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[[File:彼得·埃森曼01.jpg|400px|缩略图|右| 彼得·埃森曼 （英語：Peter Eisenman，1934年8月11日－），美國建築師、建築理論家與教育家。現於耶魯大學建築學院從事理論研討與進階設計工作室的教學，亦曾任教於劍橋大學、哈佛大學、賓州大學、普林斯頓大學及俄亥俄州立大學。他也是庫柏聯盟學院的榮退教授。[https://www.archdaily.cn/cn/793243/ju-jiao-bi-de-star-ai-sen-man 照片來自 archdaily.cn]]]

早年1932年，埃森曼生於美國紐澤西州紐華克一個中產家庭；幼時就讀楓木鎮哥倫比亞中學，1955年取得康乃爾大學 不论是 建 築學士學位 筑设计 ， 並因畢業論文傑出而獲頒查爾斯桑德獎(Charles G. Sands Memorial Medal)；短暫實習工作後獲哥倫比亞大學建築規劃與保存研究所錄取，1960年取得碩士學位 写还是画 ， 而後得到威廉金旅行獎學金(William Kinne Fellows Traveling Prize)前往英國劍橋大學研究哥德式 著名 建 築 筑师 ， 於1962年取得藝術碩士學位，隔年獲博士學位 [1] [2]。 劍橋大學時期在建築 理 論暨評論 论家和教育 家 科林 彼得 · 羅 艾森曼 的 指導與鼓勵下 作品都有着解构主义的特点 ， 他遊歷歐陸並重新檢視了現代建築 并对标志、符号和将创造意义放在首要地位 的 諸多起源 过程有着兴趣。正因如此 ， 特別 埃森曼一直 是 義大利 近几十年来的最重要 的建 築 筑 理 性主義以及法國 论家；然而有时他也是 建 築師科比意 筑界一个有争议 的 早期作品 人物 ， 对一些 其 中體現的整套想法就形成 他 早期 建 築哲學與實踐 筑师所投身 的 核心 更务实的问题表现得不感兴趣 。 雖然埃 <ref>[https://www.archdaily.cn/cn/793243/ju-jiao-bi-de-star-ai-sen-man 聚焦：彼得·艾 森曼 的祖父是建築從業者，但他自認是直到大學時期研習建築學後才決定要成為建築師的。] </ref>

建築生涯1963 於1962 年 取得藝術碩士學位 ， 埃森曼自英國 隔年獲博士 學 成歸國後在紐約市的事務所工作，並於普林斯頓 位。 劍橋 大學 時期在 建築 學院任助 理 教授，他也常與其他年輕的建築專業者 論 辯有關建築 暨評論家科林·羅 的 未來，1964年 指導與鼓勵下 ，他 與麥可·葛瑞夫等人共同發起「環境研究建築師會議」 [4] ，1969年他偕會議中的四位 遊歷歐陸並重新檢視了現代 建築 師查爾斯·格瓦斯梅、約翰·黑杜克、麥可·葛瑞夫和埃森曼自己 的 表弟理查·麥爾在現代藝術博物館一 諸多 起 舉辦展覽 源 ， 因此成為後來著名的白派建築師「紐約五人」，「白派」 特別 是 相對於羅伯特·斯坦恩和查爾斯·摩爾的耶魯「灰派」而言。他們訴求回到二十世紀現代主義的原點，即見諸於科比意早期的作品、 義大利 的 建築理性主義 的 以及法國 建築師 特拉尼和荷蘭風格派運動的建築師里特費爾德。這些更抽象、更理論的建築觀點驅動著「紐約五人」 科比意 的 早期 作品， 這在當時普遍被認為是科比意 其中體現的整套 想法 的再 就形成他早期建築哲學與 實踐 的核心 。 結果因應而生的作品從好的方面來看，讓人感受到強有力、內向化、透過批判性實驗為建築師創造了精采 雖然埃森曼 的 祖父是 建築 ； 從 壞的方面來看 業者 ， 最受詬病的 但他自認 是 傾向於忽視業主的需要、機能的要求、甚至是所需的 直到大學時期研習 建築 技術，似乎全然只 學後才決定要成 為 了自我理想的追求。埃森曼的論述追求的主題包括比較形式分析、規則的解放與自主化，以及包括特拉尼、帕拉底歐、科比意和斯特林等 建築師的 歷史。後來「紐約五人」又各自發展獨特的風格和思想體系，而埃森曼後期則趨向了解構主義 。

