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袁克勤(1914-1970)著名秦腔艺术家、"陕西省民间艺术剧院"奠基人、"袁派"艺术的创始人。陕西长安县镐京乡袁旗寨人，9岁入私塾读书，后因家贫辍学。其母亲爱好秦腔，并擅长剪纸，常剪戏曲人物，剪得惟妙惟肖、形象逼真。由于袁克勤天资聪敏、勤奋好学，且自幼受母亲熏陶、耳濡目染。袁克勤13岁入"正俗社"，艺名"袁正金"，后因病离开"正俗社"，16岁进"鸿禧社"(人称八个娃戏班)，师从王敏(艺名来来子，长安县蒲阳村人)。唱耍兼攻，既精木偶戏亦擅皮影戏。他和其他7位师兄弟随班社辗转于长安、户县、临潼、等地，历尽沧桑、屡遭厄运、矢志不渝，闻名于乡间。1942年，他在西安城北范家村成立了"乐育社"，任社长并领衔主演，班社由十三四人组成，活动于关中一带，主要为红白喜事、寿堂庙会演出。白天演木偶戏(称跑台子)，晚上演皮影戏(称灯影子)，后被广大群众称为"袁克勤的跑台子"。解放以后，袁克勤于1950年先后被选为陕西省和西北地区文代会代表，次年，又当选为长安县第一届文代会代表。1952年10月，受省文教厅指派，袁克勤邀集各路木偶名家，与苏联木偶专家----斯大林奖金获得者谢尔盖 奥布拉茨卓夫同台交流演出，收到了苏联同行的赞誉。1953年筹建"长安木偶剧社"，任社长。同年3月他率领木偶队赴朝慰问中国人民志愿军，根据前线上的真人真事编写了《扁担枪》、《赵大嫂》、《送子参军》等剧目，演出近白场，深受广大指战员的欢迎和称赞，获得了由中国人民志愿军总部颁发的"二等功臣"称号。1956年，"长安木偶剧社"改名为"长安木偶剧团"，袁克勤出任团长，同年获得陕西省木偶皮影戏观摩演出演员一等奖。1959年11月，该团被陕西省文化局接管，更名为"陕西省傀儡艺术剧团"，曾任团委会委员、艺委会主任，后改为"陕西省木偶剧团"。1986年至今易名为"陕西省民间艺术剧院"。袁克勤曾历任长安县各届人代会代表、陕西省文联委员、剧协陕西分会会员、陕西省二届、三届政协委员等职。特别是在担任省政协委员以后，他更以国家和人民利益为重，经常利用各种机会体察民情，及时向有关部门直言反映群众疾苦，因此受到了极"左"路线的迫害，1965年被撤销职务，剥夺了演唱权利。1970年10月14日，他这位为弘扬民族民间艺术奋斗了一生的人民艺术家含冤而死，年仅56岁。他的戏迷和乡亲们将其遗体偷偷运抵故乡安葬，每逢清明、寒食节，化纸焚香，告慰其在天之灵。1979年元月，党和政府为袁克勤平反昭雪并召开追悼大会，按政策解决了其亲属的生活工作等问题。他主演的数十种代表剧目录音也被录制成磁带，从城市到乡村，处处又响起了他那百听不厌的唱腔嗓音。袁克勤，科班出身，工须生，代表剧目有《金沙滩》《南北会》《下河东》《大报仇》《苏武牧羊》《屯土山》《斩韩信》《孙膑坐洞》《古城会》《哭祖庙》等，特别是"三斩一打"--《斩李广》《斩黄袍》《斩经堂》《打镇台》在西北广大群众中广为流传 。

袁克勤擅于成套大段唱腔，喜以排比句式发挥其唱工优势，尤善演唱四字剁、三字尾、穿字句和不规则的长短句，唱段以冗长为其特色，如在《斩李广》中的"七十二个再不能"、《下河东》中的"五十六个哭"等，最具典型，此类唱腔在戏曲界也是罕见的。

袁克勤嗓音苍劲挺拔，浑厚朴实，演唱感情色彩丰富，极讲究声乐色彩的变化，并擅于刻画一些悲剧角色，苦音腔清醇酣畅，令人神往，唱腔古朴典雅，苍凉婉约，俏、厚、巧、醇兼而有之，旋律上注重感情起伏和行腔的精雕细琢，曲体节奏鲜明，严谨整齐，对板式的运用随意而生，不墨守成规，拖腔尤为独特，满口音、胸鼻音、腹颤音及顿、断、抽、闪等声乐技巧运用自如，有"一口三腔"之誉。对于秦腔的唱腔旋律、板式结构及唱词剧本都有自己充满个性化的革新，富于生活气息。

1940年代，袁克勤和外甥董化清开始在西安钟鼓楼广场社会路口，也就是易俗社的对面搭台唱戏，而且一唱就唱红了二三十年。每当袁克勤唱戏时，北大街、西大街口总是站满了人，用"声传十里，余音不绝"来形容袁克勤的唱殊不为过，曾有一口气连唱50分钟之举。象《斩李广》中的"七十二个再不能"和《下河东》中的"五十六哭"等许多大板唱段都是由袁克勤先生开始唱红的。

据说，1950年代，在西安的西大街，回民一听到高音喇叭里播放袁克勤的《斩李广》，脚跟就像用锡给焊到那儿一样动也不动，直到听完"七十二个再不能"，然后到羊肉泡馆子里美美咥(音蝶)上一顿，就觉得那一天过得简直如同神仙一般了。