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著名晋剧表演艺术家张美琴是一位享誉华北地区的 [[ 须生名伶 ]] 。她在60 余年辛勤而富有独创性的艺术实践中，成功地塑造了许多栩栩如生、脍炙人口的舞台艺术形象。她冲破了女须生只能文不能武，只重唱不重表演的" 禁区"，开拓并形成了唱做俱精、文武兼擅的" [[ 张派]]"须生艺术风格，使古老的晋剧表演表演艺术步入了一个崭新的领域。

上世纪20 年代初至抗日战争爆发前，是晋剧发展史上较为兴盛的时期。从20 世纪30 年代起，年轻的 [[ 丁果仙 ]] 、 [[ 筱桂桃 ]] 、 [[ 筱金梅 ]] 等一大批坤伶成长起来，并逐渐占领了舞台的主导地位，使晋剧跨入了一个史无前例的变革时期。在这种变革中，须生行当亦出现了由坤角代替男演员的局面。尤其是自 [[ 丁果仙 ]] 、 [[ 张美琴 ]] 先后成名，并形成各自的流派后，雄踞太原晋剧舞台的须生阵容基本上就是各领风骚的" 丁--张"两大流派。从那时以来， [[ 丁果仙 ]] 以表演白髯青衫、官衣纱帽一类角色的唱功戏叫绝; [[ 张美琴 ]] 则在操守唱功戏的同时，突出以做功、武打见长的靠架戏、箭衣戏来吸引观众。两派争芳斗艳、独持其妙，自成一体。

1919年，张美琴出生在 [[ 河北省怀安县 ]] 柴沟堡村一个穷铁匠家庭。父亲 [[ 王忠 ]] 虽有一身好手艺，但仍难以维持六口之家的温饱。1930 年，因大旱闹饥荒，父母正要把张美琴" 童养"出去，关键时刻，幸得名演员 [[ 筱金梅 ]] 引荐，遂入梨园。从小酷爱戏剧的张美琴怀着学会唱戏就能赚钱吃饱饭的朴素意识，写了" 五年学艺，一年谢师"的契约。当时，学唱戏被认为是" 下九流"。为了" 不辱王氏门风"，张美琴随母改姓张，从此开始了艺徒生涯 。 张美琴的师傅" 玉石娃娃"，本名[[刘玉富]]，他办的科班叫" [[富庆社]]"，设在太谷县城。和张美琴同馆的有[[富艳芳]]等20 余名艺徒，师傅给张美琴起了个艺名，叫" [[富艳亭]]"。张美琴入科后便开始接受严格训练，每天天不亮便起床苦练基本功。师傅见她练功能吃苦，又有超凡的悟性，于是对她格外青睐，练功也严于他人。不到一年工夫，在师傅的悉心传授下，张美琴便学会了《[[赐环]]》《[[杀府]]》《[[斩子]]》《[[走山]]》等戏。第二年，刘师傅应[[丁果仙]]之邀带领全科人马搭" [[锦梨园]]"戏班演出。 " [[锦梨园]]"名家荟萃，张美琴得到了向名家前辈学习的机会。她明学暗访，认真揣摩[[盖天红]]、[[丁果仙]]等人的拿手戏，技艺有了明显进步。之后，师傅[[刘玉富]]和[[子都生]]、[[彦章黑]]、[[筱金枝]]、[[筱金梅]]及" 富"字辈门徒，远征[[石家庄]]、[[正定]]、[[保定]]，最后在[[北平]]" 吉祥剧院"连演数月，场场爆满，盛况空前。随后在天津劝业场" 天华景"演出，历时一年，博纳美誉。张美琴在演出中不断钻研磨砺，吸收融化各派精髓，17 岁时就已能在戏班挂" 头牌"须生。由于她的扮相美、嗓子冲、做派细腻，气度不凡，深受观众喜爱。同行因此给她起了一个十分响亮的名字---张美琴，喻之颜如美玉，音似琴声，在晋中一带演出时又获观众" 赛果子"的赠誉。5 年科班生涯结束，张美琴告别恩师，开始了自己独当一面的艺术生涯。 张美琴出师后，住[[太原]]" [[荣梨园]]"戏班。这是一个阵容强大、行当齐全的戏班，有许多声名远扬的老艺人，更有一批才华横溢的新秀，加之姐妹们珠联璧合、配合默契，所到之处无不受到欢迎。尤其是张美琴同[[程玉英]]、[[周瑜生]]、[[冀美莲]]合演的《[[打金枝]]》，以及张美琴同[[程玉英]]合演的《[[走山]]》《[[桑园会]]》等剧目，更是名噪一时。张美琴的圆场台步和身段动作真实自然、矫健多姿，手、眼、身、法、步运用得恰到好处;程玉英的台步如行云流水，加上百听不厌的" 嗨嗨嗨"唱腔，二人的精彩表演倾倒无数戏迷。一次在榆次演出，应观众再三要求，她俩一天之内连演4 场《[[走雪山]]》，被传为梨园佳话。后来在[[天津]]、[[北平]]及[[大同]]等地演出时，张、程二人的《[[走雪山]]》仍一路走红 。

