粉的，油画的 。 第二天清晨，我们就到石板岩村附近的峡谷里写生，各种树木绿荫遍野，河滩怪石嶙峋，清水潺潺，远山叠嶂，处处是景，步步是画。面对太行群峰，诗兴突发，口占一首∶ 峡谷清溪画太行， 千岩叠翠好风光。 爬山涉水写生稿， 删去临摹手一双。 山路边有一民居小院，本身就是一幅画，有民居，石墙，古藤，背依苍岩石壁，院内多种树木，真是树法齐备，有夹叶，梧桐点，垂藤点平头点，胡椒点等等，古人画树叶的程式就是在大自然中提炼的。树为山衣，是山水画重要组成部分，清人钱杜云：“树无他法，只要枝干得势则全幅振起。”写生时把树当人来画的，才会生动，尤其是树形奇特的，更是重点写生。 巍巍太行，壁立千仞，直插云天，远山岩壁都是斧劈皴，折带皴，古人山石皴法也是从大自然提炼的，学过传统技法的人一看，就更体会到传统技法的出处，画起来会得心应手，然后再对景创作，就更深入了，中国画写生不同于西画，在构图、透视、景物取舍上有很大的自由度，写生更不同于照相，借景生情，画整体感受，所以取舍是一幅写生作品成败的关键。 当时看许多画西画的学生，因为没学过中国画技法，用用西画方法写生，用块面，和色彩来表现，同一景观，和中国画写生截然不同。 来到太行，不由想起五代的荆浩，他是画太行的第一人，这个中国山水画的开山鼻祖，博通经史，为避战乱隐居在太行山洪谷的，朝夕观察，山水树石的变化外师造化，中得心源，结合自己的实践写出了“笔法记”提出了：“气、韵、思、景、笔、墨”为内容的六要，对谢赫的六法有所发展，把中国山水画论提高到一个新的高度。 石板岩村写生后，我们有陆续在西湾村、高家台、桃花谷等地写生，其中高家台画家村，更是集中了全国的艺术院校挂牌的写生基地，到处都是写生的学生和老师，画家村杨现经理为我们接风，大家畅谈起来，他介绍说：著名画家范增、贾又福曾多次来这里，都住在写生基地，关系很好…，贾又福二十多次来太行，以画太行称著，他以观察感受体验生活为主，但并不很看重对景写生，既不拘临摹，又不拘于写生，使他的创作有很大的自由。大家谈到写生不由想到两位山水画大师李可染和黄宾虹。 李可染是在写生中创作成功的画家，主张一手伸向传统，一手伸向生活，对景创作出许多优秀作品。但后来李可染在文革中不能旅行写生，晚年因心脏病又无法外出，不能再到大自然中对景创作，实在非常遗憾。 而黄宾虹在论写生时说：“写生法，须先明白各家皴法，如见毛山类似毛家皴法，即以其法写之。盖习中国画与西洋画不同，西画之初学者，间用镜摄影物质入门，中国画则贵神似，不必拘于形样，须运用笔墨自然之妙，故必明各家笔墨及皴法，方可写生”。这里黄宾虹坚持传统写生方法，黄宾虹晚年还说：“师古人尤贵师造化，纯从真山水面目中写出性灵不落寻常蹊径是为极品”。 高家台南边是猪叫石风景区，是三大奇观之一，在山上有一巨石，几十吨重，形似猪，每遇自然灾害，均能发出叫声，这次汶川地震，它也发出叫声，真是千古之谜，令人讃叹。另外两个奇观是∶三九严寒桃花开和三伏酷暑水结冰。 最后我们又去了王香岩和桃花谷风景区，王相岩是太行之魂，东临溪水，西依悬崖，左右两侧峭壁环绕，形成一个闭合性极强的围谷与岩崭屏开的朱雀峰相迎，暗合中国古代风水学∶“左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武”的理想模式，吸引了历代名士来此修身隐居。 桃花谷是AAAA级风景区，谷中之谷，奇风峰突兀，峭拔雄伟，一条曲折的桃花谷贯穿峡谷，溪水跌落成瀑，瀑潭相连，构成桃花谷山灵水秀的峡谷水韵。在这里我们又画了许多写生。 回来途中我们还参观了红旗渠，也画了速写。一周的太行写生，画了几十张，但时间太短了，虽然太行风光已装在胸中，印在脑海里，但觉得远远不够，相约明年再来太行，更深入的写生。 