1967 ==建築生涯==1963 年，埃森曼 發起了建築與都 自[[英國]]學成歸國後在紐約 市 研究學會 的事務所工作 ，並 擔任第一屆理事長至1981年卸任，這個時期主要的議題都圍繞 於 現代都市與住宅的本質上 [5[普林斯頓大學]] 。 如1967年埃森曼與葛瑞夫等人合作為曼哈頓哈林區的更新做了一個都市巨型 建築 的提案 學院任助理教授 ， 這個提案 他 也 在現代藝術博物館一場名為「新城市：建築 常 與 都市更新」的展覽中成為主軸，從這個提案來看，埃森曼好像被認定是一個第三代現代主義建築師，但隨後他很快地就證明這是對 其 他 的一種誤解。 在埃森曼推動下，建築與都市研究學會在1973 年 開始出版《對立》期刊，刺激了諸多提案 輕 的 相互競爭，推廣了英美形式主義和義大利 建築 理性主義的觀念，並將當代歐洲學界的現象學、結構主義和馬克思主義等評 專業者 論 引進美國的脈絡中，催化了1970年後美國建築界的思 辯 與新興 有關 建築 理論 的 產生 [6]。 1990 未來，1964 年 代 ， 埃森曼創立了ANYone公司，是一個透過學術會議 他 與 出版ANY和Log雜誌來探討20世紀末以降 麥可·葛瑞夫等人共同發起「環境研究 建築 文化狀態及建築學與都市學的智庫 [7] 師會議」 。

1967 1969 年 他偕會議中的四位建築師查爾斯·格瓦斯梅、約翰·黑杜克、麥可·葛瑞夫和 埃森曼 透過以構築形式來探索 自己的表弟 理 論涵義的方式，開始了 查·麥爾在現代藝術博物館 一 系列的住宅設計 起舉辦展覽 ，因 其 此成為後來著名的 白 色薄牆和看似模型的特質而被標誌為「紙板 派 建築 」。透過嘗試探索 師 「 視覺語法 紐約五人 」 的概念 ， 這些住宅表現了埃森曼所指涉的 「 深層結構 白派 」 。這些作品複雜的本質起源於埃森曼 是相 對 語言和符號學的興趣，得自 於 他對於著名語言學家暨哲學家諾姆 羅伯特 · 喬姆 斯 基理論 坦恩和查爾斯·摩爾 的 研究 耶魯「灰派」而言 。 在本質上， 他 們訴求回到二十世紀現代主義 的 設計由格線控制的平面圖和細圓柱構成的結構框架所組成 原點 ， 這些元素則作為立體空間量體以三維方式投影在數個層列面上，在 即見諸於科比意 早期 設計中，這些面以彼此垂直的方式在立方體內被放置，在較晚的設計中，某些面則以網格旋轉偏移後再重疊在原來網格的方式被錯位放置。這些住宅設計過程的重要構件也就是埃森曼試圖解釋他 的作品 中每個設計文本的產物，這些 、義大利 建築 從住宅一號到住宅十號都刻意以數字編號而以非業 理性 主 名字命名。觀者需要閱讀文本脈絡來充分了解他 義 的建築 ，這是一個值得注意 師特拉尼和荷蘭風格派運動 的 思考點 建築師里特費爾德 。 埃森曼相關的 這些更抽象、更理 論 述最後集結成兩本書：收錄住宅一號至住宅六號 的 《紙板住宅》和《住宅十號》。1970年代中期設計 建築觀點驅動著「紐約五人」 的 住宅六號使他困於結構與機能之中。業主起初還贊同他的理論與要求 作品 ， 但由於 這在 當時 他缺乏施工經驗導致細部設計不良，經年的修改已使費用超出預算，甚至耗光業主的畢生積蓄，迫使業主發表聲明說：「我必須承 普遍被 認 這房子 為是科比意想法 的 問題與優點一樣多 再實踐 。 」

