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{{Infobox person| 姓名 = 戴卫| 圖像 = [[File:Dw001.jpg|缩略图|center|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t013aed6bb44fb5bd71.jpg 原图链接]]]| 圖像說明 = | 出生日期 = 1943年 | 國籍 = 中 国 画 | 别名 = | 職業 = 艺术 家 | 知名原因 = | 知名作品 = 《李逵探母》</br>《钟声》</br>《回声》}} ''' 戴卫 ''' 国画家 ， [[ 斋号 ]] 风骨堂，1943年出生于西藏拉萨市 ， 1982年入文化部中国画研究院深造，得到[[李可染]]、蔡若虹、[[叶浅予]]、[[黄胄]]先生指导。 国画家戴卫的作品曾参加国际国内绘画大展，并荣获各种奖励，为国内外美术馆、博物馆及有关机构收藏。 == 人物简介 == 戴卫，1943年生，斋号风骨堂。现为[[中国美术家协会]]理事、中国画艺术委员会会员， 四川省美术家协会副主席，国务院津贴专家，四川省诗书画院常务副院长，国家一级美术师。 1959年考入四川[[美术学院]]附中 ，1964年 下乡务农，经历8年知青生涯。 曾任四川[[少儿出版社]]副总编、副社长。 1982年进入中国画研究院深造，得到[[李可染]]、蔡若虹、[[叶浅予、黄胄]]先生指授。 1989年在中国美术馆举办“戴卫人物画展”，随之应邀赴日本、澳大利亚、 加拿大、美国以及香港、台湾地区办展览和讲学。 现为中国美术家协会理事，中国美协中国画艺术委员会会员， 四川省美术家协会副主席，国家一级美术师、享受国务院津贴专家，四川省诗书画院常务副院长。 曾任[[四川少年儿童出版社]]副总编、副社长。<ref>[http://www.gg-art.com/artist/artist.php?id=1085 戴卫 ］,中华博物[引用日期2012-08-14]</ref>  == 艺术经历 == 1943年生于[[西藏]]拉萨市。[[File:Dw008.jpg|缩略图|右|[https://p1.ssl.qhmsg.com/dr/220__/t016283f129a0567531.jpg 原图链接]]]1944年随父经[[印度、尼泊尔]]回[[重庆]]。 1950年随父母参军 ， 就读解放军十八军子弟小学(即后来的西藏军区八一小学)。 1952年父母返回地方原籍，就读[[成都]]市西府南街小学，开始在成都日报发表作品。 1956年就读 于 成都市第一十四中，课堂内外均喜作画，初学油画、版画、雕塑、剪纸、漫画、木偶、皮影等艺术形式，常在报刊发表作品。 1959年考入[[四川美术学院]]附中，其问因患病休学两年，休学期间为《四川日报》《四川文学》《红领巾》杂志作插图； 曾随《旧川文学》美术编辑牟康华老师壮游乐山、峨眉，画了大量速写及油画写生。 1964年至1966年参加成都市团市委开办的知识青年上山下乡训练班，历经四期学习。 1966年下乡于西昌县袁家山知识青年农场。文化大革命开始，成都老家被红卫兵查抄； 因曾为四川“三家村爪牙”的作家艾芜、[[马识途]]、李伏加作过插图而被攻击纠斗。 1968年知青农场解散，与知青蒋晓云结为伉俪，在西昌县红旗公社(即日后的小庙乡)二大队六生产队插队落户。 此间通过关系借阅大量当时被禁名著，重读《唐诗三百首》以及《水浒》《三国》《[[红楼梦]]》《静静的顿河》《约翰 克利斯朵夫》《[[战争与和平]]》《大卫•科伯菲尔》等名著。农闲时为农村老人画像。 1964年 於 四川美术学院附中下乡务农，经历 了8 了八 年知青生涯 。1982 。 1970年年底调四昌地区展览馆当美工。[[File:Dw003.jpg|缩略图|右|[http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/1617baddc14f4154a4829a27d235d566 原图链接]]]1972年调西昌地区[[文化局]]创作组，任专业美术创作员；赴北京参观[[全国美展]]及故宫藏画展，从此决定戒油画，习国画，多次回成都拜访陈子庄先生并向他求教。