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| 圖像 = [[File:王炼1.jpg|缩略图|center|[httphttps://pic5gss2.nipicbdstatic.com/201001119fo3dSag_xI4khGkpoWK1HF6hhy/4125101_111120055643_2baike/w%3D268%3Bg%3D0/sign=549ac0b39f510fb378197091e108afa8/96dda144ad34598200e06b980df431adcbef8456.jpg 原图链接]]]

| 知名原因 = 《 [[ 枯木逢春 ]] 》剧本

'''王炼'''，原名王树鑫，著名的话剧、电影剧作家。1925年出生于山东济南的一个旧官吏家庭。他在中学时，就与同学排演过《雷雨》、《日出》等名剧。1947年毕业于北平辅仁大学中文系，在济南一所中学任语文教师。==个人简介==1948年王炼参加了 [[ 华东大学 ]] 文工团，后改为 [[ 华东人民革命大学文工团 ]] 、 [[ 华东人民艺术剧院 ]] 、 [[ 华东话剧团 ]] ，最后并入 [[ 上海人民艺术剧院 。这期间，王炼先后任编剧、导演，作品有《共产主义凯歌》、《枯木逢春》、《三姐妹》、《祖国狂想曲》等话剧剧本 ]] 。

1961年 这期间 ， 受著名 王炼先后任编剧、 导演 郑君里之邀 ， 将其成名 作 品有 《 [[共产主义凯歌]]》、《[[ 枯木逢春 ]] 》 改编为电影剧本，就此开始涉足影坛。在 、《[[三姐妹]]》、 《 枯 [[祖国狂想曲]] 》 片改编中，尽可能地减少原 等 话剧剧本 中的一些概念化、图解化的部分，力求以情动人。通过这次合作，王炼在郑君里的帮助下，逐步掌握了电影语言和创作技巧，摆脱了舞台剧的束缚。这一年我国的立体影片问世不久，但没有一部故事片，著名导演桑弧邀王炼一起合作，创作了立体故事片《魔术师的奇遇》，该片以全新的形式和强烈的喜剧色彩受到观众的欢迎 。

1961年，受著名导演[[郑君里]]之邀，将其成名作《枯木逢春》改编为电影剧本，就此开始涉足影坛。在《枯》片改编中，尽可能地减 少 原话剧剧本中的一些概念化、图解化的部分，力求以情动人。通过这次合作，王炼在郑君里的帮助下，逐步掌握了电影语言和创作技巧，摆脱了舞台剧的束缚。这一 年 时代我国的立体影片问世不久，但没有一部故事片，著名导演[[桑弧]]邀王炼一起合作，创作了立体故事片《[[魔术师的奇遇]]》，该片以全新的形式和强烈的喜剧色彩受到观众的欢迎。

王炼特别爱看话剧，无论在小学的暑期同乐会上，还是在学校附近的民众教育馆的演出中，只要有话剧，他总是一个热情的小观众。在中学里，他积极参加业余戏剧活动，与同学们一起排演《雷雨》、 《日出》等名剧。1943 ===少 年 他考入北平辅仁大学中文系，攻读古典文学。在日寇占领、国土沦丧的背景下，他十分崇敬宋朝的爱国名将辛弃疾，对他的诗词爱不释手，毕业 时 撰写了《辛弃疾词校注》。代===

王炼特别爱看话剧，无论在小 学 习之余 的暑期同乐会上，还是 在学 习之余 校附近的民众教育馆的演出中 ， 他对 只要有 话剧 ，他总是一个热情 的 兴趣仍不减当年 小观众。在中学里，他积极参加业余戏剧活动 ， 曾 与同学们一起排 演 出过 《 沉渊 雷雨 》、 《 大马戏团 日出 》等 名 剧 。1947 。1943 年 ，在内战的炮声中 他 考入[[北平辅仁 大学 毕业 中文系]] ， 攻读古典文学。 在 济南 日寇占领、国土沦丧 的 一所中学里任高中语文教员。而这时 背景下 ， 反饥饿、反内战 他十分崇敬宋朝 的爱国 民主浪潮席卷全国 名将[[辛弃疾]] ， 冲击着国民党 对他 的 反动统治。王炼深受它的影响 诗词爱不释手 ， 在课堂上大胆地向学生宣传，并于翌年8月毅然奔赴山东潍坊解放区，参加华东大学文工团，投身革命 毕业时撰写了《[[辛弃疾词校注]]》 。

