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王瑞瑜
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《[[盖碗型瓶]]》获第二届中国国际文化创意产业博览会中国工艺美术精品金奖(2006年)。<ref>[http://news.sina.com.cn.gnzx.in/c/1205/sn/1452846.html 景泰蓝大师王瑞瑜],.新浪网 . 2014-02-14</ref>
[[File:09fa513d269759eeac8ef589b0fb43166c22df92.jpg|缩略图|右|[https://gss1.bdstatic.com/9vo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/c0%3Dbaike150%2C5%2C5%2C150%2C50/sign=21b2586b8418367ab984778f4f1ae0b1/09fa513d269759eeac8ef589b0fb43166c22df92.jpg 原圖鏈結][https://baike.baidu.com/pic/%E7%8E%8B%E7%91%9E%E7%91%9C/7816154/0/0b7b02087bf40ad1392f35a1552c11dfa8eccead?fr=lemma#aid=0&pic=09fa513d269759eeac8ef589b0fb43166c22df92 来自百度]]]
== 个人作品 ==
2001年王瑞瑜大师为澳大利亚著名艺术家[[阿仙]]先生1.6米高的裸体人物百蝶荷花。
2002年在香港佳士得，一件明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒以1057.25万元成交；
2003年王瑞瑜大师为中华老字号[[东来顺]]百年店庆制作景泰蓝纪念火锅做为镇店之宝。
2003年王瑞瑜大师创作的七宝吉祥鼎赠送给台湾友人。
[[File:5bafa40f4bfbfbedfad8a33d7af0f736aec31fea.jpg|缩略图|右|[http://p2.so.qhmsg.com/sdr/400__/t010a8df534855a7827.jpg 原圖鏈結][https://baike.baidu.com/pic/%E7%8E%8B%E7%91%9E%E7%91%9C/7816154/0/0b7b02087bf40ad1392f35a1552c11dfa8eccead?fr=lemma#aid=0&pic=5bafa40f4bfbfbedfad8a33d7af0f736aec31fea 来自百度]]]
2006年在香港苏富比，清乾隆铜胎掐丝珐琅回纹三足盖鼎以725.04万元拍出。
2008年为喜迎奥运米振雄大师设计，王瑞瑜大师制作《百鸟朝凤瓶》拍卖高达60多万元。<ref>[http://roll.sohu.com/20131205/n391347973.shtml?qq-pf-to=pcqq.c2c 王瑞瑜制作米振雄设计的百鸟朝凤瓶拍得60多万(图],.搜狐 . 2014-02-14</ref>
2013年9月[[中国新奢侈品联合会]]主办的[[中国民族精品博览会]]，王瑞瑜大师创作的中国首家私人定制珐琅表品牌在此次博览会上轰动全场。
== 与珐琅结一世缘——专访景泰蓝工艺大师王瑞瑜先生 ==
[[File:5fdf8db1cb134954f7ba7d26544e9258d0094ac8.jpg|缩略图|右|[https://gss2.bdstatic.com/-fo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/c0%3Dbaike220%2C5%2C5%2C220%2C73/sign=ff709973233fb80e18dc698557b8444b/5fdf8db1cb134954f7ba7d26544e9258d0094ac8.jpg 原圖鏈結][https://baike.baidu.com/pic/%E7%8E%8B%E7%91%9E%E7%91%9C/7816154/0/0b7b02087bf40ad1392f35a1552c11dfa8eccead?fr=lemma#aid=0&pic=5fdf8db1cb134954f7ba7d26544e9258d0094ac8 来自百度]]]
景泰蓝位居“燕京八绝”之首，自古就是皇家重器，所以景泰蓝是中国最具代表性的工艺绝技。景[[泰蓝工艺]]烦琐，一件成品需要数百道工序才能完成，被誉为世界最精湛、最复杂的工艺。景泰蓝与雕漆、玉器、象牙被并称为北京工艺品的“四大名旦”，它是工艺美术世界里一颗璀璨的明珠。景泰蓝具有悠久的历史、典雅优美的造型、鲜艳夺目的色彩、华丽多姿的图案、繁多的品种造型、富丽堂皇和精美华贵的视觉感受，其全部为手工完成。近日，本刊记者专访了景泰蓝工艺大师王瑞瑜先生。
在珐琅厂出师
珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融为一体，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来影响的痕迹。在明代景泰年，掐丝珐琅获得了史无前例的发展，因在中国一般多外饰蓝色釉料，故习称“景泰蓝”。在北京故宫博物院里可以发现，无论花瓶等器皿、珠宝或钟表还是其他把玩件，处处都是珐琅的踪迹。
王瑞瑜说，银晶蓝嵌的是银丝，成本高，因为釉色太厚，釉经常会烧崩了，所以废品率特高，识货的人又少，卖不了多少，现在早没人做了，也是一种缺憾。
