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李鸿梁
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'''李鸿梁'''（1895～1972），字孝友，绍兴府山阴人，近代中国著名画家。
早年就读于绍兴府中学堂，为鲁迅学生。喜绘画。辛亥革命，绍兴光复，《[[越铎日报]]》创刊，常在报上发表漫画，抨击时弊。后考入浙江两级师范学堂，与丰子恺、刘质平、潘天寿等同为李叔同高足，并被李叔同称为“最像我的学生”。<ref>[ http://lgb.wzu.edu.cn/info/1015/2086.htm 蜚声两浙的书画家——缅怀我校先贤李鸿梁先生], 温州大学 , 2013-03-12</ref>
==简介==
民国4年（1915）毕业后，应 [[ 李叔同 ]] 之邀，到 [[ 南京 ]][[ 高等师范 ]] 为之代授艺术课。以后又在 [[ 无锡 ]] 、 [[ 上海师范专科学校 ]] 、 [[ 厦门集美学校 ]] 等处任艺术教师。12年（1923）回绍兴故乡，历任 [[ 浙江 ]] 省立第五中学、省立第五师范、绍兴县立女子师范、省立绍兴中学美术、音乐教师。抗战以后，随学校从绍兴辗转浙东山区，先后在浙东第二临时中学、 [[ 浙江 ]] 第三联合中学、 [[ 温州 ]] 师范等校任教，并从事抗日救亡活动。抗战胜利后，任教于浙江大学附属中学。为西泠印社社员。60年代初，退休回里，任浙江省文史馆馆员，专事国画创作。
==生平==
李鸿梁先生（1894－1971），字孝友、别号老鸿，绍兴人，祖籍湖南。家贫，父早卒，赖慈母茹苦哺养长大，15岁进绍兴府中学堂求读，时鲁迅先生曾任该校学监。后又到杭州浙江两级师范深造，有幸得到李叔同先生（即出家前的弘一大师）的谆谆教导，为先生一生的德艺奠定了不可磨灭的基础。先生不负师教，终于成为一位著名的艺术教育家，和卓越的书画篆刻家。
先生21岁毕业于浙江两级师范学堂后，即应乃师嘱托去南京高等师范代课（因其时李叔同老师有事赴日本），此后先生在 [[ 无锡 ]] 、 [[ 上海 ]] 、 [[ 厦门 ]] 、 [[ 绍兴 ]] 等地任教，并一度担任 [[ 绍兴 ]] 女子师范学校校长。先生所授课目多为 [[ 美术 ]] 、 [[ 音乐 ]] 和 [[ 戏剧 ]] ，成绩卓著，有艺术教育家之誉。至于书画篆刻乃其余事，然造诣之精深，亦蜚声两浙。
先生的书法，源于汉碑晋帖，外柔内刚，敦厚古朴，字如其人。30年代早期先生曾游天台国清讲寺，并在迎塔楼上撰书一联，句曰：“一塔立沧溟，万壑争清流。”（登楼可直眺隋塔）笔者近就此事电询国清寺监院允观法师，法师说：“旧时迎塔楼确有李鸿梁居士所写此联，为四尺对开，昔年 [[ 蔡元培 ]] 先生登临此楼时还观览过此联，十年浩劫，联竟遭殃。”闻之太息不已。60年代初期 [[ 绍兴秋瑾 ]] 故居建立不久，先生应邀为故居书“和畅堂”匾额。大字榜书，结字宽纾古朴、笔力遒劲，为先生晚年榜书代表作。后受极左思潮影响，先生题款也被删去。
绍兴名刹小云栖寺旧有藏经楼，高悬“ [[ 九莲阁 ]] ”一匾，为先生手书，篆书兼有隶意，气势宏伟，为先生不可多得的篆笔，惜也毁于文革。先生晚年极少再书大字，唯所见题画行书款，炉火纯青，有人书俱老的境界。
先生的国画构图、赋色、用笔都极富创意，强力地反映出他的思想风格。画种除山水外，人物、蔬果、花卉等也都有特色。先生尤爱画梅，笔者藏有先生“踏雪寻梅”小品一帧，高31厘米，宽26.5厘米，纸质，中绘一老者，拄杖移步，紧跟着一童稚，手捧梅花，天寒地冻，两人均穿着厚厚的棉衣，披斗篷，远近是一片皑皑白雪，点出了画的主题。图的左角，还画着一只摆开双脚的仙鹤，栩栩如生，昂首迎望主人，忝为雪中四友，平添无限生机。先生的画与书贯通，更有诗意，蔬果条幅，以水墨为主色，上轴两颗大白菜，菜梗敷以淡淡绿色，显示出菜尚鲜嫩，菜叶用浓淡墨大写为之，叶筋和叶梗的线条，笔笔中锋，菜根带着几笔根须，可闻菜根香，下半轴散放着大小两个芋头，和三朵香菇，错落有致，款题“拨雪挑来蹋地菘，味如蜜藕更肥浓。壬寅初夏鸿梁画”，钤鸿梁阳文印。名画名题加上佳印，书画印三绝，相得益彰，余什袭珍藏之。
