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高凤翰
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[[File:高凤翰1.jpg|缩略图|高凤翰：[[胶州]]（今[[山东]][[胶州市]]）人。为[[诸生]]，[[雍正]]五年（1727年）举孝友端方，为[[歙县]][[县丞]]，[[雍正]]十一年经两淮[[盐运使]][[卢见曾]]保荐，官[[泰州]]巡盐分司<ref>《泰州志·名宦卷》二十，“高凤翰，字南阜， [[ 山东 ]] 人， [[ 雍正 ]] 年间，官泰坝监掣。时缺，系新设。凤翰位任后，多有创建。”</ref>。去职后流寓[[扬州]]。工于花卉，[[乾隆]]二年（1737年）病废右手，遂以左手作画。嗜砚如痴，著有《砚史》。]] '''高凤翰'''（1683年--1749年），[[表字|字]]'''西园'''，[[号]]'''南村'''，又号'''且园'''，[[晚号]]'''南阜山人'''，[[胶州]]（今[[山东]][[胶州市]]）人。官[[泰州]]巡盐分司，[[清朝]]书画家，工于花卉。 [[File:高凤翰3.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰画像。]]
==生平事迹==
[[File:高凤翰4.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰传记封面。]]
早年为[[诸生]]，[[雍正]]五年（1727年）举孝友端方，为[[歙县]][[县丞]]，[[雍正]]十一年经两淮[[盐运使]][[卢见曾]]保荐，官[[泰州]]巡盐分司<ref>《泰州志·名宦卷》二十，“高凤翰，字南阜，山东人，雍正年间，官泰坝监掣。时缺，系新设。凤翰位任后，多有创建。”</ref>。去职后流寓[[扬州]]。
工于花卉，[[乾隆]]二年（1737年）病废右手，遂以左手作画。嗜砚如痴，著有《 [[ 砚史 ]] 》。
[[File:高凤翰5.jpg|缩略图|左|高凤翰石刻像（[[杭州]]）。]]
===人物简介===
[[File:高凤翰6.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰传记石刻。]]高凤翰， 字西园，号南村、南阜。 五十五岁时因右手病废，改号 ''' 半亭 ''' 、 ''' 老阜 ''' 、 ''' 废道人 ''' 、 ''' 尚左生 ''' 、 ''' 丁巳残人 ''' 等，[[山东]][[胶县]]人。清代书画家。擅长诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。他的毅力惊人，右臂病废后，书画篆刻全用左手，作品朴拙中有生趣，为世人所推重。举孝友端方科，后官署[[徽州]][[绩溪]]知县。早岁知名，尝奉渔洋（王世祯）遗命，为私塾门人。后又受[[尹元孚]]（会一）、[[卢雅雨]]（见曾）知遇 。 [[File:高凤翰7.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰印。]]工书、画，草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。 嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，[[郑燮]]印章，皆出[[沉凡民]]及其手。 [[File:高凤翰8.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰画像。]]晚病痹，用左手挥洒，笔愈苍辣，因镌“丁巳残性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。有《砚史》，《南阜集》。人”、“尚左生”二印。 著有《南阜诗钞》、《砚史》。卒年六十六。自撰生圹志 。
===堂号===
[[File:高凤翰10.jpg|缩略图|左|高凤翰：高凤翰纪念馆。]]
混沌居、江干草堂、石鳌山馆、石鳌馆、竹西亭、西亭、竹西亭子、北堂、南村草堂、春草堂、种春草堂、六印山房、老竹亭、维摩室、维摩山丈、采芷馆、河干草堂、吉羊（祥）云室、硁石斋、桐楼、修竹亭、十砚千墨之居、艳雪斋、松凤阁、绿阴亭、柴门老树村、桐荫馆、归云庵、北砚斋、松籁阁、墨庄、河上草庐、懋堂、文石山庄（？）、借石亭、桐别馆阴、九如楼（？）、南斋、苍雪轩、半亭、南郭田庄、海天涵碧楼、春草续梦之堂、雪斋、枣花书屋。