他给记者介绍了“七宝烧”和景泰蓝的区别。一是景泰蓝为不透明料，因为是各类颜料混成之；而“七宝烧”为透明及底的釉料。二是工艺上，景泰蓝的制作工艺是铜胎上掐丝后填料烧制打磨的；而“七宝烧”是先在铜胎上涂一层红色水银，再在这层水银上作图案，然后敷上完全透明的玻璃质釉，因为透明，你可以从外层看到里面最底的一层图案，又因为里面水银反光的原因，而使得颜色更加美丽。二者的最大区别在于景泰蓝的颜色在表面，“七宝烧”的颜色是在玻璃釉下。
日本“七宝烧”釉料成分不明，但是很昂贵，当时也是只见小型器物而无大器，佳品也难得，制作需时也久。“七宝烧”釉料相对于景泰蓝来说脆性大得多，逢大震动就容易开裂和剥落。晚清民国时候“七宝烧”进口中国沿海，当时的广州工匠仿制“七宝烧”的釉料。但是因为“七宝烧”的釉料本身昂贵，加上工艺配方上的不同，因而现在遗留下来的所谓“七宝烧”很少有人能够懂得，虽然说釉料透明度还不错，但还是无法达到真正日本“七宝烧”的水平。
“七宝烧”作为日本特有的传统艺术，从创制之初，即体现出其独特魅力：它以金属为胎，表面装饰以石英为主要原料并配合其他颜料烧制而成，其具有器形规整、胎骨轻薄、釉料细腻、色泽明快、璀璨华丽、纹样典雅、线条纤细等诸多特征。国内的银晶蓝其实足以达到日本“七宝烧”的水准，但因为耗费人力、物力甚巨，最重要的是出窑率不及景泰蓝，只有50%，而景泰蓝的成功率则有90%，银晶蓝的计划因此而搁浅。
1985年，王瑞瑜先后受聘于中央美术学院及[[首都师范大学美术学院]]，讲授景泰蓝的工艺制作流程，是新中国能完美掌握景泰蓝制作各工序的少数几个高级技艺大师之一。
王瑞瑜对于银晶蓝的中国式创造，极大地激发了他的灵感，他多次创新改良珐琅工艺，其创造的剔、染、点蓝等多种施釉新方法，在很大程度上影响了现代的珐琅工艺制作。在20世纪80年代，他还提出并推广了素雅色调即调和色，用色彩学原理和釉色优选的方法，加强珐琅色彩的艺术效果。其作品曾作为国礼，代表国家赠予外宾，而其作品更是在拍卖市场拍出600万元的天价，世称“珐琅王”。
加入孔氏珐琅腕表
[[File:Bd3eb13533fa828ba8bd08a1ff1f4134960a5ad1.jpg|缩略图|右|[https://gss2.bdstatic.com/-fo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/baike/c0%3Dbaike150%2C5%2C5%2C150%2C50/sign=8b9645afe51190ef15f69a8daf72f673/bd3eb13533fa828ba8bd08a1ff1f4134960a5ad1.jpg 原圖鏈結][https://baike.baidu.com/pic/%E7%8E%8B%E7%91%9E%E7%91%9C/7816154/0/0b7b02087bf40ad1392f35a1552c11dfa8eccead?fr=lemma#aid=0&pic=bd3eb13533fa828ba8bd08a1ff1f4134960a5ad1 来自百度]]]
珐琅被看作手表工艺中最接近艺术的一种，珐琅表产量和受欢迎程度均达到鼎盛。要谈中国的珐琅表，也离不开中国的珐琅根源——国粹“景泰蓝”。
王瑞瑜突破传统珐琅腕表的素材限制，将东方的文化融入珐琅腕表的生产制作，同时又跳脱传统东方珐琅命题单一的局限，将丰富的东方元素呈现于孔氏珐琅腕表之上。
王瑞瑜工艺精湛，最擅长掐丝珐琅工艺，作品细节惊人，其制作的龙表，在不足5厘米的表盘上，可以做到上百片鳞片的呈现。Anita Porchet曾于瑞士巴塞尔表展期间同王瑞瑜探讨珐琅技艺，并赞叹孔氏珐琅的独到之处。
王瑞瑜刚开始低估了在手表上做珐琅的难度。他说：“表盘太小，中国也没有人做过，不管是胎体还是釉料都和景泰蓝不一样，没有任何参照，只能一步一步摸索。 表盘尺寸小，不能用“景泰蓝”的铜胎，掐丝必须轧得特别细，自然也不能用“景泰蓝”的铜丝。此外，用于焊接胎和丝的焊药也要找到新的。其次，釉料也是问题，中国本土的釉料烧制出来有小孔眼， 不够纯净，用过日本的釉料但颜色不行。”王瑞瑜记得第一次制作的珐琅表盘，最后借鉴自己在北京珐琅厂时了解过的日本“七宝烧”才得以完成，但那距离瑞士珐琅手表的水准还差很远。
2009年7月，王瑞瑜正式担任[[孔氏首席珐琅工艺大师]]，开始研究珐琅表盘的制作。传统的掐丝珐琅是铜胎掐铜丝，在铜丝缝隙中填入釉料，但是珐琅表盘要在银牌上掐金丝，再添釉料烧制，这就加大了烧制的难度，他曾用红药、银药、无银焊药，都无法把金丝粘连到银盘上。王瑞瑜又想到焊接的方法，用焊枪将他们焊到一起，但是金熔点高，银熔点低，达到金的熔点，银盘都烧化了，经过反复难以数计的团队努力才烧制成功。2009年年底，他们顺利烧制出了第一款掐丝珐琅表。
王瑞瑜回忆珐琅作用于表盘上的难度，他表示点蓝依旧很重要。点蓝与烧制是同步交替进行的，点蓝分层次，点一次烧一次，每烧一次，釉料会下凹一些，再点再烧，直至凹陷处被填满呈微凸状。而烧制次数则根据实际情况而定，一般最多就是20多次。就釉料的来源，因为国内的原料不达标，孔氏珐琅主要还是从[[法国]]进口，现在已有七八十种颜色了。有时他们也会为求一些特别的颜色而自己熬料（以[[石英]]为主，再根据所需颜色加入各种矿物质，经1400℃高温熬制出结晶体）。
王瑞瑜一生和珐琅结缘，在他退休后的日子里，无论是客串学校老师，还是在企业做珐琅顾问，何尝不是对“非遗”的一种持续性保护和发扬。
== 参考资料 ==
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