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'''喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼'''（Giovanni Battista Guadagnini；{{bd|1711年|6月23日|1786年|9月18日}}），十八世紀中期義大利著名製琴家，生於Borgonovo Val Tidone，死於杜林。
從瓜達尼尼開始，其家族便長期存在義大利製琴歷史中，活躍時於1739年至二十世紀中期，在繼承史特拉第瓦里傳統方面具有重要地位。
==瓜達尼尼的工作被分為五個階段==
瓜達尼尼的工作被分為五個階段，1738年1月他搬到皮亞琴察(Piacenza), 1749年9月到米蘭(Milan), 1758年到克雷蒙納(Cremona)，1759年居住帕爾馬(Parma)，最後1771年夏秋，瓜達尼尼搬到杜林定居在杜林(Turin)。他在最後的城市杜林(Turin)製作的小提琴被認為是最佳，最有價值的。
==皮亞琴察時期==
瓜達尼尼的職業生涯約在1742年左右在皮亞琴察（Piacenza）展開。1738年1月他搬到皮亞琴察，在這其間他遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師[[朱塞佩]]（Giuseppe Nadotti）、大提琴家[[卡洛．法拉利]]（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家[[保羅一世]]（Paolo I）。一年後他開始了步上了創作大提琴的生涯。
直到1748年，他創造了大量的大提琴；至少十個大提琴是在這六年製作出來，顯然是和[[卡洛·法拉利]]共同創作。此時瓜達尼尼發展出兩種大提琴的型制（一種長約740 mm，另一種約715 mm），這與當時的一般標準相比有很大幅度的降低，甚至比史特拉底瓦里（Stradivari）的756 mm B琴身短四公分。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。<ref> {{cite web | url =https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guadagninis-cellos/ | title =Guadagnini’s cellos | publisher =tarisio.com | accessdate =2019-05-08}}</ref>
1747-1749年間，他製作的樂器處於未成熟階段，最初使用一種極端明亮的紅色油漆，通常則是橙褐色。當他離開皮亞琴察時，瓜達尼尼琴特色逐漸展露，並持續發展，其作品外型已接近史特拉底瓦里。
==米蘭時期==
卡洛．法拉利在1745年搬到米蘭，1749年9月瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。在那裡，他開始了他最具成果和藝術完成的小提琴製作時期。他在1749年至1758年期間米蘭時期製作的小提琴是最最被後世推崇。利用上好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成梨形（pear shape）的F孔，這些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極為強烈，有穿透力而且寬廣，但和其他製琴師相較，溫暖音色變化度較小。
==帕瑪時期==
瓜達尼尼再次跟隨他的朋友卡洛．法拉利從米蘭前往帕瑪，1759年到1771年居住在帕瑪。這時期的作品與此前相比稍有下降，使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美，油漆則是單調的紅棕色，而不像米蘭那樣鮮明地著色。奇美基金會收藏的1762和1764年的「Leyds」都是典型這個時期的作品。
隨著他的贊助人， [[ 帕馬公爵唐費利佩 ]] 的死亡，瓜達尼尼最終被迫於1771年離開帕瑪，並且也是他第一次不再跟隨著卡洛．法拉利（一直留在帕馬直到1789年去世），而瓜達尼尼則在杜林定居，在那裡他與提琴收藏家 [[ 柯希奧 ]] （ Cozio ）伯公爵相識。音樂方面，杜林是偉大小提琴家[[帕格尼尼]]的家鄉。後世公認杜林階段是瓜達尼尼的黃金時期。
==杜林時期==
從1773年12月到1777年五月，瓜達尼尼成為柯希奧伯公爵專屬製琴師。柯希奧伯公爵供應製琴材料，而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了 [[ 安東尼奧．史特拉底瓦里 ]] 的小提琴，並從 [[ 保羅．史特拉底瓦里 ]] 收購 [[ 阿瑪蒂 ]] 、 [[ 史特拉底瓦里 ]] 、 [[ 白貢齊 ]] 留下的圖紙、工作和模具。瓜達尼尼從這批物件中獲取珍貴經驗，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型。
在 1777 年，瓜達尼尼和柯希奧伯爵的合作關係中止，到 1786 年去世為止，這九年的時間他的經濟狀況都不好，為了謀生，他晚年作品的標籤甚至寫上「我是史特拉底瓦里的學生」，以求樂器賣個好價錢。事實上，他晚年的作品頗有[[耶穌‧瓜奈里]]那種狂野不羈的特色，可謂是一種即興隨意、成熟的風格。許多拉過他晚年作品的音樂家認為，他此時的作品已經不再在意美學、雕工、上漆，而是音色以及聲音穿透力。許多音樂家表示，瓜達尼尼晚年的提琴作品，以聲音而言，的確是超越他以前所有時期的作品。<ref> {{cite web | url =https://www.ctcrareviolins.com/en/Columns/Mr.Chengs-Column/Detail/18%E4%B8%96%E7%B4%80%E7%BE%A9%E5%A4%A7%E5%88%A9%E8%A3%BD%E7%90%B4%E5%A4%A7%E5%B8%AB%EF%BC%8D%E7%95%A5%E8%AA%AAG-B-Guadagnini%EF%BC%88%E7%93%9C%E9%81%94%E5%B0%BC%E5%B0%BC%EF%BC%8C1711-1786%E5%B9%B4%EF%BC%89%E7%B2%BE%E5%BD%A9%E5%82%B3%E5%A5%87%E7%9A%84%E4%B8%80%E7%94%9F | title =18世紀義大利製琴大師－略說G-B-Guadagnini（瓜達尼尼，1711-1786年）精彩傳奇的一生 | date =2012-11-11 | publisher =www.ctcrareviolins.com | accessdate =2019-05-08}}</ref>
==瓜達尼尼1785年晚期優秀提琴作品==
此把琴製作於杜林(Turin) ，為瓜達尼尼死前一年的優秀作品。琴身長40.2公分，略大於史特拉底瓦里和瓜達尼尼其他40公分體型的中提琴。身長的改變起因於當年意大利經濟衰退，為節省人事經費，許多中提琴演奏多由小提琴家兼任，為了讓小提琴家快速熟悉樂器，因此，中提琴的體型較小，相較之下，這把16寸「天壇座」就屬於較大體型。<ref>[http://www.xtqzf.com/6893.html 意大利提琴製作師喬凡尼‧巴蒂斯塔尼‧瓜達尼尼]</ref>
== 參考资料==