到1970年為止，埃森曼已經嶄露頭角成為後現代主義建築運動 結果因應而生 的 領導者。「後現代」與「後現代主義」這兩個名詞是有某種程度 作品從好 的 問題的。它們是參考文學理論而 方面 來 看 ， 而被評論家詹克斯不適當地用來描述那些取代現代主義 讓人感受到強有力、內向化、透過批判性實驗為 建築 師創造了精采 的建築 。雖然有些人質問現今的建築是代表一個全新時代 ；從壞 的 方面 來 臨 看 ， 還 最受詬病的 是 依然屬 傾向 於 現代 忽視業 主 義 的 下一個面向。現代主義很清楚 需要、機能 的 就 要求、甚至 是 在埃森曼持續出現於當代事件 所需 的 尖端上。他在1970年代早期的部分作品就是這些理論的精心之作 建築技術 ， 而這些理論都表現在住宅案上。 似乎全 然 而現在他走出 只為 了 純幾何之外，去分析用來描繪複雜結構(如天氣形成) 自我理想 的 純量幾何，他特別對這些由數學家本華·曼德博所討論的觀念感興趣 追求 。埃森曼 從這些研究導出他所提到 的 「軌跡」：也就是從其它來源來 論述追求的主題包括比較形式分析、規則 的 直線或共鳴 解放與自主化 ， 而此來源能夠在設計的任何方位被 以及包括特拉尼、帕拉底歐、科比 意 識到。他第一個闡釋這個想法的作品就是衛克 和 斯 那藝術中心，這也是他的第一個大型 特林等 建築 案 師的歷史 。 作品中的兩個 後來 「 軌跡 紐約五人 」 之一是切割建築物的中央走道，以同樣的角度配合於數哩之外的機場跑道；其二是抽象 又各自發展獨特 的 建築元素讓人回 風格和思 想 起曾經立於原址上的兵工廠。他在1980年代的成就受到美國藝術暨文學學會的肯定 體系 ， 在1984年頒給他阿諾布魯納獎(Arnold W. Brunner Memorial Prize) 而埃森曼後期則趨向了解構主義 。

