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| 姓名 = 郭 沔楚望 

| 图像说明 = 郭 沔 楚望 |center

| 别名 = 姓郭、名沔、 字楚望

'''<big>郭楚望</big>''' <p style="text-indent:2em;">（约1190—1260） ''' 郭沔，郭楚望 ''' ，永嘉（今浙江温州）人，南宋杰出的古琴演奏家、作曲家、教育家，“浙派古琴”创始人。<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 以琴知名，终身未仕，曾在张岩门下做清客，将南宋大臣韩肖胄祖传古谱和民间传谱合编为《琴操谱》十五卷、《调谱》四卷。因感政治腐败，犹如云雾遮蔽九嶷山，遂作琴曲《潇湘水云》抒发对故国的眷恋之情，为“中国十大古琴曲”之一。另有《泛沧浪》、《飞鸣吟》、《秋鸿》等，均流传于世。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭楚望 ''' 一生清贫，他早年曾在临安（今杭州）一个好琴官僚张岩家里当清客。在张岩家里，他接触到了多种古琴谱本。离开张家后， ''' 郭楚望 ''' 一直过着隐居生活。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭楚望 ''' 开创一家琴风，从吴派中分离出来，名噪一时。他的学生刘志方，在当时也非常有名。

刘志方传其琴艺与毛敏仲、徐天民形成著名的浙派。 ''' 郭楚望 ''' 实为浙派的创始人。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭沔，郭楚望 ''' ，浙江永嘉人，南宋后期著名的浙派琴家。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 的一生，几乎始终过着清贫的布衣生涯。赵宋南渡，建都临安（今浙江杭州），南宋嘉泰、开禧年间（1201—1207年），作为南宋政治、文化的中心，诸多琴家交往频繁，其中不乏一些身居高位的人物，宰相韩侂胄及属僚光禄大夫张岩，司农卿杨瓒等。更有一些造诣精深的琴人聚集在他们周围，如 ''' 郭 沔 楚望''' 即为其中值得注意的人物。 ''' 郭 沔 楚望''' 在整理旧谱、提倡创作、传授琴艺方面，颇为时人推崇。中年时，在当时的主战派人物韩侂胄僚属张岩门下做清客。张岩收藏有“阁谱”和各地通行的“野谱”，这对于 ''' 郭 污 楚望''' 开阔眼界，广泛学习传统，提高艺术修养，是十分有益的。当他住在张家期间，传授名曲《乌夜啼》，并和张岩合编与张岩所藏及韩侂胄家祖传古琴谱和民间琴谱，成《琴操谱》15卷。<p style="text-indent:2em;">开禧三年（1207年），宰相韩佗胃为了收复失地，免得每年向金人交纳数以万计的“岁贡”，发动了“开禧北伐”。这次战争，由于统治集团内部的腐败和种种矛盾，结果以失败告终。战败后，南宋政府答应了金人的无理要求，用韩佗胄的头和岁贡三十万两，签订了“和议”。对于南宋政府丧权辱国的行径，朝野震动，群情激愤。有的大学生作诗讽刺道：“自古和戎有大权，未闻函首可安边，生灵肝脑空涂地，祖父冤仇共戴天”。韩侂胄以北伐败绩被诛，张岩因御史章燮奏劾受贬。 ''' 郭 沔 楚望''' 深感国事日非，恢复无望，因此离开张家去过隐居南岳衡山，泛舟潇、湘江上，眼望九嶷山云雾蔽日，顿生满眼风雨、国家将亡之感。他有感于朝廷的腐败，时代的黑暗，愤笔疾书，创作名曲《潇湘水云》以寄忧思，《潇湘水云》，被认为是爱国思想、艺术性和技巧性都达到了最高境界。同一时期，还作有《秋鸿》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》、《春雨》等琴曲，大多为即景抒情之作。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭楚望 ''' 的琴曲作品非常丰富，包括：《潇湘水云》、《泛沧浪》、《步月》、《秋雨》等。

<p style="text-indent:2em;">《潇湘水云》是 ''' 郭 沔 楚望''' 住在湖南衡山附近潇、湘两水交会处的小山村时，遥望远处被云水遮盖的九嶷山，激起无限的感慨而创作的。九嶷山是传说中贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。 ''' 郭 沔 楚望''' 正是借九嶷山为“云水所蔽”的形象，寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤。《潇湘》一曲是 ''' 郭 沔 楚望''' 内心矛盾的揭示，而《泛沧浪》则是矛盾的解决。在这首小曲中， ''' 郭 沔 楚望''' 通过泛舟高歌的形象，抒发了他与南宋统治者不合作的政洽态度。至于《秋风》、《步月》，则是借秋风明月的描写，抒发了他离开临安后内心的忧愤与自疚。<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 创作的原谱现已无存，但是明·朱权《神奇秘谱·霞外神品》却收有宋代徐天民所传《潇湘水云》与《泛沧浪》两曲的乐谱。从该谱来看，两曲所用三度进行，76的典型音型，六度、七度大跳及变化音#1等，均与《白石道人歌曲》、《事林广记》等书所载宋词音乐的特点大致相同。这个事实，不仅说明该谱可能保存着 ''' 郭 沔 楚望''' 创作的原貌，而且说明 ''' 郭 沔 楚望''' 可能是吸收了宋代民间音乐的滋养而进行创作的。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 在艺术上十分善于运用情景交融的传统手法，塑造极为生动的艺术形象，如他的代表作《满湘水云》就好比是一幅极美丽的风景画，不过作者并没有在自然景色上作过多的描绘，他的主要笔墨还是用在写情上。为此作者特意安排了这样几个层次：第二至三段，情绪开始酝酿，出现了G羽调式的主要主题：

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 在艺术手法上也有新的创造，如《潇湘水云》结束部分，第九段主题音调通过新加入的变宫音和又收又放、灵巧跌宕的节奏变化，给人以新鲜感。接着第十段在转入下属调把听众引入新的意境中去以后，又突然转回原调结束。此外， ''' 郭 沔 楚望''' 还通过往来、应合及左手荡吟等指法，巧妙地运用按音色彩的变化和旋律上的复调因素，它们对于意境的创造都是十分有效的。

<p style="text-indent:2em;"> ''' 郭 沔 楚望''' 再也没有回到杭州， ''' 郭 沔 楚望''' 死后，他的谱集都给了他的学生刘志方，而后又传回了杭州。刘志方、浙江天台人，生平不祥，作有《忘机曲》、《吴江吟》等曲。