正当 张美琴 名噪戏坛 的 师傅" 玉石娃娃" 时候 ， 本名刘玉富 哥哥和父母相继辞世 ， 他办 她 的 科班叫" 富庆社"，设在太谷县城 嗓子也出了毛病 。 和张美琴同馆 接踵而来 的 有富艳芳等20 沉痛打击，使年仅19 余名艺徒，师傅给 岁的 张美琴 起了个艺名 悲痛欲绝 ， 叫" 富艳亭"。张美琴入科后便开始接 无法承 受 严格训练，每天天不亮便起床苦练基本功 。 师傅见 她 练功能吃苦，又有超凡 的 悟性 悲惨遭遇引起了一向急人之难 ， 乐 于 是对她格外青睐，练功也严于他人。不到一年工夫 扶危济贫的[[张宝魁]]的深切同情 ， 为了搭救这位身 在 师傅 异乡举目无亲 的 悉心传授下 可怜艺伶 ， 张宝魁便把 张美琴 便学会了《赐环》《杀府》《斩子》《走山》等戏。第二年，刘师傅应丁果仙之邀带领全科人马搭和其妹富艳楼接纳入" 锦梨 [[吉庆 园]]"戏班 演出 ，这才使她们绝处逢生 。

[[张宝魁]]艺名" [[筱吉仙]]"，幼学京剧，后在北京" 锦梨园大吉利" 科班学京梆子，是河北梆子 名家 荟萃， [[ 张 美琴得到了向名家前辈学习 吉仙]] 的 机会。她明学暗访 高徒 ， 认真揣摩盖天 后在[[五月鲜]]、[[十二 红 ]] 、 丁果仙等人 [[李子健]] 的 拿手戏 影响下 ， 技艺有了明显进步 改唱晋剧 。 之后，师傅刘玉富和 他与[[李 子 都生 健]] 、 彦章黑 [[五月鲜]] 、 筱金枝、筱金梅及[[水上漂]]等人被誉为晋剧" 富[[四大名旦]]" 字辈门徒 。张宝魁不仅艺术精湛 ， 远征石家庄 而且对培养人才 、 正定、保定 拓展戏路 ， 最后在北平" 吉祥剧院"连演数月 发展武戏均有极大贡献。他治艺严谨 ， 场场爆满 崇尚戏德 ， 盛况空前。随后在天津劝业场" 天华景"演出，历时 是众望所归的 一 年，博纳美誉 代名师 。张美琴 在演出中不断钻研磨砺 入班后 ， 吸收融化各派精髓，17 岁 经过一段 时 就已能在戏班挂" 头牌"须生。由于她 间 的 扮 相 美、嗓子冲、做派细腻 处 ， 气度不凡，深受观众喜爱。 志 同 行因此给她起 道合的两人产生 了 一个十分响亮的名字---张美琴 感情，经[[邱德才]]和[[乔孟雄]]介绍 ， 喻 结为秦晋 之 颜如美玉 好。在张宝魁的严格指导下 ， 音似琴声 她认真刻苦地学习武打技巧 ， 对戏剧的身段程式心领神会。 在 晋 排练《[[四进士]]》《[[四郎探母]]》《[[金沙滩]]》《[[南阳关]]》《[[岳飞传]]》《[[定军山]]》《[[芦花河]]》等剧目的过程 中 一带演出时又获观众" 赛果 ，张宝魁把京剧、河北梆 子" 的 赠誉。5 年科班生涯结束， 艺术精华传授给 张美琴 告别恩师 ， 开始了 使她的表演艺术更加成熟超脱，为她今后走上" 自 己 成一派、 独 当 具 一 面的 格" 艺术 生涯 道路，奠定了基础 。