红色旅游—西柏坡 <big>'''原载2008 . 10 . 2大众阅读报'''</big>今年是中共中央进驻西柏坡60周年，在七一党的生日即将到来之前的一个双休日，我和几个朋友驱车京石公路，先后造访游览了保定古莲花池，西柏坡，正定隆兴寺三个全国重点文物保护单位，本文着重介绍西柏坡。 西柏坡这个光耀中国革命史册的名字，原本是河北平山县一个只有百十来户的普通山村，1948年5月毛泽东同志率中共中央，中国人民解放军总部移驻这里，使这普通山村成为解放全中国的最后一个指挥所。 这个冀西山区滹沱河北岸的小山村，三面环山，一面环水，西扼太行山，东临冀中平原，距石家庄90公里。交通方便，易守难攻，适宜危急时向山里转移，胜利时便于向城市进军，这里有是革命老区，有良好的群众基础，和政治环境。现在西柏坡也象井岗山、瑞金、延安一样成为中国革命的圣地。 进入平山县后，车开出京石公路，行驶一段公路后，再走一段山路，就来到了慕名已久的西柏坡，盘山小路，林木苍翠，郁郁葱葱，一辆辆大巴把山路挤的满满的，都是来红色旅游的，前临碧波荡漾的西柏湖，背依松涛阵阵的西柏岭，迎接我们的是壮观的拱形大门，看到气势雄伟的纪念碑，高高伫立在苍松翠柏之中，碑上西柏坡是邓小平的题字，碑上镌刻着江泽民1991年9月21日 参 观时的题词，2002年2月5日胡锦涛和中央领导落实十六大精神，来学习 考 察，并作了重要指示。 接着我们来到中共中央旧址，1958年因修建水库原址被淹，原有建筑和西北坡村迁至村北山坡，复原建筑16440平方米，基本保持了原貌，院内分前后两部分，前部自东向西依次为中央五大书记：周恩来、任弼时、毛泽东旧居、军委总部、刘少奇和董必武旧居，后部是朱德旧居、九月会议旧址、七届二中全会会址等。各院原来没有围墙，后来为了安全，在各院子外面修了一道2米高围墙，并在房后山坡挖了防空洞。 那天参观的人很多，大家一面听导游讲，一面抓拍屋内文物的珍贵镜头，我们也随着到各位领导人旧居参观，留影， 毛泽东的小院，院外有毛泽东推过的碾子，院里有几颗梨树，清香温馨，进门西屋是江青和李娜还有工作人员住的，毛泽东用两间北屋，一住，放一大床，床上书占一半的地方，有躺着看书的习惯，墙上挂一张斯诺在陕北给他照的照片，另一间办公用具极简单，桌子间易沙发，柜子，与众不同的是桌上有笔筒毛笔。 刘少奇住的屋里，挂一张刘少奇和王光美的合影，家具也同样简单，其中值得一提的是，有一个小木箱，是从延安带来的，1949年3月进京后，又装重要文稿，如论共产党员修养等，文革中刘少奇被错误打到，搬出中南海，家被查抄时，这个白茬木箱子没引起注意，，一个造反派踢了一脚，叫装上生活用品离开中南海，刘少奇家中的工作人员赵淑君，用一层花纸糊上，写上奇字第3号，使箱子在动荡的年代，得以保存下来。十一届五中全会给刘少奇平反，到1980年西柏坡到北京征集文物时，王光美捐赠给西柏坡。 周恩来的卧室有两张单人床，和邓颖超作息时间不同，他白天休息，晚上工作，屋内陈列的有三个书架，很有特色，行军时就是三个小木箱，办公屋内有一大地图，一副周恩来和毛泽东的合影照片，最有意思的是桌上的台历，翻在1949年3月23日那一页，那天是从西柏坡进京的日子。 任弼时的屋子挂着他和陈琮英的合影，家具也一样简单，他是最年轻的领导人，身体不好，积劳成疾，进京后在1950年10月26日去世，享年46岁。 朱德住处在穿过200米防空洞的山坡下面，三间陕北式的窑洞，门窗古朴典雅，这原是给毛泽东修的，当时朱德62岁，毛泽东56岁，毛泽东让给朱德住的。里面家具也较好，挂着一张朱德和邓颖超的合影。 七届二中全会会址是当时自己盖的职工食堂，里面有几张桌子和十多条旧木条凳，当时出席会议的中央委员34人，候补19人，列席12人，毛泽东作了‘一中全会以来的形势和任务的重要报告’。 