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'''尼可拉·白貢齊'''（Nicola Bergonzi, 1754-1832）為十八、十九世紀義大利克里蒙納（Cremona）製琴師，'''[[卡洛·白貢齊]]''' （Carlo Bergonzi, 1683-1747）的孫子，'''[[佐西莫·白貢齊]]''' （Zosimo Bergonzi, 1724-1773）的大兒子，白貢齊家族第三代。

尼可拉可能師承自父親，並與[[羅連佐·斯托里奧尼]]（Lorenzo Storioni, 1744-1816）比鄰而居。自1770年代中期，尼可拉開始從事提琴買賣，1804年後轉行當起布料商人，可謂制琴界的重大損失。他與弟弟'''[[卡洛·白貢齊二世]]'''（Carlo II Bergonzi,1757-1836）不僅受到史特拉底瓦里（Stradivari）家族的影響，也受到耶穌．瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）晚期作品的影響。他有時會結合這兩位大師的形制，如製作琴身較大的史特拉底瓦里琴型，琴面則刻上比耶穌．瓜奈里風格略為縮減的F孔。== 製琴有特色==其作品傾向於陽剛而呈矩形的琴型，避免弧線的琴體輪廓，使近似平行的C側板與短粗的邊角，幾乎形成了垂直稜角；琴身的面板較寬，其拱型結構也較為 生 平 坦，F孔垂直且靠近琴身邊緣；整體而言保留了祖父的製琴風格與技術，其製琴工具與木材處理方式維持了克里蒙納古典製琴傳統：選材方面注重木材品質，如背板使用美麗虎背紋的楓木或是本土的花紋木頭。一般而言，黃橙色或橙色的塗漆，並未達到前輩們的油漆質地與漂亮色澤，這種塗漆相似於伯父'''[[米凱萊·安傑洛·白貢齊]]'''（Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758）晚期作品。尼可拉的琴在外形上比較拘謹；反之，在細節的製作技術上則較顯鬆散。<ref> {{cite web | url =http://www.xtqzf.com/16734.html | title 簡介= 尼可罗‧白贡齐 | accessdate =2019-03-16}}</ref>

[[尼可拉]]師承自父親，並與[[羅連佐·斯托里奧尼]]（Lorenzo Storioni, 1744-1816）比鄰而居。自1770年代中期，尼可拉開始從事提琴買賣，他與弟弟[[卡洛·白貢齊二世]]（Carlo II Bergonzi,1757-1836）不僅受到史特拉底瓦里（Stradivari）家族的影響，也受到耶穌．瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）晚期作品的影響。他有時會結合這兩位大師的形制，如製作琴身較大的史特拉底瓦里琴型，琴面則刻上比耶穌．瓜奈里風格略為縮減的F孔。1804年後轉行當起布料商人，可謂制琴界的重大損失。 其作品產量不多，現存有小提琴、小尺寸小提琴、中提琴與低音大提琴作品。<ref> {{cite web | url =http://www.xtqzf.com/16734.html | title =尼可罗‧白贡齐 | accessdate =2019-03-16}}</ref> ==Violin by Nicola Bergonzi 1790== 這把提琴由尼可羅•白貢齊(Nicola Bergonzi，1754-1832年)所製。他傑出的技藝，重現了祖父[[卡洛•白貢齊]]的製琴風格。不論是使用的製琴工具，或處理木材的方式，都延續著克里蒙納學派的古典傳統，亦是選用質量良好的木材來製作背板，比如呈現美麗虎背紋(flame)的楓木，或克里蒙納本土的楓木(oppio)木頭等。在琴漆(main varnish)的選擇上，他偏好黃橙色或橙色。這種塗漆與其伯父[[米凱萊安傑洛]]晚期的作品相似，不過在油漆(varnish)質地與色澤表現上，略為不及前輩。此外，他的琴型比較嚴謹，在製作的細節部分則稍顯鬆散。　他提琴的f孔通常比較垂直，靠近琴的邊緣，但兩邊大小不同。他製造的琴較為陽剛而呈矩形，琴體輪廓(outline)盡量避免呈弧線，使得兩邊的C側板近似平行，邊角短粗，幾乎形成直的棱角；琴身的面板較寬，拱形結構(arch structure)也較為平坦。他的作品在琴身比例上更具個人色彩。<ref>[http://chinamusicindustry.com.cn/showworld.asp?id=2284 台灣奇美博物館古典提琴-尼可羅•白貢齊]</ref>