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[[File:0 (9)4657687676.jpg|缩略图|居中|[https://pic.baike.soso.com/ugc/baikepic2/66986/20180520130445-1075564769_jpeg_451_300_28956.jpg/0 原图链接][https://baike.sogou.com/PicBooklet.v?relateImageGroupIds=&lemmaId=9031981&now=https%3A%2F%2Fpic.baike.soso.com%2Fugc%2Fbaikepic2%2F33506%2F20180520130446-1847296043_jpeg_600_400_215965.jpg%2F0&type=1#simple_1 来自搜狗的图片]]]
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宁乡市花鼓戏在[[湖南花鼓戏]]系统中属于长沙花鼓戏。在[[宁乡]]称之为“宁乡花鼓戏”，它形成于清代，流行于湘中、湘东和洞庭湖滨，是一个艺术风格独特、群众基础深厚、地方色彩鲜明、生活气息浓郁的戏曲。它随着花鼓戏艺人的创作实践逐渐形成许多路流派，其中以浏阳、宁乡、益阳、西湖、醴陵等五路为主要流派。这五路花鼓戏因都以长沙官话为统一的舞台语言，所以通称为长沙花鼓戏。湖南花鼓戏中常用的“宁乡正调”即是宁乡花鼓戏的代表性曲调。
==基本内容==
中文名：宁乡花鼓戏
艺术类型：地方戏曲剧种
所属剧种：湖南花鼓戏
外文名：NingXiang Huagu Opera
形成地区：湖南省
所属流派：长沙花鼓戏
==历史沿革==
歌舞演唱形式。宁乡花鼓戏是在当地传统民间歌舞的基础上，吸收劳动山歌、走场牌子和戏曲音乐发展起来的。最初由歌舞形式的地花鼓发展为较有故事情节的对子花鼓；其后发展为“三小戏”（[[小旦]]、[[小生]]、[[小丑]]），逐渐具有戏剧性质，为草台班演出阶段；后来吸收其他剧种的腔调、伴奏和表演等艺术表现手法成为戏曲剧种。它的产生和形成都在民间，而不像其他剧种那样先由宫廷、上层社会提倡然后再传到民间，因此极具群众性。解放前，宁乡花鼓戏被统治者视为淫戏，严令禁演。
1909年（清宣统元年）宁乡城曾贴有禁演花鼓戏的“四言训示”：“省垣首善，敦俗为先，淫戏卖武，谕禁久宣”。艺人常被提锣毁箱或抓去坐牢游乡。尽管如此，花鼓戏不但屡禁不绝，反而愈禁愈炽。正如《[[醴陵县志]]》所载：“采茶一名花鼓，政府以其导淫，悬为历禁，然农村往往于新春偷演，禁不能绝”。人们瞒过官府耳目，于夜深人静之时，深山野岭之处，铺四只扮桶，搭几块门板，以晒垫盖顶，缚草为台，尽情唱演，尽情观赏，所以演花鼓戏的班子曾一度被称为“草台班”。民国后禁令松弛，1920的有“义和班”进入宁乡正式演出。
1930-1940年又有“得胜班”在长演出，维持时间最长。
==艺术特点==
宁乡花鼓戏的演唱，最初是一旦一丑的“两个”戏（小旦、小丑，或称对子戏），后发展为“三小”，并以此为主要特点。它的各路流派：浏阳路以“采茶调” 为代表，多演《[[雪梅教子]]》、《[[孟姜女]]》等正剧；宁乡路因出入城乡，因而不得不致力于声腔音乐的创新，以小调见长，处理细腻，字正腔圆，委婉清新，真挚动听，并发展了弦乐伴奏。各路花鼓戏经过近百年来的艺术交流，相互融合，形成了今天较完整的宁乡花鼓戏体系。<ref>[http://www.fengsuwang.com/minjian/ningxianghuaguxi_1.asp 湖南宁乡花鼓戏]炎黄风俗网，2018-07-28</ref>
=='''参考文献'''==
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宁乡市花鼓戏在[[湖南花鼓戏]]系统中属于长沙花鼓戏。在[[宁乡]]称之为“宁乡花鼓戏”，它形成于清代，流行于湘中、湘东和洞庭湖滨，是一个艺术风格独特、群众基础深厚、地方色彩鲜明、生活气息浓郁的戏曲。它随着花鼓戏艺人的创作实践逐渐形成许多路流派，其中以浏阳、宁乡、益阳、西湖、醴陵等五路为主要流派。这五路花鼓戏因都以长沙官话为统一的舞台语言，所以通称为长沙花鼓戏。湖南花鼓戏中常用的“宁乡正调”即是宁乡花鼓戏的代表性曲调。
==基本内容==
中文名：宁乡花鼓戏
艺术类型：地方戏曲剧种
所属剧种：湖南花鼓戏
外文名：NingXiang Huagu Opera
形成地区：湖南省
所属流派：长沙花鼓戏
==历史沿革==
歌舞演唱形式。宁乡花鼓戏是在当地传统民间歌舞的基础上，吸收劳动山歌、走场牌子和戏曲音乐发展起来的。最初由歌舞形式的地花鼓发展为较有故事情节的对子花鼓；其后发展为“三小戏”（[[小旦]]、[[小生]]、[[小丑]]），逐渐具有戏剧性质，为草台班演出阶段；后来吸收其他剧种的腔调、伴奏和表演等艺术表现手法成为戏曲剧种。它的产生和形成都在民间，而不像其他剧种那样先由宫廷、上层社会提倡然后再传到民间，因此极具群众性。解放前，宁乡花鼓戏被统治者视为淫戏，严令禁演。
1909年（清宣统元年）宁乡城曾贴有禁演花鼓戏的“四言训示”：“省垣首善，敦俗为先，淫戏卖武，谕禁久宣”。艺人常被提锣毁箱或抓去坐牢游乡。尽管如此，花鼓戏不但屡禁不绝，反而愈禁愈炽。正如《[[醴陵县志]]》所载：“采茶一名花鼓，政府以其导淫，悬为历禁，然农村往往于新春偷演，禁不能绝”。人们瞒过官府耳目，于夜深人静之时，深山野岭之处，铺四只扮桶，搭几块门板，以晒垫盖顶，缚草为台，尽情唱演，尽情观赏，所以演花鼓戏的班子曾一度被称为“草台班”。民国后禁令松弛，1920的有“义和班”进入宁乡正式演出。
1930-1940年又有“得胜班”在长演出，维持时间最长。
==艺术特点==
宁乡花鼓戏的演唱，最初是一旦一丑的“两个”戏（小旦、小丑，或称对子戏），后发展为“三小”，并以此为主要特点。它的各路流派：浏阳路以“采茶调” 为代表，多演《[[雪梅教子]]》、《[[孟姜女]]》等正剧；宁乡路因出入城乡，因而不得不致力于声腔音乐的创新，以小调见长，处理细腻，字正腔圆，委婉清新，真挚动听，并发展了弦乐伴奏。各路花鼓戏经过近百年来的艺术交流，相互融合，形成了今天较完整的宁乡花鼓戏体系。<ref>[http://www.fengsuwang.com/minjian/ningxianghuaguxi_1.asp 湖南宁乡花鼓戏]炎黄风俗网，2018-07-28</ref>
=='''参考文献'''==
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