军委作战室是一间大屋子，有些桌椅，墙上挂着一张大地图，上面用红线标出作战形势，当时物 资 篑乏，没有红色笔就用红线头代替，就是在这样艰苦的条件下，指挥了三大战役，后来国民党高级将领黄维在参观时，无限感慨，淮海战役想不到，是在这样条件下指挥的。他当时是12兵团司令，就是在淮海战役中被俘的。 西柏坡当时也接待了苏联代表团，1949年月31日苏共中央代表米高扬受斯大林派遣来到西柏坡，受到中共中央领导人的热烈欢迎，米高扬首先转达了斯大林及苏共对毛泽东及中共领导人的问候，祝愿，并呈上斯大林赠给毛泽东的一块毛 料 ，毛泽东说谢谢斯大林的关心，斯大林派你们来，非常欢迎你们。米高扬说我是受斯大林的委托，来听中共和毛泽东意见的，回去向斯大林汇报，我只是带着耳朵来听，不参加决定性意见，希望大家谅解。这段回忆是真实的，也客观的反映了当时中苏两党的关系，苏联是老大哥。 60 年转瞬过去了，胜利来之不易，红色旅游已成时尚，西柏坡已成全国爱国主义教育基地，国家重点文物保护单位，AAAA级旅游景区，让我们怀念过去，展望未来，在新的历史时代，书写壮丽诗篇吧，我回来也吟诗一首，作为这次活动的纪念。诗曰： 西柏坡 滹沱河畔小山村， 红色旅游感悟深。 旧址流连怀旧岁， 新厅瞻仰育新人。 二中全会标青史 三战报捷定乾坤。 进京不忘甲申祭，① 建国喜迎六十春。 注：①郭沫若写的甲申三百年祭 一代名家贺履之 <big>'''原载2007年湖社月刊1期'''</big> 今天《湖社月刊》复刊，画界同仁为之欢欣鼓舞，也引起海内外各界人士的关注，作为湖社名宿贺履之的后人，尤为高兴感慨，祝贺月刊复刊! 早年笔者师从秦仲文〔柳湖〕、惠孝同〔柘湖〕研习山水画，他们都是湖社画家，后来为北京画院画家。秦仲文给我一本胡佩衡著：“我怎样画山水画”入门，而惠孝同则以“湖社月刊”为范本教我学画，我还从父亲贺揆上的朋友金鲁瞻〔金潜庵之子〕那借得一大捆湖社画家的画供我观摩学习，惠孝同和金鲁瞻关系最好，我去惠孝同那学画，也是金先生送我去的。 本文介绍我的祖父贺履之的生平还得从民国初期北京画坛说起，十九世纪末二十世纪初，西方列强的坚船利炮打破了闭关锁国的清廷封建王朝，随之西方文化也强烈地冲击着中国，作为当时政治文化中心的北京，尽管发生了五四运动，但主张保存国粹的京派画家在画坛上占主导地位，当时效仿四王崇尚王石谷成风，康有为、陈独秀等人认为北京画坛保守，提出要革四王的命。继承和否定传统的争论在当时非常激烈的展开…… 。 1912年民国成立，定鼎北京，各地文人画家也先后集中在北京，到1920年在“精研古法博采新知”的旗帜下统一各派纷争成立了中国画学研究会。发起人为：金城、周肇祥、陈师曾、贺履之、萧谦中、陈汉弟、徐宗诘、陶瑢等，会长是金城，后来是周肇祥。当时任代总统的徐世昌是名誉会长，用庚子赔款给予经济上的支持。 1926年金城去世，中国画学研究会演变为以周肇祥为首的中国画学研究会和以金城之子金潜庵为首的湖社画会，以后均发展壮大，作为当时传统名家贺履之为两会元老，其弟子胡佩衡、秦仲文、吴镜汀、惠孝同也都是湖社重要成员。贺履之是民国时期重要画家、美术教育家。为弘扬传统，纪念先贤，下面就诗书画各方面介绍先生生平。 贺良朴字履之，晚号篑公，别号南荃居士，梅雨吟榭。生于1861年，卒于1937年。湖北蒲圻人，前清拔贡，自幼随其堂伯父贺寿慈〔云甫〕工部尚书、三朝元老，读书习画，经贺寿慈推介入李勉林制军幕府，后又任江南制造局上海广方言馆监督〔外语学院院长〕培养外语人才，为振兴中华，引进西方技术作出贡献，清末任邮传部路政司员外郎，实缺承政厅厅长差事，先生早年参加戊戌变法，加入同盟会，与梁启超先生时有交往，在广方言馆期间与张伯纯曾会晤孙中山先生。