开始攻习中国画、书法篆刻。 1974年创作连环画《一根银针》，并为此深入大凉山写生。 1977年为天津人民美术出版社创作连环画《大军西进》，并赴甘孜藏区写生。 1978年为四川人民出版社出版的小说《潘家堡子》长诗《七十二天》作插图，并开始设计封面。 1979年调四川人民出版社，主要任务是为罔内外名著、作内文插图和设计封而。 1981年为老舍小说《二马》所作的[[封面设计]]荣获全国[[书籍装帧]]大奖，并刊登于《美术》杂志；为[[茅盾]]《腐蚀》、[[巴金]]《探索与回忆》巴金、萧珊译本《屠格涅夫中短篇小说集》、[[曹禺]]剧本《原野》与《日出》、艾青诗集《门来的歌》《绿洲笔记》《李瑛诗选》以及《死水微澜》《家》荣获西南西北九省区奖六十余种。 1982 年入文化部中国画研究院深造， 此间，又 得 到 李可染、蔡若虹、叶浅予 先生指授，作品有机会参加国际 、 国内绘大展，并荣获各种奖励，为国内外美术馆、博物馆等有关机构收藏。创作了《李逵探母》《阿Q画押》《参加婚礼的人们》《老木苏的劳作》等作品。 1983年又受 黄胄 老师之邀赴北京藻鉴堂作画半年余，期间以临摹八大山人、[[郑板桥、潘天寿]]、黄胄等古人前辈作品为主。常去故宫赏析临摹。创作有《新松恨不高干尺》《[[石壕吏]]》《彝家姐妹》等。 1984年加入中国美术家协会，时任四川少儿出版社副总编、副社长和全国书籍装帧研究会常务理事、四川分会会长。天津人民美术出版社出版《戴卫封面插图选集》，由著名美术理论家蔡若虹作序。四川美术家协会举办了“马振声、戴卫、何继笃、沈道鸿、李金远、张士莹、[[彭林]]、秦天林八人国画展”1985至1989年完成《钟声》《重逢》《夸父》《智者》《大凉山的回乙》《西蜀风情》等画作；插图作品《死水微澜》《鲁迅小说插图》入选第六届全国美展。 1989年2月在中国美术馆举办“戴卫人物画展”，著名前辈蔡若虹、华君武、艾青、黄胄、黄苗子、郁风、[[王琦]]、王子野、曹辛之、刘勃舒等出席开幕式；华君武先生为开幕式致词。7月调入省诗书画院。 1991年应邀携夫人赴日本广岛举办“戴卫人物画展”，广岛电视台为主办单位之一，每日滚动播出展览实况，广岛县知事竹下虎之助及广岛市长平岗进会见了戴卫夫妇。 1992年6月“戴卫人物画展”于上海朵云轩展出，上海画界名流沈柔坚、唐云、[[程十发]]、方增先、徐昌铭、施大畏、张桂铭、韩天衡等出席开幕式。展览期间应邀访问上海画院，12月赴澳大利亚举办“四川省诗书画院作品展”，并与本院画家张士莹于悉尼、墨尔本两地画会及美术学院讲学。[[File:Dw004.jpg|缩略图|右|[http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/79eb3c8a38e849958258bba9e198f544 原图链接]]]1993年7月任四川省诗书画院副院长；11月参加文化部举办的首届“[[中国艺术]]博览会”并任该会艺术委员会委员；12月出席中国画研究院在西安举办的中国人物画理论讨论会。由美国传记协会人录《国际杰出领先人物名人录》，英国剑桥《世界名人录》24版。 1994年筹办四川省诗书画院建院十周年活动，举办大型画展并主编《四川省诗书画院建院十周年作品集》；作品《长城》参加八届全国美展，并出任八届美展四川展区评委；出版《戴卫人物画集》并于全国书市举行画集首发式。1994年 由国务院授予戴卫为有突出贡献专家，并发给政府特殊津贴。 1995年重新操刀研究[[篆刻艺术]]，结合画院教学与研修生一起重临古代碑贴，从书法和文字学着手提高书法与篆刻艺术修养。 1996年9月应日本出云[[市政府]]邀请，率团赴日举办“中国代表作家——四川省诗书画院书画展”，日本国前首相竹下登专程为画展致词、剪彩、赠款以示祝贺。 1997年参加世界华人画家三峡刻石活动，在成都及[[大足石刻]]接受该活动电视专访，作品《开天辟地》、斋号印章《风骨堂》镌刻于新三峡首批人工景观石壁，并入编《世界华人画家三峡刻石》画集。国画作品《钟声》、插图《死水微澜》、封面设计《二马》分别入录大型画集《中国现代美术全集》中国画卷、插图卷、书籍装帧卷。