[[File:高凤翰11.jpg|缩略图|高凤翰：高凤翰书法艺术欣赏。]]
===字号===
[[File:高凤翰2.jpg|缩略图|左|高凤翰：艺术作品欣赏。]]
西园、南村、南阜、南阜山人、山人、南阜老人、江干过客、山东书生、西亭寄客、归云老人、归云和尚、归云老农、苦书生、西阜、云阜、老阜、废道人、老痹、尚左生、后尚左生、西亭、石之农、石道人、石顽老子、珠道人、病痹、大珠山人、松嫩道人、丁巳残人、西园居士、南村居士、等。<ref>高志强．南阜山人印萃．青岛市香港东路23号：中国海洋大学出版社，2012-10：1-43</ref>
==轶事==
翰天资聪颖，童年时代就从家中藏书中学到不少东西。后来受当地名儒[[李世锡]]的指教，奠定了国学基础，对其后来在艺术方面的造就有很大的帮助。
59岁，高凤翰返归故里，8年后病逝。<ref>王克捷、郑文光、蔡铁原．高凤翰编年录．青岛市徐州路77号：青岛出版社出版，1991 -12：1-149</ref>
===影响===
高凤翰在文学艺术诸多领域有为人称道的成就，他的书法，他的绘画，他的诗作以及他的篆刻和藏砚都值得一提。
===书法===
高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人誉为明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。当时能得到其只字片幅不是易事。
“不抱云山骨，哪成金石心。自然奇节士，落墨见高襟。”是不是很熟悉？对，这就是高凤翰的书法作品《[[章草书]]》全诗，寓意书法作品的功底，要亲近云和山那样的风骨，才能求得金石之心。何谓云山风骨，就是像云一样潇洒飘逸变化无穷，圆转自如，像山一样坚毅挺峻，拥抱云和山的精髓，才能够体味到金石之心的真谛。后寓意为励志，意指不经历风雨，怎么见彩虹。
===画作===
高凤翰主工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“ [[ 扬州八怪 ]] ”，也有将他列为“ [[ 画中十哲 ]] ”的。 高凤翰的传世作品有《[[牡丹竹石图]]》轴等，并著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。 高凤翰在一黑陶罐上的诗刻和画有三足陶器的《博古图》花轴引起山东大学考古工作者的注意，后人们按图上提供的信息往 [[ 胶州 ]][[ 三里河 ]] 求索，终于发掘出一处重要的古文化遗址。 青岛百花苑置有他的雕像。
===诗作===
高凤翰的诗成名较早，青年时代即负盛名。他的诗颇得明士 [[ 王士祯 ]] 的首肯，曾受渔洋遗命为私淑弟子。 高凤翰文思敏捷，一次在两江总督 [[ 尹继善 ]] 举行的酒宴上，以雁名题，高凤翰提笔立就，其中不乏佳句，令友人交口称赞。 他的诗、书、画、印被人称为四绝。高凤翰的藏砚也被人们肯定。
===篆刻===
高凤翰的篆刻以白文为主,早期以汉印为宗,后期白文笔画丰腴,而且留红极宽,不拘于法,妙趣横生。
===受挫===
高凤翰字西园，号南村，晚号南阜老人，一号石顽老人、松嫩道人、废道人等。他天资聪颖，很小就能吟诗，可惜仕途并不通达，44岁时才以县丞试用，虽有调迁，但终未能显赫。更出乎意料的是，他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾倒台时受了牵连，丢掉了并非锦绣的前程。
===振作===
受挫后，高凤翰便寓居扬州，开始了他鬻字卖画的生涯。不料，正当他潜心艺术之际，
右手突患麻痹之症，不能再作字画。接连的打击，使得他有些措手不及。试想，他一定苦恼过，失望过。最终，他还是用左手拿起了毫管，重新起步，再做探索。
尽管是同一个大脑支配，左手却不像右手那么听使唤。写出来的字，与想象中的简直是大相径庭，甚至大有桀骜不驯之势。他也许有气极败坏之时，将笔掷于案上，而跺足长叹。他也许是在偶然一瞥中发现，这种不驯服的笔触，不正是他以往苦苦追求的天趣与老辣吗?平时，右手太听话，太认真了，所以很难体现出这种效果。左手却在生涩中，露出了这种渴求的表现方法的端倪，这真是不幸中的万幸，坏事中的好事呀!
