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| style="background: #66CCFF" align= centerlight| '''<big>高女人和她的矮丈夫</big> '''

|[[File:|缩略图|居中|[ 原图链接]]] |-作者；冯骥才

《[['''高女人和她的矮丈夫''']]》是冯骥才创作的短篇小说，发表于1982年第5期《[[上海文学]]》。小说讲述了一对夫妻由于身高差距违反世人的习惯而被误解、被嘲笑甚至被迫害，在经历了种种不幸之后，人们才看出他们深切的、可贵的 [[ 爱情 ]] 。<ref>[ http://www.cyyangqiguan.com/yuedu/xiaoshuo/xs88399.html 《高女人和她的矮丈夫》阅读答案 ], 超越网 , --2019年3月31日</ref>

一个身高超群的女人嫁给了矮她很多的男人，他们所住的“团结大楼”里的男男女女们看着很不习惯，连小孩子都唱儿歌嘲笑这对夫妇。高女人和矮丈夫对于这些嘲笑置之不理，过美满和谐的着日子，每到雨天出门时，就由高女人撑伞，而当有什么东西掉落时，矮丈夫去拾就最 [[ 方便 ]] 了。

裁缝老婆仍不死心，在帮助民警查户口时，她了解到这对夫妻的地位、财富相差甚远。高女人是一个普通的 [[ 化验员 ]] ，而她的矮丈夫是一个研究所的总工程师，拿着不菲的工资。于是，裁缝老婆认为高女人嫁给一个身高不般配的丈夫是为了钱。她的见解得到了邻居们的赞同，在他们眼中高女人是一个见钱眼开、命里有福的穷女人，而矮丈夫则变成一个先天不足的富翁。当人们谈起“好命的”高女人时，心里就不免有了一股气。

1966年，矮丈夫受到冲击，不但挨了批斗、关进牛棚，还被污陷有通敌行为。为了逼他承认莫须有的罪名，工作单位的造反派把他们夫妇带到团结大楼的院子里批斗。在批斗时，升任街道治保主任的裁缝老婆上蹿下跳，就像办喜事一样。无论造反派如何威逼，高女人就是不肯“揭发”丈夫。就在批斗进行不下去时，裁缝老婆跳上台去质问高女人为什么嫁给矮子，一下子激起了人们的兴趣，邻居们七嘴八舌地跟着质问这对夫妻的隐私。批斗结束后，矮丈夫被带走，据说是进了 [[ 监狱 ]] 。高女人被迫与裁缝家对调住房，从宽阔的房间搬到了离大楼有十几米的门房。裁缝女人断言高女人很快会与矮丈夫离婚，因为矮丈夫没钱没地位了。但是，过去了一年，高女人依然住在门房，独自默默地过着寂寞又沉重日子。突然有一天，矮丈夫被放回来了。此后，他俩又是形影不离地一起上班、一起回家。好景不长，高女人得了脑血栓住进了医院，出院后左半身瘫痪，迈步困难。矮丈夫每天扶着妻子在院子里遛圈。高女人抬不起左脚，他就用一根麻绳套在妻子左脚，自己拿着绳子的一头。高女人每要抬左脚，他就使劲向上提绳子。这情景，让团结大楼的人们看了也不由得受到感动。

高女人没有更多的福气在挚爱她的丈夫身边久留。她去世后，矮丈夫被落实政策，抄走的东西发还回来了，扣掉的 [[ 工资 ]] 也补发了。很多人想帮他续弦，都被他谢绝了。裁缝老婆自以为了解矮丈夫的心思，拿着自己年轻漂亮的侄女的照片上门提亲。而不管她说什么，矮丈夫都一声不吭，面色铁青，在他背后挂着当年与高女人的结婚照片。裁缝老婆只好识趣地离开。

几年过去了，矮男人还是单身一人，只在周日把托养在别处的孩子接来 [[ 团聚 ]] 。每逢雨天打伞上班时，他仍旧半举着伞。人们觉得那伞下好像有长长的一大块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上。

冯写这篇小说的的最初起因，是有一次他在北京的车上看到一男一女，女的比男的高出许多，于是就引来了周围人惊奇的目光。冯凭直觉发现了这个素材的价值，但他没有动笔去写。过了些日子，他听到一位老画家谈起一对老夫妻如何相亲相爱，妻子有病行动困难，丈夫用一根绳子套在她脚上帮助她行走。这个动人的故事激发了他强烈的 [[ 创作 ]] 冲动。但是由于没有找到能串连起小说情节的结点，所以他仍没有动笔。直到有一次雨天和妻子一起出门，他撑着伞，妻子在伞下随着他走。这时，他想，假如那高女人和矮男人是夫妻，要是生了孩子，下雨天出门一定是高女人抱孩子，矮丈夫打伞，假如高女人得病死了，矮丈夫雨天出门，仍然高高举着伞，那伞下就会留下一个空白。想到这些画面，创作灵感一下子就被触发出来，于是，冯一口气写完了短篇小说《[[高女人和她的矮丈夫]]》。

化学工业研究所的化验员，出身于邮递员家庭。身高一米七五，相貌平平，身材活像一块硬挺挺的搓板。文革中陪着当总 [[ 工程师 ]] 的丈夫一起挨批斗，虽饱受威逼打骂却坚决不出卖丈夫。面对邻居对其婚姻内幕的无端猜测指责，表现得自尊而倔犟。丈夫入狱后，坚持等他回来。而夫妻团圆后不久她就因积劳成疾，脑血栓发作，不久后离世。

