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1972年考入[[高平县青年戏曲培训班]]，学小旦、青衣、主演《[[蝶恋花]]》、《[[红色娘子军]]》、《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》及戏曲艺术片《 [[ 斩花堂 ]] 》等。享有[[国务院专家特殊津贴]]<ref>[https://m.ximalaya.com/xiqu/12034078/74400642 戏曲欣赏[上党梆子]张爱珍4_上党梆子合集2在线听_戏曲大全-...] 地方戏戏曲频道的戏曲欣赏[上党梆子]张爱珍4现已更新,上党梆子合集2的戏曲欣赏[上党梆子]张爱珍4现在喜马拉雅FM的APP或者在线可以收听,在上党梆子合集2中,您可以了解...</ref>。

1986年参加全国戏曲声乐学术讨论会，宣读了学术论文《 [[ 要使曲中闻新意 ]] 》<ref>[http://news.cntv.cn/20120716/101434.shtml 张爱珍赴台举办“上党梆子个人演唱会” ．cctv央视网．2012-07-16[引用日期2019-01-23]]</ref>。

1982年获山西省中青年演员评比演出一级优秀演员奖；主演《[[梨花沟]]》l984年获晋东南地区自编现代戏调演特等艺术表演奖86年山西戏曲青年团调演，《 [[ 杀妻 ]] 》饰王玉莲，获主演金牌奖；

88年山西省广播电台振兴上党梆子青年演员“ [[ 杏花奖 ]] ”广播赛，唱段“窗前梅树是我友”获优秀演唱奖；同年山西省振兴上党梆子调演《 [[ 两地家书 ]] 》饰卓文君，获主演金牌奖；

91年进京角逐“梅花奖”演出《[[杀妻]]》、《 [[ 两地家书 ]] 》，获中国戏剧第九届“ [[ 梅花奖 ]] ”；

95年中国戏曲第二届“金三角”演出自编现代戏《[[路魂]]》饰山凤，获优秀表演奖；同年上党梆子《 [[ 杀妻 ]] 》唱段“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”；2001年自编剧目上党梆子音乐剧《 [[ 塞北有个佘赛花 ]] 》饰佘赛花，获山西省“五个一工程“优秀作品奖；中央电视台《 [[ 名段欣赏 ]] 》栏目分别于第37期、51期、171期、178期播放了我的表演专辑。

中国戏剧梅花奖创办20周年庆典展演了上党梆子《 [[ 杀妻 ]] 》。中国唱片总公司出版了系列专辑VCD、CD、盒带20万盘（片）。

从此，[[定林寺]]里多了一位高挑而瘦弱的女孩，晨曦未露急起身，夜幕低垂人未归，踢腿、劈叉、下腰、拉顶……最让她头疼的就是拉顶，她始终不能完成这个动作。老师对此一点也不迁就，硬让她练，在老师的坚持下，她终于做成了这个动作，只是在短暂的时间内，随着她的倾斜倒地，和她在一起`练习这个动作的其他学员也 “扑通、扑通”地纷纷倒下。 初生牛犊不怕虎。还在培训班时，一次在农村演出《[[杜娟山]]》，观众陆续进场了，而饰演[[柯湘]]的演员突然病了，不能上场，她毛遂自荐，主动请缨。手戴镣铐的柯湘上场了，唱得入情入戏，“冲开这……”边唱边做着动作，由于用力过猛，镣铐一甩，竟甩过头顶到了身后，情急之中，两脚迅速一抬，身后的镣铐又回到了前面。 她边讲边演示，嘻笑声充满了屋子。 “我到剧团里排演的第一出戏是现代戏《 [[ 蝶恋花 ]] 》，在剧中饰演[[杨开慧]]。为了演好这个角色，我专程到北京观摩学习由[[李维康]]主演的京剧《[[蝶恋花]]》。她精湛的表演、优美的唱腔大大打开了我艺术的眼界。回来后，结合上党梆子的特点，在人物的身份、气质上狠下功夫，终于使这个角色的演出获得成功。当时在高平引起了不小的轰动，连演20余场。晋东南地区文化部门的领导，亲率地区三团一校人员前往高平观看演出，戏校全剧照搬。”

“上党梆子是一种传统艺术，但也需要创新。演员不仅要唱戏，更要唱情。《 [[ 杀妻 ]] 》就是对上党梆子唱腔做了改革之后推出的一部戏。我对《 [[ 杀妻 ]] 》的表演体会是，第一要分清段落层次；第二要抒情动情；第三要张驰有度，自然流畅，一气呵成。”