无意中厾破了悟性的窗纸，高凤翰超脱了，兴奋了，以他顽强的意志，明澈的肝胆和刚刚开发的右脑支配下的左手，进入了创作的黄金时期。
===成功===
我们来看看这《书怀·石头城外放船行》草书轴，从流利的行笔和自然的气势中可以肯定是他右手未病前所书，从始至终有一种飘飘欲仙的韵味，但是不狂不怪，可谓放而不纵。如果高凤翰从未发病，这件作品很叮能就是一件佳作，他的书风就不会再发生质的变化。
就像宋代女词人[[李清照]]的词分前后期一样，高凤翰的书风也存在一个分水岭。李清照是以南渡为分界线的；高凤翰则以左右手的转换，完成这种变革的。让我们来看一看，他后期的草书《窗夜·纸帐生虚白》。同是一件草书轴，风格却有了质的飞跃。可能高凤翰本人也不敢正视这个现实，所以落款时加了“左手”二字。
左手的用笔随意性大大增强厂，很可能是它不太听话的缘故。首先用笔的轻重变化相当明显，有几个字格外突出，十分醒目。高凤翰并非驾驭不住自己的人手，而是有意借助它的“活跃”，从而变劣势为优势，加强提按，产生意想不到的变化。 这几个字的突出，并没有打破整体的协调，由于这种加力是经过酝酿的，安排得比较巧妙，所以就像是一段乐曲中的几个强音，使人振奋，使人赏心，运用得真是恰到好处。特别是那个“兀”字，内容与形式达到了近乎完美的一致，仿佛足潮水回落时，高兀的礁石一样，急匆匆地扑入人们的眼帘，简直让你无法回避。
==评价==
高凤翰不仅是书法家，还是清代前期著名的画家、诗人。他曾写过这样一首诗：
短札长笺都去尽，老夫屑作亦无馀。
既然如此，让我们再来看一看高凤翰的“凤翰左手行书信札册”，这种感受也许会更加深刻。首先书札是最能体现书家风貌的所在，他可以无拘无束，信手挥就。他不必考虑篇幅，有活则长，无话则短，一派纯任自然的心态。再者行书又是书札之中最佳选择的书体，楷书书写速度较慢，不适于书札。草书，又太快，书者可以尽抒胸臆，甚至随时尽情发挥，可读者则瞪日搔首，因一字之不辨，而不解或误解全札中的所指。 因此，行书为书札之首选字体，无疑是在情理之中了。正因如此，高凤翰的行书书札，就有着不加雕琢，质朴自然的风神。难怪有人说他的书札之中，有一缕超脱之气，冉冉而上。
这是全册中的二件，寥寥数语，写得潇潇洒洒，由于格式和内容的缘故，出现了一些空白。正是这些空白的出现，给书札平添了虎虎的灵动之气。一些小字的加入，更是显得变化无常，风神奕奕。
高凤翰是画家、书法家、篆刻家，也是诗人。他的满腹才华从多方面体现出来，真是艺绝千古，昭厉后人。直至今天，我们仍能从他的各类作品中找到笔情墨趣，从中得到熏陶，开阔视野，精神上得到了一次次极大的艺术享受。<ref>[http://www.cmsacc.org/yishujianshang/18102.html 清代高凤翰行书诗序稿卷鉴赏(图文) ．国家文化市场调查评估中心．2014-11-28[引用日期2015-08-21]]</ref>
===高凤翰纪念馆===
位于[[胶州市]]南关办事处南三里河村委西。1993年由市政府投资兴建，1994年对外开放，1995年被 [[ 青岛市 ]] 市委、市政府命名为“青岛市爱国主义教育基地”，1996年被评为“青岛市优秀爱国主义教育基地”，自95年起连续被授予青岛市和胶州市“精神文明”单位称号。
高凤翰也是著名的“[[扬州八怪]]”之一。其书画以清雅乖拙蜚声宇内，更以其左手奇才彪炳艺林。高凤翰纪念馆坐落于其故里胶州南三里河村北，占地约16亩，建筑面积1960平方米，包括故居与附设两大部分，故居部分有石鳌馆、春草堂、北堂、竹西亭、南斋、南斋池等，供参观者了解高氏之家世行实等情况。附设部分有展厅六处，泉亭一座和高凤翰陵园。
陵园部分位于纪念馆北侧，高凤翰墓即迁于此，碑文由 [[ 郑板桥 ]] 为之题写，松柏环绕，庄肃典雅。
高凤翰雕像矗立于院中之轴心部位，深思高举，洁白清忠。又建有长廊、东榭、方亭、假山等，奇花异卉、茂木修筠，荫翳掩映，珊珊可爱。足供参观者以游乐与休憩。丘壑独存，世济之美。
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[[Category:中国古代 诗 人 、 物]][[Category:清朝人物]][[Category:中国古代军政人物]][[Category:画家]][[Category:人文社科藝術人物]][[Category: 书法 家、画 家]]