10月参加“中国著名画家笔下的澳门”活动赴澳门写生。 1998年6月应台湾[[中台禅寺]]佛教基金会之邀携夫人赴台湾访问并参拜中台禅寺；7月立应邀携夫人赴加拿大及美国作学术访问，并举办观摩画展；9月出席中国美术家协会第五次全国代表大会。12月作品《回声》参加深圳“第一届国际水墨画双年展”并聘为颐问、评委。历时三年完成大画“十八罗汉图》。 1999年任四川省诗书画院常务副院长；9月至l 0月携家人和朋友赴甘肃、新疆、敦煌、喀什、无锡、杭州、黄山等地写生，得黄山速写两本；作品《同声》参加第九届全国美展，并出任[[田川]]展区评委；12月出席四川省美协第四次会员代表大会，并当选为四川省美协副主席、中围画艺术委员会主任。 2000年创作大画《黄山梦松图》；9月作品《莫向人前夸好样》特邀参加“2000年全国中国画展”；《荣宝斋》杂志发表论文《则长则短 也谈中国画》并刊登画作二十余幅；参加中国美协创作中心举办的“当代十名家画展”；l 2月出任深圳“第二届国际水墨画双年展”顾问、评委，并特邀展出作品《四川茶馆》。 2001年4月随杨析综院长赴日本东京、广岛、福岗、岛根、山云等地访问，并举办“四川省诗书画院中国书画精品展”； 8月五件作品参加中国美术家协会、大连展览中心举办的“当代著名中国画家十五人展”； 9月随中罚美术家代表团赴台湾访问；[[File:Dw005.jpg|缩略图|右|[http://p9.pstatp.com/large/pgc-image/45728caf28374b0da1bdc515fe34383c 原图链接]]]10月参加全国画院双年展，并出任该展组委会成员评委会委员：作品《李逢探母》入选“百年中国画展”；作品《重逢》参加成都市政府主办的“世纪天府•百年绘画展”；出任“2001年全国中国画作品展”评委，作品《抱琴图》特邀展出。 2002年4月增补为中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员； 6月与画家彭 先 诚、秦天柱于大连中国美协展览中心举办联展，展出作品二十余幅，大画《十八罗汉图》首次与观众见而；7月出任中国美协与四川省文联联合举办的《西部大地情》画展评委，作品《赶山》特邀展出。10月赴桂林参加中国美协为中国美术年举办的“传统与现代性——大型理论研讨会”并作书面发言。出任“2002年全国中国画作品展”评委；作品《书蕉图》特邀展出。 2003年3月抗击“非典”病期间率全院画家积极响应文化部、中国美协、中国书协的倡仪，捐赠书画参加义卖；5月出任“全国第二届中国画展”评委，作品《独坐幽篁图》特邀展出；8月出任“2003年全国中国画作品展”评委，作品《东坡行吟图》特邀展出；1 0月创作大画《风雨雷电》并参加文化部中国画研究院举办的《东方之韵2003年中国水墨》名家邀请展；12月出席中国美术家协会第六次会员代表大会，并被推举为大会主席团成员，当选为本届理事。 2004年4月参加由人民日报、江苏省国画院举办的《环境与艺术》研讨会，并以大幅作品《棋魂》《古松独韵图》参加该会学术展览；5月赴湖北参加中国美协中国画艺委会举办的《三峡论道》学术研讨会；同月戴卫及其作品人录中央电视台与中国美协联合录制的“中国当代国画四十家”大型电视专辑，并于家中接受中央电视台摄制组专访；7月出任由中国美协与四川省委宣传部举办的“纪念小平同志诞辰100周年美术作品展”评委，作品《小平同志在四川》特邀展出；8月出任第十届全国美展中国画展评委，作品《风骨堂人物》四幅特邀参展。9月筹办四川省诗书画院建院二十周年活动，举办大型画展并主编《四川省诗书面院建院二十周年》大型画集。新作《风雨雷电》《九老图》等分别于《人民日报》《四川日报》《美术报》《美术》《中国书画》《荣宝斋》等报刊发表。10月参加中国美协组织的中国美术家赴印度写生团活动，携夫人同往六十年前所经故地重游，画速写两册。 2005年4月为纪念抗日战争胜利六十周年暨红军[[飞夺泸定桥]]七十周年率四川画家百人写生团120余人赴泸定桥及海螺沟写生并主编出版《百人写生团作品集》；6月接受国内发行量最大杂志《全球通》封面人物采访；同月完成十年前旧稿，作大画《酒魂》，《酒魂》首次 在《名流天地》画刊发表，并司刊发表八十年代作品《钟声》。