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| style="background: #FF2400" align= center| '''<big>灵岩涧一角</big>'''
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|<center><img src=https://so1.360tres.com/t01d072a90ee830c2a8.jpg width="300"></center>
<small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=28559791&sid=30011770 来自 呢图网 的图片]</small>
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| style="background: #66CCFF" align= centerlight| '''<big>灵岩涧一角</big> '''
现收藏地；中国美术馆
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《[['''灵岩涧一角''']] 》是 [[ 潘天 寿1955 寿]]1955 年创作的一幅纸本水墨设色画，现收藏于中国美术馆。
该画作是近景山水与花卉相结合所进行的系列艺术探索中较早的一件作品，是 [[ 潘天寿 ]] 创作生涯中具有转折性意义的一幅代表作，是他在解放后文艺政策的特殊要求下，深入生活，观照自然的成果。<ref>[ https://www.sohu.com/a/82696287_115423 潘天寿与《灵岩涧一角》], 搜狐 , 2016-06-13 </ref>
==画作内容==
该画作近景山水与花卉相结合， [[ 融山水 ]] 、 [[ 花鸟画 ]] 的意趣于一体，冶雄放的意笔与勾勒填彩法于一炉，刚健雄厚，磅礴有力又充满大自然的蓬勃生机。
该画作左上角的款题：灵岩涧一角。画事以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记，并钤钤印“强其骨”印、“阿寿”印、“潘天寿”印。
新中国建立之初，政治要求与艺术本体性的关系问题成为一个重要的时代课题，具体表现为对于中国画的”改造”。即在一种自上而下的政策性要求下，服务于新的社会理想的导向规范，同时也表现为艺术家主体对社会巨变的反应和策略性选择。20世纪50年代，对于传统文人画所包含的价值标准、审美理念、表现形式的整体性批判，以及关于中国画创作中的文艺修养问题。关于山水画、花鸟画的阶级性问题的讨论，使中国画家面临着艰巨的时代课题。在这样的时代背景下，该画作成为在时代要求与个人创造之间，在传统笔墨与时代精神之间寻求兼容点的范例。
1955年， [[ 潘天寿 ]] 与 [[ 吴茀之 ]] 带学生到雁荡山写生，回 [[ 杭州 ]] 后于盛暑中创作了《[[灵岩涧一角]]》。
该画作取近景山水，并杂以山花野草，不仅使山水画之布景有异于古人旧样，而且将花草还原于其生长的环境中，展现真实的自然之美，使山水画不再只表现文人士大夫喜爱的超然隐逸之境，而更多质朴自然之感，给人一种生机勃勃、清新亮丽的气息。画中山石多以几何形状为之，在造型大胆奇崛、雄强有力的结构中蕴涵着无限能量。同时，坚硬的山石与生长其间的柔美的花草刚柔并济、色墨交融，于平中见奇，得自然野趣。
==技法==
该画作描绘的虽然只是一角之景，却不乏大自然的盎然生机。在技法上多勾勒，并用点染，山石多以积墨技法表现雁荡山之厚重。此外， [[ 潘天寿 ]] 对画面的题款也很讲究， [[ 隶书 ]] 与 [[ 行书 ]] 的并置既有对比又多变化，似乎与山涧的山石和花草相呼应，因而在意蕴上巧妙地融入画面。
==名家点评==
==研究价值==
==作者简介==
== 参考来源 ==
{{reflist}}
[[Category: 970 技藝總論]]