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陈子庄
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==简介==
说起二十世纪的四川画坛，我们不得不提起陈子庄、 [[ 冯建吴 ]] 、 [[ 李琼久 ]] 和 [[ 李道熙 ]] 这四位先生。陈子庄(1913-1976)，原名陈富癸，又名思进，有兰园、南原、十二树梅花书屋主人，下里巴人、石壶山民、阿九等号，晚年直称石壶。
重庆市永川区(原属四川省荣昌县)人，生于1913年;十五、六岁浪迹江湖，开始卖画糊口生涯。二十余岁于成都入聘四川军阀之幕，时齐白石、黄宾虹入川，得以相晤，切磋画艺，领受教益。后因营救张澜入狱三年。40年代，在荣昌组织帮会，常往返于重庆之间，参加民盟和农工民主党，交接各层人士，阅历繁富。并筑兰园宅于荣昌东门外，明窗静几，读书作画。
1949年底受地下党的委派赴 [[ 成都 ]] 策应和平解放，加入解放军十八兵团联络部工作，继在 [[ 西南军政大学 ]] 高级研究班学习，参加合川土地改革等等。
1954年调四川省文史研究馆，定居成都，得以潜心研究绘事。基于生活，深入发掘，不断开拓新的画境。在60年代前数年向四川各大型画展皆有他较多佳作入选，为时所重，1963年被选为四川省政协委员。
1913年，陈子庄生于重庆市永川县永兴场(原属四川省荣昌县，今永川区永荣镇)，陈子庄幼时家甚贫，六七岁时启蒙于私塾。他幼时九对绘画艺术产生了浓厚的兴趣，他一面牧牛、画画，一面拜当时著名拳师彭水老六、徐桥粑、谢棕粑锤为师学武术。以后，竟成西南地区武林高手。
民国16年，陈子庄开始浪迹江湖，游览巴山蜀水，先到 [[ 峨眉 ]] 、 [[ 青城 ]] ，后去 [[ 德阳 ]] 、成都教朋(拳术)和卖画维生。
民国26年，他参加成都武术打擂，打死第二十九军军部教官，荣获金奖，深受王瓒绪的青睐，后奉王之命赴上海迎接黄宾虹游蜀，于是有机会向著名大画家黄宾虹、齐白石学习，并同为王的上宾。 [[ 王瓒绪 ]] 任四川省主席，奉蒋介石命谋杀民主人士张澜。子庄与张有私交，得悉这一消息后，转告张澜，使张得以脱险。
民国31年，到荣昌，开金谷茶园，任哥老会叙荣乐社社长、青帮进德进德社名誉社长，广交各界人士;在荣昌期间，与中共荣昌中心县委书记何君辉过从甚密。当时国民党特务要抓 [[ 何君辉 ]] 、 [[ 赵营青 ]] 等人，由于子庄的保护，才行脱险。
1949年底，陈子庄赴成都随王瓒绪部队起义，参加中国人民解放军第十八兵团联络部工作;1955年，任四川省文史馆究员，国画组组长;1963年任中国人民政治协商会议四川省委员会第三届委员会委员。
从1971年起，陈子庄的 [[ 山水画 ]] 创作进入成熟时期的高峰阶段，他不断外出写生，整理画稿，新奇的艺术风貌愈变愈多，山水画几乎每幅的情调、笔墨、趣味、结构、格调都不相同，但又和谐地统一在他自己独特的个人风格之中，一眼望去便是典型的陈子庄画风;这时的陈子庄山水画已进入到一个自由的境界。陈子庄在生活最艰难、精神最压抑、思想被严厉禁锢的时代里，以自己的艰苦努力和过早消耗生命的沉重代价，享受到了艺术创作的自由与乐趣。
1972年3月，陈子庄往龙泉山写生，返成都后整理成"龙泉山写生册"34幅。10月，沿武阳江东下，历双流、彭山、仁寿三县境，得写生稿200余幅，返成都后整理成"武阳江写生册"150余幅;1973年3月，往凤凰山写生，整理成写生册12幅;10月，往夹江县改制国画纸，得写生稿数十幅。
