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潘天寿在拜识吴昌硕后，花鸟基本上模仿吴体，山水在学习吴体的同时，更多的是潜心于对石涛、[[石溪]]的追摹。作于1928年的《白云飞》，可以说是潘天寿对这三家的一次风格上的综合实验。作于1935年的《江洲夜泊》，是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图，全图明显具备了“骨架组合”的构图特征，在平面分割上对空白处理，以大小不等的长方形统一调子。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图》，构图均有不同之处，图上题诗亦有多有少。1953 年，也就是创作1935年那幅《江洲夜泊》十八年后，潘天寿以指画用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。

潘天寿8.jpeg|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20171206/b6ca25ce61ac4d39b2ad80b6f75e4a13.jpeg 原圖鏈結][http://www.sohu.com/a/208673715_817787 「搜狐文化」《青山白云图 1928年》]

潘天寿4.jpg|[http://static.duqu8.com/attachs/image/0/22/201405/20140516000050-64555.jpg 原圖][http://www.duqu8.com/a/187/187227.html 「读趣阅读」《秋华垂湿露 1929年》]

此时，潘天寿如日中天。他身体十分健壮，学术上，可谓是人们仰慕的高山；生活中，他是众人尊敬的长者。北京方面又来与浙江省委商量，把潘天寿调北京去任全国美协主席。但浙江省委舍不得放，要求让他留在杭州。人一旦出名以后，许多事情都将身不由己，潘天寿发现属于自己的时间越来越少，一是行政事务繁忙，一是作画的社会任务很多，各地大型建筑蓬勃兴建，需要大幅山水花鸟画装饰。虽然是国家任务，但他还是把它看成创作实践的契机。当时的新中国，对于传统中国画有很多除旧的批评。例如："中国画不能作大画"、"没有世界性"、"必然淘汰。"这些言论都刺痛到潘天寿这位由衷热爱中国画且能力全面的画家。

==名言: 变从常起==

潘天寿是善于打破正格的艺术大师，在他的笔下，独创一格，不受成规束缚，然而，却一贯主张从基础学起。先本乎正，而后求变。他那"变从常起"的名言，不论对作画或治印，都有其指导的意义。

===大画之最===

他为饭店、宾馆作的大画，都需将纸摊在地板上。潘天寿在作大画他总是强调“要霸住一幅画不容易”，靠的是画面的布局结构和笔墨气势，尤其是作画人的精神境界和品质修养。在作这些大画时，他就像一个伟大的指挥家，懂得如何控制自己的激情，如何驾驱全局的节奏。近现代画家中有谁拥有如此之大、如此之多的大画作品，潘天寿创造了大画之最。他擅作大画，既取画幅之大，更着意于作品的境界之大。这些大画又有一个特点，即多数是指墨画。潘天寿的大画触目惊心，让人振奋；小品又极其清新和简练。

潘先生也作过概括「老子曰："治大国，若烹小鲜。"作大画亦然。须目无全牛，放手得开，团结得住，能复杂而不复杂，能简单而不简单，能空虚而不空虚，能闷塞而不闷塞，便是佳构。反之作小幅，须有治大国之精神，高瞻远瞩，会心四远，小中见大，便不落小家习气。<ref>{{cite book|title=潘天寿研究|url=https://books.google.com/books?id=_HURAQAAMAAJ|year=1997|publisher=中国美术学院出版社|isbn=978-7-81019-598-0}}</ref>“」

===意于格调===

潘天寿的绘画艺术特別注重意境、气韵、格调等中国民族绘画的价值标准。他的作品总给人气魄宏大、令人激动振奋的感觉。 他的花鸟画清新刚健而朝气蓬勃，他的山水画苍古厚重而静穆幽深。他的作品真诚朴实、充溢着內在精神美，体现了中华民族深沉的精神力量。只有当一个艺术家的、修养、境界、情感、艺术气质和技艺都达到高水平的和谐匹配时，才能创造出真正具有永久价值的作品。潘天寿正是比许多同时代的画家具有更强的道德自觉和社会责任感。他一生以弘扬民族美术为己任，淡泊名利、刚直不阿<ref name="易镜荣2006">{{cite book|author=易镜荣|title=美术欣赏|url=https://books.google.com/books?id=8lQfakuXjTYC&pg=PA85|year=2006|publisher=清华大学出版社有限公司|isbn=978-7-302-12267-8|pages=85–}}</ref>。

绘画是视觉艺术，潘天寿牢牢把握画面的强烈视觉效果，黄钟大吕，以强其骨。因而他着力经营构图中的反差对比、墨彩的黑白、线的纵横及屈伸之对比<ref name="吴冠中2008">{{cite book|author=吴冠中|title=放眼看人|url=https://books.google.com/books?id=6FNLAQAAIAAJ|year=2008|publisher=团结出版社}}</ref>。潘天寿主张"意境求静、气韵求动" ，从全局看，气脉就起了主要作用。画中气脉的布置，要有头有尾，不可散乱局促，而要变化贯通。气脉的生发，就像写文章，要有"起、承、转、合"一这就是所谓"开合"。开即开放，合是合拢。一是开头，一是收尾，中间有承转曲折<ref name="潘公凯1995">{{cite book|author=潘公凯|title=潘天寿绘画技法简析|url=https://books.google.com/books?id=qoURAQAAMAAJ|year=1995|publisher=中国美术学院出版社}}</ref>。

==坎坷人生路 幸得美满家庭相伴==

[[ File:潘天寿16.jpg|thumb|right|

在2018年11月20晚举行的中国嘉德2018年秋拍暨25周年庆典拍卖“大观”夜场，此前备受关注的潘天寿指墨巨构《无限风光》以2亿元底价起拍，经多轮激烈竞逐，被电话委托席的戴维以2.5亿元落槌，加佣金2.875亿元成交，成为大观夜场第二个亿元标的，刷新艺术家作品拍卖纪录。此画取毛泽东《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》诗意：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”该诗最早发表于人民文学出版社出版的《毛主席诗词》，潘天寿的《无限风光》于同年创作，翌年7月在《人民画报》刊载<ref>[http://collection.sina.com.cn/auction/pcdt/2018-11-21/doc-ihmutuec2174010.shtml 潘天寿《无限风光》2.875亿元成交 刷新拍卖纪录]</ref>。

潘天寿20.jpg|[http://www.cguardian.com/uploadfiles/JD90000139/jd20150116/l/jd20150116126201.jpg 原圖鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=611640&categoryId=1784&itemCode=1262 「中国嘉德」《朝霞 1961年》]

潘天寿21.jpg|[http://www.cguardian.com/uploadfiles/JD90000139/jd20150116/l/jd20150116126101.jpg 原圖鏈結][http://www.cguardian.com/AuctionDetails.html?id=611639&categoryId=1784&itemCode=1261 「中国嘉德」《劲松 1964年》]