1984年，张爱珍还在高平县上党梆子剧团时候就开始演了，那时候的本子和当今的不太一样。1986年调入晋城市上党梆子青年团，重新加工了这出戏，王玉莲仍由张爱珍扮演，吴汉改由[[张保平]]扮演，所不同的是，原来吴汉的扮相为武生，张保平则改为须生（吴汉改画红脸，上党梆子旧称红生），在这一年的山西四大梆子青年团调演活动中，张爱珍和张保平双双荣获主演金牌，演出获得了很大成功。“尤其是《 [[ 杀妻 ]] 》的最后大段唱功戏，每次都震撼着观众，被深深地吸引。

当时的场景是，观众席上一片安静，人们专注凝神，多少人泪流满面都忘了擦一下……”（——原晋城市上党戏剧院院长、国家一级作曲[[吴宝明]]语）调演结束后，上党戏和《 [[ 杀妻 ]] 》在省城引起了很大轰动。各种评议和反响也特别多。有“声震晋阳大地”之说，有“继承传统与改革创新的范例”之说，有“看了戏叫人‘心神为之一震，耳目为之一新’”，“上党戏变好听了，变好看了，再不是过去的‘圪吵吵’戏了”，还有不少人说“过瘾啊，着实让我们在外地工作的家乡人扬眉吐气一番”、“咱上党人和人谈戏时，头也能抬起来了，胸也能挺起来了，咱的戏、咱的演员再也不比别人差了”等等。之后，《 [[ 杀妻 ]] 》在全国声腔学术讨论会、东北拍电影、进京演出时均获得了很高评价。

至今，这出戏常演不衰，粗略估计，《 [[ 杀妻 ]] 》演出已达1000多场。 1991年，张爱珍到[[北京]]参加[[梅花奖]]评比演出时，参评剧目就有《 [[ 杀妻 ]] 》，只不过吴汉改为[[郭孝明]]扮演。她和郭孝明是长期合作的舞台搭档，在北京演出时，他俩的表演珠联璧合，征服了北京的观众。张爱珍在这次梅花奖评比活动中，荣获“梅花奖”。

在上党梆子戏曲史上，获得全国艺术大奖的，她和同年获得“梅花奖”的[[吴国华]]，属首得殊荣者。 1995年，由张爱珍演唱的《 [[ 杀妻 ]] 》唱段“窗前梅树是我友”获得了中国唱片第3届金唱片奖。这是中国艺术的最高奖项之一。

在山西省，第1届是艺术大师[[丁果仙]]得了这项大奖，第2届没有，第3届是张爱珍和[[王爱爱]]。一个演员的好坏，观众和戏迷是评价的标准。张爱珍每次演出都非常注重和观众的感情交流。这样，每一场演出以后，都会有不同的感受和启发。演出时，常有认识和不认识的观众和戏迷到后台来和她说唱说戏。有一回，在乡下演出《 [[ 唐太宗游春 ]] 》，郑青宵里面有一句唱“原来是寒风飒飒戏门环”，唱到这儿，观众说：“不要唱了。”她停了下来，不知道这是怎么回事，观众说：“就唱这句，我们还想听这句。”她就又唱了一遍，观众又叫，说：“不要乐队伴奏，就要听她干唱（清唱）。”受了这句唱腔的启发，把它又用在了《 [[ 杀妻 ]] 》“戏门环”唱腔里面。 正是这一点一滴的积累，才有了她日后的成绩。

演员要想塑造好一个角色，必须先得理解人物。《 [[ 两地家书 ]] 》是对[[司马相如]]和[[卓文君]]爱情故事的重新演绎。她首先请著名京剧导演[[马科]]来上表演课，马科详细阐述了关于角色“动作”的重要性之后，她细细惴磨她所饰演的卓文君这一人物形象，为了准确地把握她的形体语言，她向上党名家[[柏扶疏]]老师学习练毛笔字，向乐队的演奏员学习弹古筝…… 要想成功塑造一个戏曲人物，光有形体语言是不够的，还需要有符合人物性格的唱腔。张爱珍在这方面处理得非常到位。有一次，戏演到了卓文君情深意切、终于盼来了司马相如的家书一折时，她处理得非常细致、准确。拿到这封信，本来非常兴奋，可打开一看，上面只有11个数字“1234567，7890”。这是什么意思？她思索着，台下的观众也看得非常地忘我，见她还没有想出来，就急急地喊出声来：“还不明白，是两个妻！”直令周围戏迷不满地对她发出了一片“嘘——”声。

《杀妻》是她冲击上党梆子唱腔艺术高峰的一次飞跃，《 [[ 两地家书 ]] 》则是她完善表演艺术的又一次重要的自我超越，面对这些成绩，她并没有满足，而是一直努力挖掘自己的潜力。《[[杨门女将]]》中她饰演[[穆桂英]]，增添了自己的刀马旦功夫。她说，排刀马旦戏是为了增加和开拓自己的青衣、小旦戏路。