先生油画较为少见，目前尚存一幅先生自画半身肖像，慈祥恺悌，和蔼可亲，面容好似弘一大师，难怪弘一大师曾对着友人堵申甫说：“鸿梁有点像我。”先生早在1933年和绍兴书画名家组织书画团体，名为“时之社”，它是绍兴近代最早的一个书画篆刻家的组织。时之社不时举行交流、展览，深得社会的好评。绍兴名画家罗默先生曾有文记述：“李鸿梁先生作品丰润伟丽，颇能表现其个性，观者每见李氏作品，莫不伫立欣赏，叹为观止。”“足见其艺术之宏伟矣。”
1937年抗日战争爆发，绍兴地方当局提出以 [[ 越王勾践卧薪尝胆 ]] 报仇雪耻的精神保卫绍兴的口号，先在府山小龙湫之前，越王台之后，建造越王祠祀 [[ 越王勾践 ]] 石刻像，左右两旁为大臣 [[ 文种 ]] 、 [[ 范蠡 ]] ，此三幅造像，均出自先生之笔，造像的题名为先师 [[ 徐生翁 ]] 先生所书。造像的刻者为 [[ 王宗汉 ]] 。后又在大校场集会举行保卫大绍兴的游行活动，也请先生在数丈大的白布上画越王勾践像，作为游行的前导，很是轰动。绍兴沦陷前夕，先生舍家带着绍兴五中百余名学生流亡到浙南山区继续办学，并开展抗日救亡运动，真是做到了国家兴亡，匹夫有责。
先生篆刻艺术也极为精湛。先生在浙南龙泉时，参加了“龙渊印社”（金维坚先生为印社的创始人，余任天先生为秘书长）。先生的印章，我未之见，只能从先生的画作中所钤之印来欣赏研究。这些印共计七枚，其中两枚1.8厘米左右的白文印，一曰“鸿梁”，使用的次数最多，两字的“水”旁均为短简笔，布局平正，法度精谨；二曰“鸿梁大利”，虽钤之不甚清晰，但辩之能读，依稀中透出的韵味，与画意吻合。三枚朱文印，其一为不足1厘米的“梁”字小印，篆古“梁”字，取秦玺法，小中见大，古穆厚重。其二、三为左右布局、上下布局的方形、长方形“老鸿”两字印各一，不大的印面中，印文线条凝练，方折有劲。特别是“鸿”字布局，中间“工”部上提，下留空白，使印面奇崛有致。妙趣横生。两枚肖形“马”印章，同于一横幅兰石小品上，“白马”低首静立，呈沉思之状；“朱马”（此印现为西泠林乾良先生所藏，记有“鸿梁摹汉”边款）昂首前俯，展蓄势之态。一白一朱，一左一右，在画中具点“睛”之妙。在书、画、印的集合中，可窥见先生把握“印理”的高超手段，其简约从容、清奇高古的印风，为观者叹服。
先生多才多艺，其于摄影也是高手。 [[ 弘一大师 ]] 三次行脚绍兴，都由先生接待，1931年的一次，先生陪同 [[ 弘一大师 ]] 登临快阁（爱国诗人陆游读书处）并为大师摄得一半身侧影照，采光为一片灰黑色，但从头部轮廓来看，大师慈悲的面颊清晰地呈现出来了。照片中的栏杆就是快阁的象征标志，可惜的是现在这一胜迹已荡然无存了。60年代我每次去看望先生，一进居室就能见到 [[ 弘一大师 ]] 在快阁的这张照片，就会肃然起敬。据我所知，现在不少有关 [[ 弘一大师 ]] 的书刊，都刊用 [[ 鸿梁先生 ]] 所摄的 [[ 弘一大师 ]] 这张慈照。
60年代中期，一日，我去晋谒先生，先生郑重地告诉我“泉州开元寺要成立‘ [[ 弘一大师纪念馆 ]] ’，今正在广泛征集大师的各种资料，我已全部捐献。”并问我是否捐献，我乐意地说：“伯伯您都已响应捐献了，我也愿意捐献。”回家后我把珍藏多年的一幅弘一大师朱书经偈，和我自己用传统肖像画法画的弘一大师全身坐像，并有丰子恺先生的题字“弘一大师造像，沈定庵画，丰子恺敬题”，以及其他书籍照片等资料，全部请先生转捐。
文革期间，我和先生同受折磨，我因失去自由，故有几年无法晤见先生，1971年的一天，先生的老友胡宅梵先生偷偷地告诉我，先生病危，盼我去见先生一面，我惊呆了，冒着大不韪，急忙去了先生家。只见先生卧在藤椅上，整个面部肿得很，我看了心酸，待要开口向他老人家问安时，先生却先我而问：“定庵，你审查得怎样了。”我只好瞒着说：“已差不多了。”其时先生的家人已被遣送下乡，那天屋里不见一个先生的家人，凄凉之情，欲哭无泪。我不能久待，含泪向先生告别，还安慰他说：“您要保重，我会再来看您。”但不想这竟成了一次诀别。
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[[Category: 人文社科艺术人物]]