张美琴 抗战前，[[筱吉仙]]率剧团到北平" 广和楼"演 出 师 数月， 后 在大同连演年余。抗战时期 ， 住 张宝魁夫妇回 太原" 荣梨园鸣盛楼" 戏班。这是一个阵容强大、行当齐全的戏班 ， 有许多声名远扬的 和 老 艺 十四红、盖天红、筱桂桃、筱桂琴、筱桂梅及丁巧云等 人 同台演出 ， 更有一批才华横溢的新秀，加之姐妹们珠联璧合、配合默契，所 直 到 之处无不受到欢迎 太原解放 。 尤 其 是 间， 张美琴 同程玉英 文武兼备 、 周瑜生 独具一格 、 冀美莲合演的《打金枝》，以及张美琴同程玉英合演的《走山》《桑园会》等剧目，更是名噪 自成 一 时。张美琴 体 的 圆场台步和身段动作真实自然、矫健多姿 筱派艺术风格已经形成 ， 手、眼、身、法、步运用 得 恰 到 好处;程玉英的台步如 了 行 云流水，加上百听不厌的" 嗨嗨嗨"唱腔，二人的精彩表演倾倒无数戏迷。一次在榆次演出，应观众再三要求，她俩一天之内连演4 场《走雪山》，被传为梨园佳话。后来在天津、北平及大同等地演出时，张、程二人 家们 的 《走雪山》仍 一 路走红 致认可 。

正当 新中国成立后， 张美琴 名噪戏坛的时候，哥哥 在政治上 和 父母相继辞世， 艺术上获得新生。 她 的嗓子也出 担任 了 毛病。接踵而来 太原市3 个晋剧团 的 沉痛打击 总工会主席。1952 年第一届全国戏剧汇演时 ， 使年仅19 岁的 张美琴 悲痛欲绝 和[[牛桂英]]、[[郭凤英]]、[[冀美莲]]、[[王明甫]]演出《[[打金枝]]》 ， 无法承受 她荣获个人表演二等奖 。 更使 她 难忘 的 悲惨遭遇引起 是，在怀仁堂他们受到 了 一向急 [[毛泽东]]、[[刘少奇]]、[[朱德]]、[[周恩来]]等党和国家领导 人 之难，乐于扶危济贫 的 张宝魁的深 亲 切 同情 接见。当周总理亲自给获奖演员颁发奖状和奖章并合影留念时 ， 为了搭救 这位 身在异乡举目无亲 饱经风霜 的 可怜 艺 伶 人激动得热泪盈眶。1956 年 ， 张宝魁便把 张美琴 参加了赴朝慰问团，她 和 其妹富艳楼接纳入[[牛桂英]]、[[马秋仙]]、[[刘仙玲]]、[[任玉玲]]等名角不辞劳苦，使出浑身解数为" 吉庆园最可爱的人" 戏班 演出 ， 这才使她们绝处逢生 受到志愿军官兵的热烈欢迎 。

张宝魁艺名" 筱吉仙"，幼学京剧，后在北京" 大吉利"科班学京梆子，是河北梆子名家张吉仙的高徒，后在五月鲜、十二红、李子健的影响下，改唱晋剧。他与李子健、五月鲜、水 从解放初期到 上 漂等人被誉为晋剧" 世纪60 四大名旦"。张宝魁不仅艺术精湛，而且对培养人才、拓展戏路，发展武戏均有极大贡献。他治艺严谨 年代中期 ， 崇尚戏德，是众望所归的一代名师。 张美琴 入班后，经过一段时间的相处，志同道合的两人产生了感情，经邱德才和乔孟雄介绍，结为秦 在太原市 晋 之好。在张宝魁的严格指导下，她认真刻苦地学习武打技巧，对戏 剧 的身段程式心领神会。在排练 团演出《[[芦花河]]》《十五贯》 《四进士》《 四郎探母 [[二堂舍子]]》《走山》《定军山 》《 [[ 金沙滩 ]] 》《 南阳关》《岳飞传 法门寺 》《 定军山 窃符救赵 》《 芦花河 [[蝴蝶杯]] 》等剧目 的过程中 ， 张宝魁把京剧、河北梆子的艺术精华传授给 受到格外欢迎。只要 张美琴 登台 ， 使她 戏园内必然是座无虚席，掌声雷动。更令人难忘 的 表演艺术更加成熟超脱 是 ， 为 她 今后走上" 自 在《[[张羽煮海]]》《春香传》《孔雀东南飞》等剧中反串小生，获得极大 成 功，曾在太原轰动 一 派、独具一格"艺术道路 时 ， 奠定了基础 戏迷们争相观看 。

