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'''俞菊笙'''（1839～1914），中国 [[ 京剧 ]] 演员，工 [[ 武生 ]] 。原籍 [[ 江苏 ]][[ 苏州 ]] ，生于 [[ 北京 ]] 。因性格直爽，绰号“ [[ 俞毛包 ]] ” 。{{Infobox person| 姓名 = 俞菊笙|圖片 = [[File:王振耀.jpg|缩略图|居中|250px|[http://pic8.nipic.com/20100621/2163148_003328533247_2.jpg 原图链接][http://www.nipic.com/show/3317755.html 图片来源于呢图网]]]|圖片尺寸 = | 圖像說明 = | 出生日期 = 1839| 國籍 = 中國| 别名 = | 職業 = [[京剧]]演员| 知名原因 = 首创了勾脸武生戏 | 知名作品 =[[《艳阳楼》]] 、[[《 铁笼山 》]]、[[《 状元印》]]、[[《青石山》]]等}}幼年投[[张二奎]]门下，从杨二喜习武旦，后改武生 。

幼 清同治末 年 投张二奎门下 ， 从杨二 与名旦[[胡 喜 习 禄]]接祖春台班，经常以 武 旦 打戏演大轴，与三庆、四喜两班媲美。俞菊笙不善唱功 ， 后改 而是着重运用精湛的 武 生 功技巧刻画人物 。

清同治末年 曾从武花脸戏中吸收雄浑的表演风格 ， 与名旦胡喜禄接祖春台班 融合于武生的表演艺术之中 ， 经常以 并首创了勾脸武生戏。他对京剧的 武打戏 ，特别是长靠武生戏的表 演 大轴 ， 与三庆、四喜两班媲美。俞菊笙不善唱功，而是着 有 重 运用精湛 要 的 武功技巧刻画人物 丰富和发展 。

曾从武花脸戏中吸收雄浑的表演风格 晚年家居 ， 融合于武生的表 除 演 艺术之中 义务戏外 ， 并首创了勾脸武生戏 不常登台 。 他对京  代表 剧 的武打戏，特别是长靠武生戏的表演 目有[[《艳阳楼》]] 、[[《 铁笼山 ，有重要的丰富和发展 》]]、[[《 状元印》]]、[[《青石山》]]等 。

晚年家居 ，除演义务戏外，不常登台。代表剧目有《艳阳楼》 、《 铁笼山 》、《 状元印》、《青石山》等。 弟子有 [[ 杨小楼 ]] 、 [[ 尚和玉 ]] 。子振庭亦工武生，慓悍勇猛，自成一格。

自幼拜张二奎（与 [[ 程长庚 ]] 同时期的老生名家）为师，并从 [[ 杨双喜 ]] （ [[ 杨宝森 ]] 、 [[ 杨宝忠 ]] 的祖父）习武旦，与 [[ 杨月楼 ]] （ [[ 杨小楼 ]] 的父亲，原名 [[ 杨玉楼 ]] ）并称“忠恕堂文武双璧”。后因身材魁伟，气度猛武而改习武生。   出科后曾主持春台班多年，以武生挑班唱大轴，是自俞菊笙创始。   曾与 [[ 汪桂芬 ]] 、 [[ 胡喜禄 ]] 、 [[ 何桂山 ]] 、 [[ 刘永春 ]] 、 [[ 黄三雄 ]] 合作演出。

俞菊笙拥有一批神怪戏的剧目，刻画雄壮、粗犷、强恒、暴烈的人物形象，扮演各类神仙魔怪都十分生动。   俞菊笙武技精熟，台风威猛剽悍，开打勇猛，身手极快，使观众目不暇接。   他身高力大，一出台即有先声夺人之势，所用兵器也往往加大、加长，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。

俞菊笙 - == 代表剧目==

第五子 [[ 俞振庭 ]] 能承家学，并吸收武术的技巧创造了新颖的武功表演，亦能勇猛精悍见长。

弟子杨小楼、尚和玉都在继承俞派艺术的基础上有所突破和发展，各自成家。   其中，杨小楼的变化、创新较多，尚和玉以继承、保留为主，各有弟子多人。因此俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。

俞菊笙长靠、短打均擅长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称“俞派”。俞菊笙外号“大头”，头颅硕大，为丰富武生的表演剧目，他将原本为武花脸应工的剧目比如《艳阳楼》、《金钱豹》、《铁笼山》等等勾脸戏大胆移植为武生表演，形成勾脸武生的独特风格，同时还将《挑华车》改为俊扮武生戏，为后世所遵从。   同时，由于他出身武旦，在《铁笼山》中还加入了独特的打出手，丰富表演内容。   由于俞派影响巨大，所以后来的武生演员大多师法俞派，京剧泰斗杨小楼，武生宗师尚和玉都是俞门弟子 。 俞菊笙首创武生勾脸的演法，以表现介乎生、净两行当之间的角色 。

俞菊笙首创武生勾脸的演法，以表现介乎生、净两行当之间的角色。 他因曾习武旦，乃有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。