化学工业研究所的总工程师，身高一米五八，上大学时绰号“武大郎”，像一根短粗的橡皮辊儿；饱满，轴实，发亮。文革中家被抄，家具被搬得一空，人挨过批斗，被关进牛棚。而周围人还怀疑他是通敌的特务死死缠住他不放，吓他、揍他、施加各种压力，甚至把他关进了监狱。出狱后，悉心照顾生病的 [[ 妻子 ]] ，相濡以沫，不离不弃。在妻子去世后，谢绝了所想帮他续弦的人。

高女人的邻居，团结大院的街道居民代表。是个精力充裕、走家串户、爱好说长道短的女人，最喜欢刺探别人家里的私事和隐私，凡她没弄清楚的事情，就要千方百计地打听到。一开始怀疑“高女人”和“矮丈夫”之所以组成“般配”的夫妻，是因为有生理缺陷，后来又认为“高女人”图的是“矮丈夫”的金钱 [[ 地位 ]] 。文革中高女人夫妻俩被批斗时，她不但积极参与，还上台当众质问“高女人”为什么嫁给一个矮子。矮丈夫入狱后，强迫高女人和她家调换住房。女人去世后，文革结束了，的“矮丈夫”平反落实政策，她又跑上门想把自己年轻漂亮的侄女介绍给他当续弦。

作者选取了两个带有象征意味的人物形象为聚焦点，一个“鹤立鸡群”的高女人与一个有“武大郎”之称的矮个子男人结婚了，结果马上引起了周围群众的关注和议论。他们反感的并不是这对夫妻在人品行为上有何不当，而只不过是高女人嫁了个矮丈夫让他们觉得别扭，因为有悖于生活中的“习惯法规”。 [[ 作者 ]] 在这里触及的不仅是现实生活中人与人的矛盾纠葛，而是挖掘出了中国婚姻的民俗心态。男高女低（包括政治、地位、经济状况、受教育程度、身高等）的择偶标准在现实生活中已是一条不成文的规定，并产生了较为稳固的心理定势。强调男人高大强悍，女人依附从属，其本质是封建社会男尊女卑思想的外在表现形式。千百年来这种习俗在人们头脑中根深蒂固，自觉不自觉中左右着人们的思想言行。

在封建习俗的浓重雾色笼罩之下，高女人和矮丈夫没有退缩、畏惧，而是勇敢地走在一起。面对陈腐顽固的 [[ 习俗 ]] ，他们泰然自若，始终保持内心的平衡，以真诚相爱证明了世俗观念的荒唐。 、

《[[高女人和她的矮丈夫]]》借用了散文的笔调，幽默中寄寓深意，平淡中含蕴着 [[ 哲理 ]] ，以极其疏淡、平缓的语式，抑扬相照的手法叙述了凝重的人性悲剧，形成了独特的相反相成的艺术张力。全篇叙事语言平淡冲和，漫不经心如叙家常的叙述匠心独运，朴素中潜藏着深意。

小说开头以令人深省富有哲理意蕴的话起笔：“你家院里有棵小树，树干光溜溜的，早瞧习惯了，可是有一天它忽然变得七扭八弯，愈看愈别扭。但日子一长，你就看顺眼了，仿佛它本来就该是这个样子。如果有一天它忽然变直，你又会觉得说不出多么不舒服。它单调、乏味、简易，像根棍子！其实不过恢复最初的 [[ 模样 ]] ，你何以又别扭起来？这是习惯吗？”在介绍一种生活现象后归结出一个概括性语句结束开篇，起到感人的警醒作用，让人们思考“习惯”的哲理，认识把握“习惯”的真谛，习惯不应成为偏见。而结尾“那伞下好像有长长一块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上”，看似轻描淡写，实则有力地传递出矮丈夫对妻子的思念与爱意有多么的深沉。

作者还用小物件“伞”作为串连故事情节的结点，从一开始夫妇俩出门总是高女人打伞，到孩子出生后高女人抱孩子矮丈夫半举着伞在后面紧紧相随，及至高女人去世后，矮丈夫打伞去上班时仍旧半举着伞。“伞”贯穿全篇，成为这对夫妻真挚不渝的 [[ 爱情 ]] 的见证。 、 、

作家采用了对比手法，将人物的高与矮、外观的平常与性情的美好、高女人与矮丈夫的忠贞挚爱与 [[ 文化 ]] 惯性，极左政治的冷漠、畸变形成了或鲜明或潜在的对照，从而愈益显示了文化批判的鞭挞力。

小说没有从正面展示两个主人公“高女人”和“矮丈夫”的内心活动，而是运用白描手法侧面描写，间以客观性的议论。在小说中，那对夫妇始终没有话语，没有心理活动，只有几个动作，而且是人们从外表看到的有限的几个动作和表情。如写到矮丈夫出狱回家时，夫妻没有言语，只是互相看了 [[ 一会儿 ]] ，妻子跑回屋去，而丈夫则拿起妻子丢下的斧头，继续劈柴，直到把两大筐木块都劈成细木条。白描手法与怨怼、悲慨的叙述语调和谐，形成了邃远的意境美。 、

该小说曾被翻译成多国文字，1984年俄译文本刊载在莫斯科消息报出版社出版的《[[中国现代小说：王蒙、谌容、冯骥才]]》上，是冯最早翻译成俄文的两部小说之一（另一部是《[[啊！]]》）。1989年，上海美术电影制片厂将小说改编为动画片《[[高女人和矮丈夫]]》，由胡依红执导，该片曾于1990年获得第十届中国电影金鸡奖最佳 [[ 美术 ]] 片提名。2006年冯骥才发表的《[[抬头老婆低头汉]]》，被认为是《[[高女人和她的矮丈夫]]》的姐妹篇。

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