《钟声》人选“第二届北京国际美术双年展”；9月出任“首届中国写意画展”评委，作品《天地有大美不言》特邀展出。作品《回声》《酒魂》《印度写生》等五幅参加《黄胄师 生 指导 精品展》 。 作品《太白思诗》参加《中国美术家协会当代中 国画家 提名展》并出席第十六届国际造型艺术家协会代表大会及第二届北京国际美术双年展学术讨会。作品《八大山人造像》参加“第十六届国际造型艺术家协会代表大会美术特展”。 == 作品 ==[[File:Dw006.jpg|缩略图|右|[http://p1.pstatp.com/large/pgc-image/55dc09c3e68b433f9bdc24f65ea4c379 原图链接]]] 戴卫的作品 曾 参加国际国内绘画大展，并荣获各种奖励，为国内外美术馆、博物馆及有关机构收藏。 1989年在中国美术馆举办戴卫人物画展，引起社会广泛关注，《人民日报》，[[中央电视台]]， 《[[人民画报]]》，《美术》杂志，台湾《雄狮美术》及香港《收藏天地》等三十余家媒体均有报道和评介， 戴卫随之应邀赴日本、澳大利亚、加拿大、美国以及香港、台湾地区办展览和讲学。 其代表作有《李逵探母》、《钟声》、《回声》、《重逢》、《棋魂》、《四川茶馆》、《九老图》、 《风雨雷电》、《风骨堂人物》等。出版有《戴卫封面插图选集》、《戴卫人物画集》、 《戴卫小品人物画集》、《[[百年中国]]画展名家作品集戴卫专辑》等。 == 名家评说 == 戴卫的绘画艺水富有哲理性。他的人物画，语言简洁，内涵丰富，融理性思考与感情表现于一炉，作品中不仅显出传统的功力与自己的个性，并显示出现代的意识。被外界誉为中同当代画坛另辟蹊径的哲理画家 ————邵大箴 从他的一部份诗意画中，我感到他对旧诗的理解比我们搞史学的体会更深，这说明他对人生的参悟比较透，他的人物画用笔不多，但他把人物内在的精神实质表现出来了，所以，使你觉得他笔下所表现的古代人物就是那么回事。他的画既有内在精神开拓、哲理性的探索也有艺术语言的处理．包括形式美的东西，所以让人看了觉得有比较强烈的现代意识 ————陈丹晨 (著名文艺评论家、作家、画时<文艺版>总编辑) 我看了戴卫的作品以后觉得很亲切，戴卫的画用笔用色并不多，主要是靠线的节奏、墨色的变化，靠画本身的思想内涵打动人。他的画可以说是在明清水墨文人画的基础上，以现代画家的观点作了新的探索和发展，既可以看到明清文人画的脉络，又有画家自己很强烈的个性 ————刘大为 （中国美术家协会常务副主席）[[File:Dw007.jpg|缩略图|右|[http://p3.pstatp.com/large/pgc-image/c43479a617954741af01b60ee04d10df 原图链接]]]————王镛 （中央美院教授、著名画家） 戴卫同志是一个天才人物，他的东西流出来都是牛奶。他的画很奔放、线条流畅，是流畅撒、奔放派，很有特点，他所画历史题材，如郑板桥、达摩、庄予等，笔墨简练而意境深邃，这说别历史题材在现代人的眼里、手里，也能画出它的高度来。并对历史作出新的解释，这就是历史的作用，也就是传统的作用。 ————孙克 (著名评论家) 戴卫的中国画多为关注人生的水墨写实与神游于古圣先贤之外的即兴写意之作，他要把各种复杂的激荡人心又宜人神智的人生感悟，升华为超越自我并充满了历史感的艺术。于是他的别具一格的哲理画出现了，并且一开始就初步形成了晓于情而深于理、富于意而精于形的特点 ————薛永年 我喜欢戴卫的小品。同时也喜欢他的大幅，觉得有哲理、有思想 戴卫很沉得下去，他不光是动手，而且动脑子画画，戴卫在藻鉴堂所画的画，还属于“大路货”的东西，但是，从那以后他很快转入了自己的探索，他以它山之石攻自己的面，他把山水，花鸟以及书社中的东西融进自己的人物画，又很自然，很美，我觉得他的探索是挺认真的 ————刘龙庭 (著名评论家) 我觉得在近几年中国美术馆的人物画展中，戴卫是给我印象最深的一个。他的画内在的东西比较多，有笔有墨，是笔墨兼至，洒脱自如。戴卫本人的个性就比较洒脱，无论什么事从不斤斤计较，这和他的画不无关联 ————杨光华 == 参考资料 ==