探讨救国方略，入民国以后专心美术教育。 1918年成立北大画法研究会，蔡元培聘先生为导师，同时聘为导师的还有陈师曾、汤定之、李毅士、徐悲鸿。1920年参加创办中国画学研究会，1926年林风眠创建北京艺专聘先生为教授，后又为北京美专教授。胡佩衡在“中国美术家人名辞典”中称其“工古文及古风诗画山水人物花卉疏朗有华喦风格，任北大画法研究会导师北京画法研究会导师，北京美专教授，成就颇丰”。吴心縠称其“工山水取法娄东自成一家工古风诗犹妙”。 先生的画以四王为法，上窥元代王蒙〔黄鹤山樵〕，人物师仇英和陈洪绶，花鸟以恽南田为法雅润而不滑易，比较落落大方。作品疏朗简远，很有生活气息。先生久寓京华，门人众多。如：胡佩衡、秦仲文、惠孝同、孙诵昭、浦熙修、许、景徽、周元亮、吴镜汀、李苦禅、王雪涛、王文农、王霞宙…… 居京数十载，诗书画名家几无不识，常来往者如；林秦南、吴观岱、金北楼、萧谦中、萧俊贤、齐白石、陈半丁、徐悲鸿、余越园、周肇祥、凌文渊、易顺鼎、关赓麟、罗瘿公。过从尤密者如：樊增祥、陈师曾、汤定之、俞瘦石、于歗轩、张海若等。 先生作品在琉璃厂各画店如荣宝斋淳清阁均有润格，市场很好，日本韩国也时有寄润笔求画的，画名已闻名海外。 先生还积极参加国际文化交流，清末吴挹清任意大利公使时，曽将其数十幅作品参加罗马赛会，荣获殊荣，意大利政府颁予勋章，也多次参加日本展览深受好评，作品还被英国伦敦博物馆收藏陈列，为中外文化交流作出了贡献。 先生画卷山积，多毁于战乱，现存世作品不多，尤以两个山水长卷为贵，为“江山秋霁图”和“千岩万壑图”均有众多名流题跋，弥足珍贵，其中“江山秋霁图”1997年在中国美术馆 贺履之、 贺翘华 、贺伟国、，贺怡兰四代画展时展出，引起美术界同仁极大兴趣，观者如潮，流连忘返。 长卷作于1923年，当时愤于军阀混战年代，故绘“江山秋霁图”以其清明、高洁、希望出现一个清平世界，在题画诗中有“处此雾瘴风腥之世界写我山明水净之秋光”之句。此作画成即为当时画坛所推重，名噪一时，陈宝琛为其题签，众多名家题诗。题诗的有：题诗的有:樊增祥、左绍佐、周树模、郭曾炘、冒广生、丁传靖、闵尔昌、吴宝彝、郭则沄、路朝銮、萧延平、陈士廉、赵熙， 长卷全长15.6米，描绘江南山光月色，多用披麻皴，构图精细，以平远为主，三远兼备，用笔丰富，用墨浑厚，画卷中展现出江岸曲折，或平湖秋月、或蒹葭萋萋，或渔舟点点，或飞瀑击石，或层林尽染，古渡雄关。是先生想象中的山清水秀的江南美景，寄托着热爱祖国大好河山，企盼人民安居乐业的美好愿望。 光阴荏苒长卷画成七十年后的北京画坛，发生一段轶闻趣事，那是1993年7月24日北京日报发表一幅山水画，并标题“名画共欣赏疑义相与析”，文章作者是北京日报高级记者宗春启，是史树青先生收藏的一幅画，为浅绛山水。远山飞瀑，中隔云气，近处林木环绕，曲桥相通，双松下茅屋数间，屋内一人闭目趺坐，上题一首五言诗：“翘翘山有木，翳翳林有谷。雨气作深云，亲阴如膏沐，夫岂无居人诛茅结溪屋。幽栖不出户，门前春水绿”。上款是：“润之贤再从雅属”，下款署“篑庐主人朴”下款“篑公”方印。 北京日报开始在社会上讨论这画是不是送给毛泽东同志的，因毛泽东的字是“润之”，这幅画是履之先生晚年精品，在1925年夏天卜居西单二龙坑麻豆腐作坊5号〔今二龙路〕，筑新居名“篑庐”此后作画始自题“篑公”“篑庐主人”。一时画坛众说纷纭，著名画家孙菊生、胡靳吾、笔者先后发稿，认为“再从”是指同一曾祖之兄弟，画是送给一贺氏兄弟的，而不是送给毛泽东的。 先生资深名望高广交文友口碑极好。记得齐良迟在世时多次对我讲：你祖父〔贺履之〕和我父亲〔齐白石〕是好朋友。