1967年，埃森曼發起了建築與都市研究學會，並擔任第一屆理事長至1981年卸任，這個時期主要的議題都圍繞於現代都市與住宅的本質上。 如1967年埃森曼與葛瑞夫等人合作為曼哈頓哈林區的更新做了一個都市巨型建築的提案，這個提案也在現代藝術博物館一場名為「新城市：建築與都市更新」的展覽中成為主軸，從這個提案來看，埃森曼好像被認定是一個第三代現代主義建築師，但隨後他很快地就證明這是對他的一種誤解。 在埃森曼推動下，建築與都市研究學會在1973年開始出版《對立》期刊，刺激了諸多提案的相互競爭，推廣了英美形式主義和義大利建築理性主義的觀念，並將當代歐洲學界的現象學、結構主義和馬克思主義等評論引進美國的脈絡中，催化了1970年後美國建築界的思辯與新興建築理論的產生。  1990年代，埃森曼創立了ANYone公司，是一個透過學術會議與出版ANY和Log雜誌來探討20世紀末以降建築文化狀態及建築學與都市學的智庫 。 1967年埃森曼透過以構築形式來探索理論涵義的方式，開始了一系列的住宅設計，因其白色薄牆和看似模型的特質而被標誌為「紙板建築」。透過嘗試探索「視覺語法」的概念，這些住宅表現了埃森曼所指涉的「深層結構」。這些作品複雜的本質起源於埃森曼對語言和符號學的興趣，得自於他對於著名語言學家暨哲學家諾姆·喬姆斯基理論的研究。在本質上，他的設計由格線控制的平面圖和細圓柱構成的結構框架所組成，這些元素則作為立體空間量體以三維方式投影在數個層列面上，在早期設計中，這些面以彼此垂直的方式在立方體內被放置，在較晚的設計中，某些面則以網格旋轉偏移後再重疊在原來網格的方式被錯位放置。 這些住宅設計過程的重要構件也就是埃森曼試圖解釋他的作品中每個設計文本的產物，這些建築從住宅一號到住宅十號都刻意以數字編號而以非業主名字命名。觀者需要閱讀文本脈絡來充分了解他的建築，這是一個值得注意的思考點。埃森曼相關的論述最後集結成兩本書：收錄住宅一號至住宅六號的《紙板住宅》和《住宅十號》。 1970年代中期設計的住宅六號使他困於結構與機能之中。業主起初還贊同他的理論與要求，但由於當時他缺乏施工經驗導致細部設計不良，經年的修改已使費用超出預算，甚至耗光業主的畢生積蓄，迫使業主發表聲明說：「我必須承認這房子的問題與優點一樣多。」 到1970年為止，埃森曼已經嶄露頭角成為後現代主義建築運動的領導者。「後現代」與「後現代主義」這兩個名詞是有某種程度的問題的。它們是參考文學理論而來，而被評論家詹克斯不適當地用來描述那些取代現代主義建築的建築。雖然有些人質問現今的建築是代表一個全新時代的來臨，還是依然屬於現代主義的下一個面向。現代主義很清楚的就是在埃森曼持續出現於當代事件的尖端上。 <gallery mode="packed" heights="250">    </gallery>  ===早期的作品===他在1970年代早期的部分作品就是這些理論的精心之作，而這些理論都表現在住宅案上。然而現在他走出了純幾何之外，去分析用來描繪複雜結構(如天氣形成)的純量幾何，他特別對這些由數學家本華·曼德博所討論的觀念感興趣。埃森曼從這些研究導出他所提到的「軌跡」：也就是從其它來源來的直線或共鳴，而此來源能夠在設計的任何方位被意識到。 他第一個闡釋這個想法的作品就是衛克斯那藝術中心，這也是他的第一個大型建築案。作品中的兩個「軌跡」之一是切割建築物的中央走道，以同樣的角度配合於數哩之外的機場跑道；其二是抽象的建築元素讓人回想起曾經立於原址上的兵工廠。他在1980年代的成就受到美國藝術暨文學學會的肯定，在1984年頒給他阿諾布魯納獎(Arnold W. Brunner Memorial Prize)。 ===後期的作品==埃森曼後期的作品都是源自於不同理論的組合，如法蘭克福大學生物中心的提案就來自於穿插入碎型幾何的DNA分子結構。然而，1980年代後期他的工作推動力主要就是解構主義這個哲學評論運動，解構主義大部分的理論是由法國哲學家德希達作為回應結構主義所發展出來的。埃森曼則在解構主義中尋找建築的新原則。傳統上建築師以人作為基礎來告知和支配他們的工作，但埃森曼認為這種情況在現代社會難以為繼，他提出三個打破平衡的概念來指導他的建築：不連續、可遞迴及自相似性，加州州立大學藝術博物館的提案就體現了這些概念。   在此，過去、現在、未來相互激盪：1849年的淘金潮、1949年的大學成立、2049年博物館的再發現都說明了這個設計過程。埃森曼致力於連接過去與現在的想法，也可見於1994年他精選從1978年到1988年的11個案例，在蒙特婁加拿大建築中心舉辦標題為「人工開鑿城市」的展覽之中。埃森曼在1990年代的作品包括了一個德國法蘭克福的「雷柏史托克公園」都市計畫案，他極度集中在使用「摺疊技術」上。他也設計了辛辛納提大學全校園更新案中的阿羅諾夫設計與藝術中心。

==歷年 作品== * 住宅二號 (法爾克住宅)，美國 佛蒙特州 哈德維克，1969 * 住宅六號 (法蘭克住宅)，美國 康乃狄克州 康沃爾，1975. * 查理檢查哨社會住宅，德國 柏林，1985 - 1986 [1] * 俄亥俄州立大學衛克斯那藝術中心，美國 俄亥俄州 哥倫布，1989 * 布谷大樓，日本 東京 江戶川區，1991 [2] * 大哥倫布會議中心，美國 俄亥俄州 哥倫布，1993 [3] * 辛辛納提大學阿羅諾夫設計與藝術中心，美國 俄亥俄州 辛辛那提，1996 * 加利西亞文化城，西班牙 加利西亞 聖地亞哥-德孔波斯特拉，1999 * 古堡博物館之停步花園，義大利 維洛那，2004 * 歐洲受害猶太人紀念碑，德國 柏林，2005 * 鳳凰城大學體育館，美國 亞利桑那州 格蘭岱爾，2006  == 參考文獻 == {{Reflist}}  [[Category:建築師]]