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== 生平 和作品 ==

<p style="text-indent:2em;"> [[ 阿兰达蒂·洛伊 ]] （Arundhati Roy），1961年生于印度，她是一名用英语写作的印度作家，同时还是一位致力于社会公平和经济对等的左派分子。以猛烈批判政治和社会著称。 发表《想象的终结》、《核武器的威胁》、《平等权利的促进》、《对恐怖主义之战》、《生存的代价》和《微物之神》 等大量文章。她曾于1999年参加游行，反对政府在纳尔默达河流域盲目上马大型水坝建设项目，并根据实地考察写出《更大的公益》，指出政府操控的经济行为使个别统治者中饱私囊，人们则被迫迁居，利益无法被保障。洛伊公开称：“克什米尔从来就不是印度不可分割的一部分。”她说，印度这个国家只是一个概念，和巴基斯坦一样，只是印巴分离的产物，这番话越线了。他指出美国出兵阿富汗并不是为了民主，美国支持的北方联盟的行径和塔利班没有区别。以色列是个恐怖国家，对黎巴嫩人民在犯罪。</p ><p style="text-indent:2em;">父亲是来自加尔各答的印度教徒，母亲是来自叙利亚的基督徒，是赫赫有名的女权运动家，曾为了抗议叙利亚基督教遗产法的不公平规定上诉法庭，并设立著名的实验学校，在父母离婚之后，洛伊与弟弟随著母亲回到喀拉拉邦的娘家。16岁时逃离家庭，一路北上，只身来到新德里，住在德里某废墟的一间锡皮小屋里，过著波西米亚式的生活，以贩卖空酒瓶为生，六年后她才再度与母亲重逢。后在学校主修建筑；靠打工挣钱读完大学。毕业的时候拒绝设计一栋建筑，而是写了一篇论文：《后殖民时期德里的城市发展》。毕业后和大学男友达·卡纳结婚，在果阿卖过7个月的蛋糕，然后又回到德里，做过记者、编辑，四年后离婚，遇到第二个丈夫克里什纳是个导演，他邀请她在电影《梅塞·撒伊卜》(Massey Sahib, 1985)中担任女主角，后来他们有一起拍摄了许多电影，她也开始从事电影文学剧本写作。他对《土匪女皇》的改编很不满意，认为电影再次强暴了普兰·黛维一次。她解释说：电影工作就是要跟许多人合作……但我想一个人干，做一件不需要跟任何人商量的事。我写《微物之神》，只有我和我的作品。我也不给任何人看。我也不跟任何人说。我就坐下来写。从1992年写到1996年，整整写了4年，《微物之神》使用“具有印度特色的英语”，没有动词的整章句子、随意运用大写字母、不断新创重叠名词词组，这种语言风格就是印式英语。1997年，印度独立50周年之际，37岁的她凭借《微物之神》<ref>[https://site.douban.com/127630/widget/notes/5570726/note/228835874/   豆瓣-西天中土的日记-阿兰达蒂·洛伊：移动的共和国（陈韵）-《微物之神》]</ref>成为第一个获得全美国图书奖、英国文学大奖“布克奖”的印度作家，赚了50万英镑，震惊了世界文坛。</p >

父亲是来自加尔各答的印度教徒，母亲是来自叙利亚的基督徒，是赫赫有名的女权运动家，曾为了抗议叙利亚基督教遗产法的不公平规定上诉法庭，并设立著名的实验学校，在父母离婚之后，[[洛伊]]与弟弟随著母亲回到喀拉拉邦的娘家。16岁时逃离家庭，一路北上，只身来到新德里，住在德里某废墟的一间锡皮小屋里，过著波西米亚式的生活，以贩卖空酒瓶为生，六年后她才再度与母亲重逢。后在学校主修建筑；靠打工挣钱读完大学。毕业的时候拒绝设计一栋建筑，而是写了一篇论文：《后殖民时期德里的城市发展》。毕业后和大学男友[[达·卡纳]]结婚，在果阿卖过7个月的蛋糕，然后又回到德里，做过记者、编辑，四年后离婚，遇到第二个丈夫[[克里什纳]]是个导演，他邀请她在电影《梅塞·撒伊卜》(Massey Sahib, 1985)中担任女主角，后来他们有一起拍摄了许多电影，她也开始从事电影文学剧本写作。他对《土匪女皇》的改编很不满意，认为电影再次强暴了[[普兰·黛维]]一次。她解释说：电影工作就是要跟许多人合作……但我想一个人干，做一件不需要跟任何人商量的事。 她曾于1999年参加游行，反对政府在纳尔默达河流域盲目上马大型水坝建设项目，并根据实地考察写出《更大的公益》，指出政府操控的经济行为使个别统治者中饱私囊，人们则被迫迁居，利益无法被保障。洛伊公开称：“克什米尔从来就不是印度不可分割的一部分。”她说，印度这个国家只是一个概念，和巴基斯坦一样，只是印巴分离的产物，这番话越线了。他指出美国出兵阿富汗并不是为了民主，美国支持的北方联盟的行径和塔利班没有区别。以色列是个恐怖国家，对黎巴嫩人民在犯罪。</p > ==作品== 发表《想象的终结》、《核武器的威胁》、《平等权利的促进》、《对恐怖主义之战》、《生存的代价》和《微物之神》 等大量文章。 <p style="text-indent:2em;">她写《微物之神》，她自己在書中說:只有我和我的作品。我也不给任何人看。我也不跟任何人说。我就坐下来写。从1992年写到1996年，整整写了4年，《微物之神》使用“具有印度特色的英语”，没有动词的整章句子、随意运用大写字母、不断新创重叠名词词组，这种语言风格就是印式英语。 1997年，印度独立50周年之际，37岁的她凭借《微物之神》<ref>[https://site.douban.com/127630/widget/notes/5570726/note/228835874/   豆瓣-西天中土的日记-阿兰达蒂·洛伊：移动的共和国（陈韵）-《微物之神》]</ref>成为第一个获得全美国图书奖、英国文学大奖“布克奖”的印度作家，赚了50万英镑，震惊了世界文坛。</p > <p style="text-indent:2em;">她说：我的书出版的时候，印度右翼 [[ 阿塔尔·比哈里·瓦杰帕伊 ]] 正开始上台执政。印度当时正把自己放到一个新的“超级大国”位置上。我获得布克奖的“成功”被同这一巨大的超级民族主义操作所收编。我是所有主流国家杂志的封面人物，这从一方面来讲还挺好的，但很快我开始感到极端不适。几个月后，他们进行了核试验。我写了一篇文章谴责这场试验为“想象力的终结”。我撰文反对这种丑陋的民族主义，这类叫做“印度教”（Hindu）自豪感的无稽之谈——于是我又在一夜间从童话公主变成邪恶的叛徒。在那篇文章里，我说如果反对核弹就是反印度和反印度教，那么我退出，我自成一个移动的共和国。我说对那一套东西，我一点都不信，他们却对我暴跳如雷。那就成了右翼中产阶级对我动火的发端。从那个时候开始，我开始写一些关于大坝，关于自由市场的危险和自然资源的公司化和私有化等问题。我写了911和伊拉克、阿富汗战争。本来人们期望我作为一个小说作者而被庆祝，而突然之间……</p >