《[[姐妹易嫁]]》中她一改平时大多饰演端庄大方的正面人物，而是饰演嫌贫爱富的反面人物张素花。《 [[ 斩花堂 ]] 》中她饰演被奸臣陷害的忠良之女、为人正直的宋巧莲，同时在剧中还为杀害宋巧莲之父的张金香一角配唱。上党梆子音乐剧《[[塞北有个佘赛花]]》，这出戏浓缩了所有杨家戏的板本，从“七星庙”演到“辞朝”，她饰演的佘赛花，从小旦、刀马旦一直到青衣、老旦。 生活中，她的行当也是非常多，既当过剧团的领导，又是老师，还是妻子、母亲，但这第么多的行当丝毫没有影响了她的演戏。

喜欢上党梆子的观(听)众都对张爱珍的名字非常熟悉。70年代末，张爱珍演唱的《[[皮秀英打虎]]》就博得了广大听众的喜爱和赞赏。她的许多精彩唱段在群众中广为流传，她那录制的唱片和发行的盒带被抢购一空。就连那些原来并不喜欢上党梆子的观众，听了张爱珍的演唱后，也渐渐地喜欢上了上党梆子。下面以张爱珍在《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》、《 [[ 杀妻 ]] 》和《 [[ 两地家书 ]] 》中的几个唱段为例，谈谈她的唱腔艺术的一些特点。

先谈她的《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》。

《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》是上党梆子著名艺术家吴婉芝的成名作，唱腔难度很大。张爱珍敢于迎难而上，着力刻画和塑造了一个热情、爽朗、天真、活泼的猎户少女形象。此剧中皮秀英有一段十四句唱词的唱段。这段唱腔由[四六板]和[垛板]构成，张爱珍别开生面地把这段腔唱得绚丽多彩、层次分明，使人耳目一新。她从表现人物的思想感情出发，打破了唱腔开头传统的[四六板]起腔程式，删去了冗长的节奏平稳的引奏过门，吸收了节拍自由、长于表现伤感情绪的[介板]旋法，使其成为别具一格的起腔程式，给人以清新之感。当唱腔转入节奏平稳、一板一眼的[垛板]时，张爱珍以咬字真切、如泣如诉的演唱，把皮秀英对母亲的怀念之情表现得更加真切动人。尤其在“泪”字和“娘”字等处，糅进了动情的悲泣音唱法，听来更加感人肺腑，催人心酸。

《 [[ 两地家书 ]] 》中，张爱珍还借鉴吸收了弹唱方法，在大量的五字腔垛句唱腔中得到充分运用。如卓文君在思念丈夫时唱道：“琴是夫君物，见物愈思人，琴音似夫语，闻声更伤心。”这段唱基本上是沿用了《 [[ 杀妻 ]] 》中五字垛句腔的句式结构。卓文君给丈夫写信时唱道：“从一写到万，句句是思恋，殷殷妻子心，盼夫归故园。”这段腔则采用了园舞曲式的四分之三节拍，这样，便使唱腔更富有强烈的时代气息。“人情测不透，世态冷飕飕，原图人长久，无端遭践蹂。”一段唱又采用了在快板中夹慢板的形式。这段五字腔前后均为四分之一节拍的快板，使五字腔节奏突然拉慢一倍。演唱弹吐结合、柔顿并置，一张一弛，形成鲜明的节奏对比，强调了情绪的表达。

传统唱腔是历代艺人心血的结晶，是我国戏曲艺术事业的一份宝贵财富。张爱珍很注重继承优秀的民族传统，善于向前辈艺人学习。她在青训班时，唱工老师为她打好了演唱基础，后又师承上党梆子表演艺术家吴婉芝，她对吴派唱腔进行了系统的学习和研究，又多次亲聆吴老师的教诲，得其真传。同时，她又不拘泥于前人的框框、格局，敢于大胆创新，以表达更加丰富的内容和更加复杂的性格、感情。她不仅注意吸取上党梆子旦角各流派的长处，用来丰富自己的唱腔，在许多剧目中，她还借鉴须生的唱法。如她在《两地家书》中用[介板]演唱“万不料你是薄情郎”一句，就是借用了上党梆子著名演员郭金顺在《 [[ 三关排宴 ]] 》里演唱“自从俺兄弟们[[幽州]]分手”一句[[介板]]的行腔旋法。

代表剧目有；《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》、《[[秦香莲]]》、《 [[ 柴夫人 ]] 》、《 [[ 杀妻 ]] 》、《 [[ 两地家书 ]] 》、《 [[ 塞北有个佘赛花 ]] 》，现代戏《 [[ 蝶恋花 ]] 》、《 [[ 走出大山 ]] 》、《 [[ 路魂 ]] 》等。灌制中国唱片盒等6盒。CD激光唱片一张。VCD唱片上党梆子经典系列《 [[ 杀妻 ]] 》1张。

