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西元1668年以前，毕贝尔供职于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宫廷，其后他又在克罗梅日什受雇于奥洛穆茨主教（现奥洛穆克）卡尔二世。从1660年代早期起，他的同僚魏伊瓦諾夫斯基（Pavel Josef Vejvanovský 1639-1693）在那里任乐团总监。
毕贝尔是器乐历史上最重要的小提琴作曲家之一。其成就包括进一步发展了小提琴演奏技巧（他能够到达第六或者第七把位），他的左手和运弓技巧远远超越当时最先进的意大利作曲家。
毕贝尔一方面受到意大利乌切里尼（Marco Uccellini，1603-1680）和法利纳（Carlo Farina, 1600-1640）传统的影响，另一方面他也受到了德国复调音乐传统，尤其是来自约翰·海因里希·施梅尔策的影响（施梅尔策可能曾经当过比贝尔的老师）。
他還善於運用]對位法，時常寫下包含很多雙音奏法技巧的複調音樂作品。另一個比貝爾做出了重大貢獻的領域是泛音的藝術，即變化各種泛音的器樂曲。最後比貝爾的音樂多採用各種形式的數秘符號、音樂情感理論、標題音樂等手段。例如，神跡奏鳴曲中復活奏鳴曲所使用的象徵性調弦。
在整個十七世紀下半葉，比貝爾是（連同德勒斯登音樂學院的作曲家們——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）歐洲最優秀和最有影響力的小提琴家。
== 參考文獻 ==