综观陈子庄的绘画艺术进程，可以将1968年视为界线而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多，山水较少，人物极少。这一时期的花鸟画用笔率性，往往大笔挥写，以雄强潇洒取胜，构图奇倔霸悍，设色明丽。传世作品年款以辛丑(1961)、壬寅(1962)、癸卯(1963)、甲辰(1964)为多。这一段时间有极精彩的大幅花鸟作品，也偶有巨幅作品，如作于1962年的《红荷》，以六尺纸八张拼合;1963年的《古柏》，以八尺纸六张拼合。前期山水画构图较简单，层次亦少，也多奇倔霸悍之趣，用笔与花鸟画，如出一辙，探索试验的痕迹明显。陈子庄少时书风以秀丽清俊取胜，1955年到成都后，书法深受当时省文史馆长、书法家刘孟伉影响，变为雄强豪健一路风格，下笔沉重痛快，转折处锋棱毕现，与这一时期的画风相吻合。
[[File:陈子庄中国画2.jpg|缩略图|[https://gss3.bdstatic.com/7Po3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/c0%3Dbaike60%2C5%2C5%2C60%2C20/sign=a0f520970a55b31988f48a2722c0e943/9213b07eca80653803e1c88597dda144ad348218.jpg 陈子庄中国画]]]
后期作品的题材以山水最多，花鸟略少，人物最少。这一时期山水画用笔变为外柔内刚，点线交织，神气内涵。构图奇而不怪，层次丰富，山石树木画法外貌多变局内气如一。笔法能做到似乱而实整，色彩方面尤其重视色调、色阶的丰富变化。传世作品年款以辛亥(1971)、壬子(1972)、癸丑(1973)、甲寅(1974)、乙卯(1975)为多，这一时期山水作品以小品最多，通常为四尺纸八开。他后期的花鸟画用笔变化幽微，多曲笔复笔，鸟的造型尤其精妙。这一时期花鸟作品多为四尺对开条幅、四尺三开、四尺八开小品，也有四尺整纸作品传世。他后期书法有较大的变化，1971年尚沿用前期雄健厚重的书风，1972年开始变得外柔内刚，明显受到 [[ 丰子恺 ]] 、 [[ 郑孝胥 ]] 书风的影响，这种书风与后期绘画的用笔也极为吻合。这时期作品名款多数署"石壶"。
"文革"初期，陈子庄的家数度被抄，所有财产、资料、画具损失殆尽，1966年底迁居江汉路时，连饭桌都没有，只好在一只装货物的木箱上铺纸作画。但当他很快振作起来时，首先置备的也还是当时所可能得到的最好的笔、墨、纸、颜料等等。在当时的四川画家中，陈子庄算是相当讲究绘画材料质量的画家。除了在最困难的短时期使用过一种特殊色包装纸外，通常都用宣纸和夹江纸。60年代中期以后，他在家作画从来不用墨汁，在一方偶然得到的古砚上用上好的古墨磨墨。
陈子庄艺术馆占地面积4000平方米，建筑面积2000平方米，主要由作品陈列室、陈子庄故居、陈子庄塑像、附属设施四部分构成。
陈子庄艺术陈列馆馆名由中国美术家协会副主席、全国著名画家 [[ 刘大为 ]] 题写;陈子庄先生塑像由重庆美术家协会副主席、中国美协重庆创作中心主任、著名雕塑家 [[ 江碧波 ]] 女士创作。
陈子庄艺术陈列馆收藏有陈子庄作品真迹部分来自陈子庄先生的长子 [[ 陈寿岳 ]] 及陈子庄的亲属、学生，馆中还收藏有全国著名画家为陈子庄艺术陈列馆而作的200余幅上乘佳作。中国美术家协会主席靳尚谊先生说:"陈子庄的作品充满了乐趣，是画家心灵的自由、自主的表现。其用笔看似幼稚，但妙趣无穷，这正是高妙之处。"
==文献来源==
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[[category: 中國画家]]