1991年以来中央人民广播电台播放了由她主演的《 [[ 杀妻 ]] 》、《 [[ 两地家书 ]] 》演出实况录音，中央电视台播放了《 [[ 两地家书 ]] 》全剧录象，中央电视台还在“南腔北调”栏目中，多次播放她的《 [[ 两地家书 ]] 》选段选场。2000年中央电视台3套戏曲音乐频道《 [[ 名段欣赏 ]] 》第37、51期播放《 [[ 杀妻 ]] 》、《[[打金枝]]》等唱段。2002年中央电视台11频道《 [[ 名段欣赏 ]] 》第171、178期播放了她演唱的《 [[ 两地家书 ]] 》、《 [[ 杀妻 ]] 》、《 [[ 秦香莲 ]] 》、《 [[ 柴夫人 ]] 》、《 [[ 走出大山 ]] 》等唱段。山西电视台录制了改编大型戏曲上党梆子《 [[ 柴夫人 ]] 》，卫视频道向全国播放。2003年4月参加了中国戏剧梅花奖创办20周年山西四大梆子专场选定《 [[ 杀妻 ]] 》的演出。　山西省委授予她“优秀文艺工作者”称号，山西省委宣传部及文联授予她“跨世纪新星”，山西剧协首届“跨世纪戏剧新星”荣誉称号。晋城市“优秀党务工作者”、“市劳动模范”。她的主要事迹已收入《 [[ 中国人物年鉴 ]] 》、《 [[ 中国文艺家传集 ]] 》、《 [[ 中国当代艺术界名人录 ]] 》、《 [[ 中国当代文艺家词典 ]] 》、《 [[ 中国专家人才库 ]] 》、《 [[ 世界名人录 ]] 》、《 [[ 张爱珍与“爱珍腔” ]] 》等书。

86年山西戏曲青年团调演，《 [[ 杀妻 ]] 》饰王玉莲，获主演金牌奖；88年山西省广播电台振兴上党梆子青年演员“杏花奖”广播赛，唱段“窗前梅树是我友”获优秀演唱奖；同年山西省振兴上党梆子调演《 [[ 两地家书 ]] 》饰卓文君，获主演金牌奖；91年进京角逐“梅花奖”演出《 [[ 杀妻 ]] 》、《 [[ 两地家书 ]] 》，获中国戏剧第九届“梅花奖”；95年中国戏曲第二届“金三角”演出自编现代戏《 [[ 路魂 ]] 》饰山凤，获优秀表演奖；同年上党梆子《 [[ 杀妻 ]] 》唱段“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”；2001年自编剧目上党梆子音乐剧《塞北有个佘赛花》饰佘赛花，获山西省“五个一工程“优秀作品奖；中央电视台《 [[ 名段欣赏 ]] 》栏目分别于第37期、51期、171期、178期播放了我的表演专辑。中国戏剧梅花奖创办20周年庆典展演了上党梆子《 [[ 杀妻 ]] 》。中国唱片总公司出版了系列专辑VCD、CD、盒带20万盘（片）。中国戏剧出版社出版了《 [[ 张爱珍与“爱珍腔” ]] 》专业丛书享有国务院专家特殊津贴。三十多年来，虚心向上党名家学习，不断将高平秧歌、潞安鼓书等地方小曲的演出艺术融入自己的表演风格。在继承发展的基础上形成了上党新腔“爱珍腔”，代表作品：《 [[ 杀妻 ]] 》、《 [[ 两地家书 ]] 》、《 [[ 柴夫人 ]] 》、《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》、《 [[ 秦香莲 ]] 》、《[[走出大山]]》等。

喜欢上党梆子的人对张爱珍应该都不陌生，她主演的《 [[ 皮秀英打虎 ]] 》、《 [[ 秦香莲 ]] 》、《 [[ 柴夫人 ]] 》、《 [[ 两地家书 ]] 》、《 [[ 蝶恋花 ]] 》、《 [[ 走出大山 ]] 》等上党梆子剧目深受观众喜爱。

著名上党梆子表演艺术家张爱珍，活跃在戏曲艺术舞台三十多年，逐渐形成了上党梆子独有青衣、小旦等旦角流派艺术"爱珍腔"，开创了戏剧声腔艺术新里程，为上党梆子的长腔改革闯出了一条新路。1991年她荣膺中国戏剧第九届"梅花奖"，1995年以《 [[ 杀妻 ]] 》选段"窗前梅树是我友"获得中国唱片第三届"金唱片奖"。

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