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姚丙炎
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一九四六年，從浙江著名琴家[[徐元白]]習琴，琴藝日益精進。
一九五一年定居[[上海]]，與滬上琴人交往，開闊了其琴學視野。工餘主要致力琴學理論及古琴打譜之整理研究，自一九五三年開始對《幽蘭》、《廣陵散》作研究，至一九八三年去世前完成《秋宵步月》、《忘憂》之打譜，期間先後完成四十餘首大小琴曲之發掘整理。 其中，《酒狂》、《華胥引》於一九六三年由中國唱片廠錄製成唱片，《幽蘭》、《廣陵散》、《大胡笳》、《楚歌》、《烏夜啼》等，則收錄於當年“古琴資料唱片”中。 一九五九年至一九六三年，短短五年間以其卓著之打譜成果，三次獲邀晉京參加“胡笳音樂座談會”、“全國獨唱獨奏音樂座談會”、“第一次全國古琴打譜經驗交流座談會”等重要學術交流及演出活動；二度參加“上海之春”（第三屆、第四屆）民樂專場音樂會演出<ref>{{Cite web |url =https://music.douban.com/subject/27198295/| title =姚丙炎古琴藝術| author = | date = | accessdate =2024-02-28 }}</ref>。
姚丙炎的琴學琴樂研究成就，受到古琴界乃至音樂界的高度重視及關注，“在國內外有一定影響”。因其琴學、琴藝之造詣，曾多次獲得走上職業琴家道路之機會，然而他只“喜愛古琴藝術，並不想以此為職業”，主張操琴“首先是獨樂樂，其次與人樂樂”。打譜，給他帶來無窮樂趣，正如他所說“我喜歡打譜就像旅行家喜歡旅行一樣，我在這無窮無盡的天地里遨遊，感受到新的意境天地”。他以忠於原譜為其打譜原則，對譜本之選擇、譜字之校勘、譜字指法之詮釋處理等皆嚴謹、審慎；循譜按彈時，他以意為先，節奏安排力求自然，並於自然中得古曲真意。姚丙炎操縵、打譜四十餘年，形成神態自若、穩健恬淡、含而不露、音色秀美、生動而不流俗之琴風。