有这样一件事，当年先生送给弟子王文农后也拜齐白石为师，湖北文史馆员一幅枇杷没骨石立轴，王文农请齐白石题字，齐白石在画上题：“履之先生，吾之良友也，工诗文，花果纯带书卷气，吾自相 与较之，不觉惭然，文农弟得此宝，白石齐璜题”。这幅作品前些年被送拍，现在北京一位收藏家手里 先生除绘事外，著有《篑庐全集》,计百余万字,包括《南荃诗钞》10卷、《南荃正学》2卷。文集一卷，述学两卷，録存各体诗九百多首，民国之前二百多首，之后七百多首。卷首有庐弼和赵熙的序言。卢弼写道：“履之以善画名天下，世之知履之者，第知履之之画耳，履之之诗文学行，几为绘事所掩，是第知履之之画者，不足以尽履之之生平也 论者每谓顾康善（恺之）善画而不能诗，杜子美工诗而不能画，从容二子之间者王右丞也。不佞则谓青莲斗酒百篇，豪饮狂吟，传为佳语，然能诗能酒而不工丹青。今吾履之则朋好聚欢，十钟不乱，诗酒兼雄，而又工画，太白辋川合而为一，亦足以自豪矣”。 记得前些年出版贺履之诗词选，周谷城副委员长在题签时很有感慨地说：“诗书画三绝，太难得，应好好宣传”。 先生的诗关心时局、民间疾苦，犹富爱国思想。如1896年作海上“猿鹤虫沙心已降，鱼龙夜泣急涛撞。一军气尽田横岛，三北辱连箕子邦。忍献楼船穷引虎，洞开门户吠天庞。烟荒雾瘴愁何限，纵敌追龙鸭绿江”。再看先生的题画诗，如秋日山行：“枫林一夜饱经霜，半着红色半嫩黄。秋似画师工设色，山如老妓尚贪汝。前溪水落危桥耸，曲径风生短袂凉。啼鸟催归行缓缓，诗情收入小行囊”。有情有景情景交融。 先生人品高洁、爱憎分明，与人为善，对诗坛画界好友均有深情厚谊，在诗集中均有记载。如1923年陈诗曾去世，先生题陈诗曾画写道：“胆气尤来大，挥毫自绝尘。只今人已往，剩有墨痕新。”1930年樊樊山去世，他赋诗四首，其一曰： 年来减尽古都春，大雅云组倍怆神。 古调顿伤琴韵德，遗诗犹剩墨痕新。 才名一代推雄伯，史传千秋仰重臣。 矫首乾坤文物尽，主盟坛站更何人。 先生与樊樊山同部为官朝夕相处有楚四才之称，作画多樊樊山题识，一时有贺画樊题之誉。 姚茫父也是先生好友，英年早逝，1930年哀姚茫父： 垂死难将笔砚焚，才行卓越孰如君！ 四愁凄断张平子，三绝空传郑广文。 萧寺二年留病榻，姚山千古吊孤坟。 羁魂好与罗虬伴，风雨晨昏唱和纷。 自1920年开始，由金城和日本书画界协商开始中日绘画联展，一年在日本，一年在中国，湖社画会成立以后延续这一活动，作为湖社名宿他积极参与这一活动，在诗集中留有记载。如给日本画家作品题诗，画社宴请活动，偕荒木十久等日本画家登天寿寺吊明陵等，本文介绍1924年作诗多首：“画社同仁约日本荒木十久、渡边晨久、小室翠云等十五人出游居庸关，游八达岭长城赋长歌一首”。该诗231字，现摘录首尾：“自飞车浩浩驰惊飚，盘崖绕壑重重高。居庸一关势昭彰，三月春尽寒初消……天开图画供临描，摩岩埽石争挥毫。腕底烟云象外超，雍雍文化销戈予。”那时八达岭不象现在交通便利，已算是一项大的活动了。诗中既写了自然风貌，又表现出中国画写意再现客观自然景物的艺术主张，以及想通过文化交流消除战争当然只是先生美好善良的愿望。 1937年芦沟桥事变,忧愤成疾,不久双目失明,当年十一月即溘然长逝。 纵观先生一生不仅诗画为世所重，而且从事外语美术教育，桃李芬芳遍及全国，对祖国对人民是有贡献的。在此为纪念湖社成立八十周年，贺履之先生逝世七十一周年撰写此文祝湖社画会在新的历史时期更加辉煌。 2007年2月11日于京华祖荫庐 == 词条标签 ==人物 [[Category: 画家 学着 文化人物 美术家== 合作编辑者 ==百科用户 ，百科用户 ，百科用户 ，百科用户 ，百科用户 ，腐烂灵芝免责声明搜狗百科词条内容由用户共同创建和维护，不代表搜狗百科立场。如果您需要医学、法律、投资理财等专业领域的建议，我们强烈建议您独自对内容的可信性进行评估，并咨询相关专业人士。]]