抗战前，筱吉仙率剧团到北平粉碎" 广和楼四人帮" 演出数月， 后 在大同连演年余。抗战时期 ， 张宝魁 她和丈 夫 妇回太原的" 鸣盛楼右派" 问题得到彻底平反。她不顾年老体弱 ， 和老十 积极参加了《[[走山]]》《芦花河》《[[忠保国]]》《算粮》《[[杀楼]]》《 四 红、盖天红、筱桂桃、筱桂琴、筱桂梅及丁巧云 郎探母》 等 人同台 优秀传统剧目的 演出， 直到太原解放 这些艺术精品使得广大戏迷在阔别多年后又一次大饱眼福 。 其间，张美琴文 她还满腔热情地将自己在《凤台关》《芦花河》等戏中的绝招传授给 武 兼备 忠 、 独具一格 李月仙、王秋玲 、 自成一体的筱派艺术风格已经形成，得到了行家们的一致认可 高翠萍等晚辈 。

新中国成立后，张美琴在政治上和艺术上获得新生。 她 担任了太原市3 个 是与[[丁果仙]]同时代的 晋剧 团的总工会主席。1952 年第一届全国戏剧汇演时，张美琴和牛桂英、郭凤英、冀美莲、王明甫演出《打金枝》，她荣获个人 表演 二等奖。更使 艺术大师; 她 难忘的 是 ，在怀仁堂他们受到了毛泽东、刘少奇、朱德、周恩来等党和国家领导人的亲切接见。当 曾被[[ 周总理 ]] 亲自 给获奖演员颁发奖状和奖章 接见的一代名伶;她是与[[冀美莲]]、[[程玉英]] 并 合影留念 称一 时 ，这位饱经风霜 的 艺人激动得热泪盈眶。1956 年，张 山西戏坛"三大 美 琴参加了赴朝慰问团， 女"; 她 和牛 是武忠、田 桂 英、马秋仙、刘仙玲、任玉玲 兰 等 晋剧 名角 不辞劳苦 的师父……2009年6月21日上午10时30分 ， 使出浑身解数为" 最可爱的人"演出 晋剧须生大师张美琴在并逝世，6月25日 ， 受到志愿军官兵的热烈欢迎 她将长眠于天龙山 。

== 从解放初期到上世纪60 年代中期， 相关视频 ==<center>{{#iDisplay:k0928nufgtz|480|270|qq}}<center> 张美琴 在太原市 晋剧 团演出《芦花河》《十五贯》《四进士》《二堂舍子》 《走山》 《定军山》《金沙滩》《法门寺》《窃符救赵》《蝴蝶杯》等剧目，受到格外欢迎。只要张美琴登台，戏园内必然是座无虚席，掌声雷动。更令人难忘的是，她在《张羽煮海》《春香传》《孔雀东南飞》等剧中反串小生，获得极大成功，曾在太原轰动一时， 听醉 戏迷 们争相观看。</center></center>

== 粉碎" 四人帮"后，她和丈夫的" 右派"问题得到彻底平反。她不顾年老体弱，积极 参 加了《走山》《芦花河》《忠保国》《算粮》《杀楼》《四郎探母》等优秀传统剧目的演出，这些艺术精品使得广大戏迷在阔别多年后又一次大饱眼福。她还满腔热情地将自己在《凤台关》《芦花河》等戏中的绝招传授给武忠、李月仙、王秋玲、高翠萍等晚辈。考资料 ==

[[Category:980 她是与丁果仙同时代的晋剧表演艺术大师;她是曾被周总理亲自接见的一代名伶;她是与冀美莲、程玉英并称一时的山西戏坛"三大美女";她是武忠、田桂兰等晋剧名角的师父……2009年6月21日上午10时30分，晋剧须生大师张美琴在并逝世，6月25日，她将长眠于天龙山。戲劇總論]]