變更

| 圖像 = [[File:Zh00赵瑞花001.jpg|缩略图|center居中|500px|[httpshttp://gss0images.bdstaticchina.comcn/94o3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhyattachement/baikejpg/s%3D220site1000/sign=98faebd154e736d15c138b0aab514ffc20090304/bd3eb13533fa828b86ea38eefd1f4134960a5af5000802e406ec0b186a8603.jpg 原图链接]<ref>[http://www.china.com.cn/aboutchina/zhuanti/zgyj/2009-03/04/content_17373952.htm 三花之一赵瑞花]. 中国网 [ 2009-03-04]</ref> ]]

<p style="text-indent:2em;"> 赵瑞花12岁进第一副女子越剧科班学艺，工花旦。因身材矮小，特穿着定制的半高跟靴，踮起脚尖苦学苦练基本功，成为与施银花、王杏花齐名"三花"之一，尤以《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角广受观众青睐。1924年1月，随科班来[[上海]]演出，后随该班改名的"女子的笃班第一舞台"在[[浙江]]演出5年多。1932年与[[魏素云]]（小生）领衔组成“瑞云舞台”，在[[宁波]]演至1938年，后因战乱避难到上海演出。1940年因结婚短期辍演后又重新登台，与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院，虽年仅30，却已“老牌名旦”的称号。1941年某日，在上海南京东路新新公司屋顶的"新新玻璃电台"，为普善山庄募捐，直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》，一次即获听众捐款1 000多银元，可见其号召力之强。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的〔四工调〕为基础，糅入嵊县牧歌小调，唱来凄清婉转，真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作，拿手戏还有《六月雪》之窦娥、《孟丽君》之孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均为其拿手好戏。对戏曲同行虚心学习，日夜两场间稍有空隙，常急步前往别家戏院观看京剧旦角戏或越剧姐妹们演出，以资借鉴。

<p style="text-indent:2em;">1953年参加振奋越剧团，任主要演员。60年代初，应聘至浙江省艺术学校任越剧班教师。

<p style="text-indent:2em;"> 赵瑞花1924年1月，随科班去上海演出，后随该班改名的“女子的笃班第一舞台”在浙江演出5年多。1932年与魏素云(小生)领衔组成“瑞云舞台”，在宁波演至1938年。1935年，聘请著名编导李小楼新编《唐僧出世》，并向京剧学习，采用机关布景，一改“一桌二椅”传统模式，使人耳目一新。以后又编演新戏《三门街》，连满两个多月，在甬被誉为“越剧皇后”、“新戏开拓者”，成为与施银花、王杏花齐名的“三花”之一。后因战乱避难到上海演出。1940年因结婚短期辍演后又重新登台，与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院，虽年仅30，却已有“老牌名旦”的称号。

<p style="text-indent:2em;">1941年某日，在上海南京东路新新公司屋顶的“新新玻璃电台”为普善山庄募捐，直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》，一次即获听众捐款1000多银元，可见其号召力之强。她的表演感情饱满、真切细腻。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的〔四工调〕为基础，糅入嵊县牧歌小调，形成拖腔短二拍的唱腔，风味独特，别树一帜，唱来清丽婉转，真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作，其余如《六月雪》之窦娥、《孟丽君》之孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》之方玉娘均为其拿手好戏。《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角也广受观众青睐。她演苦戏以情动人，催人泪下；演情爱戏以神抓人，情意绵绵。京剧艺术大师梅兰芳在看她演出后赞不绝口，亲笔题词“越中之杰——赵瑞花”。可她还是向戏曲同行虚心学习，在沪日夜两场间稍有空隙，常急步前往别家戏院观看京剧旦角戏或越剧姐妹们演出，以资借鉴。

<p style="text-indent:2em;">1947年，她与妹妹赵月花共组“瑞月舞台”，为提高演出艺技与质量，不惜重金聘歌剧出身的朱国辉为新戏导演，聘“紫云班”出身的俞林华为武戏师傅，又聘同门师兄金喜棠为老戏师傅，小剧团竟有此举实为少见。1953年参加振奋越剧团，任主要演员。60年代初，应聘至浙江艺术学校任越剧班教师，培育了首届越剧班陈天贶、张兰珠等一批优秀旦角。

<p style="text-indent:2em;"> 女子越剧第一副班中著名的旦角演员

<p style="text-indent:2em;"> 人们常把她与同科的施银花、屠杏花并称为“三花”。但也有人认为应该与施银花以及比她们稍迟的王杏花一起并称为“三花”。因为“三花”是指旦角，屠杏花是演生角的，不在“三花”之列。

<p style="text-indent:2em;"> 赵瑞花十一岁那年，进了施家岙越剧史上第一副女子科班，当时，她年纪小，不识字，个子又矮，品貌也很平常，就是嗓音宏亮。矮尼姑师傅分配她唱旦角。她自知条件不如别的姐妹，就来了个笨鸟先飞，起得比别人早，睡得比别人晚，用心记住师傅口授的“赋子”和各种动作。串红台时，她扮演《龙凤锁》中的“豆腐西施”金凤姑娘，和《双珠凤》中的丫环秋华，得到了观众的赞誉，都说：“孔村那个小花旦，日后会出山”。　赵瑞花在这副科班一直演了五年多。

<p style="text-indent:2em;">1932年冬，赵瑞花和魏素云共建“瑞云舞台”，这个戏班没有老板，由演员自己管理，按底分分报酬，是越剧史上第一个真正的姐妹班。许多越剧新秀都出自瑞云舞台，除竺水招外，还有商芳臣等。1934年，商芳臣进班后，赵瑞花支持她发挥特长排演孙悟空猴子戏，并采用机关布景，在越剧舞美改革上迈出了可喜的一步。

<p style="text-indent:2em;"> 唱白特点 <p style="text-indent:2em;"> 唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。 <p style="text-indent:2em;"> 唱腔特点 <p style="text-indent:2em;"> 唱腔以质朴明快的【四工调】为基础，糅入嵊县牧歌小调，唱来凄清婉转，真挚动人。

<p style="text-indent:2em;"> 《叶香盗印》为其成名杰作。拿手戏还有《孟丽君》中的孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。 

<p style="text-indent:2em;"> 赵瑞花的拿手戏是《叶香盗印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟丽君》等。