===学习之余=== 文工团南下后改为华东人民革命大 在 学 文工团 习之余 ， 上海解放后又先后改为华东人民艺术剧院、华东 他对 话剧 团，最后并入上海人民艺术剧院。这期间 的兴趣仍不减当年 ， 王炼任导 曾 演 ，兼管部分行政工作，参加 出过 《 白毛女 沉渊 》、 《 不拿枪 大马戏团》等剧。1947年，在内战的炮声中他大学毕业，在济南 的 敌人》及 一 些小型秧歌剧 所中学里任高中语文教员。而这时，反饥饿、反内战的爱国民主浪潮席卷全国，冲击着国民党 的 排演 反动统治 。 他还 王炼 深 入安徽农村搞土改 受它的影响 ，在 课堂 上 海工厂 大胆地向学生宣传，并于翌年8月毅然奔赴山东[[潍坊]]解放区， 参加 民主改 华东大学文工团，投身 革 命 。

文工团南下后改为华东人民革命大学文工团，上海解放后又先后改为华东人民艺术剧院、华东话剧团，最后并入上海人民艺术剧院。这期间，王炼任导演，兼管部分行政工作，参加 《[[白毛女]]》、《[[不拿枪的敌人]]》及一些小型[[秧歌剧]]的排演。他还深入[[安徽]]农村搞土改，在上海工厂参加民主改革。 === 奠定基础===1953年加入了中国共产党。解放战争的烽火，建国初期复杂的斗争，使他经受了锻炼，思想感情发生了很大的变化，为他以后的创作提供了重要的条件。长期以来，王炼向往着话剧创作，早在文工团时，为了配合任务，他写过一些独幕剧，参加民主改革时也进行过一些创作酝酿。直到1958年他才和 [[ 陈恭敏 ]] 一起合作写了一个反映工人生活的话剧《 [[ 黄浦江的黎明 ]] 》，同年，又根据治疗 [[ 邱财康 ]] 大面积烧伤的动人事迹创作了《共产主义凯歌》。这两个剧本的上演，奠定了他成为专业编剧的基础。

=== 制作电影作品===

《 [[ 黑蜻蜓 ]] 》 (1984) .... 编剧

  === 话剧作品===

《 [[ 焦裕禄 ]] 》（1966）

===作品风格===

===创作历程===1958 年，在创作酝酿中， [[ 毛泽东 ]] 同志的著名诗篇《 [[ 送瘟神 ]] 》发表了，他被领袖对人民健康的深切关怀所感动，又从诗的深远意境中获得启发。接着，在上海、 [[ 江苏 ]] 和 [[ 洞庭湖 ]] 、 [[ 黄盖湖 ]] 、 [[ 鄱阳湖 ]] 一带血吸虫病流行地区深入生活时，许多血吸虫病患者命运的变化和血防工作者救死扶伤的精神，使他深为激动。他正是从生活中获得了创作激情，从众多的有类似命运的农村妇女中概括、提炼出了苦妹子这个有典型意义的艺术形象。剧本具有清丽、细腻、抒情的风格和浓烈的江南地方色彩。

王炼把两代人相似而又截然不同的命运纠葛在一起，是为了揭示一种思想：“在我们中间，无论哪一个人的命运，都与祖国的命运紧紧相联系在一起， 任何独立于祖国之外的命运都是不存在的”。 ① 剧本把爱情、骨肉情、战友情融合在对祖国的深情之中，具有浓烈的抒情色彩。在形式上，他把电影、小说、戏曲、音乐的一些表现手段嫁接到话剧中来，使剧本新颖别致。王炼不仅是一位多产的话剧剧作家，而且也是一位多产的电影剧作家。

1961年王炼受著名导演郑君里之邀，与他一起把《枯木逢春》改编为电影剧本，就此，开始涉足于电影创作。在《枯木逢春》的改编中，他们尽可能地削弱和剔除原剧中某些概念化、图解生活的部分，力求以情动人。为此，他们进一步突出了苦妹子的命运线，紧紧地围绕着苦妹子及其与方冬哥一家人之间的戏剧性纠葛来展开情节、刻画人物，使苦妹子的形象更为丰满动人，主题也得到了深化。他们还学习 《 [[ 拜月记 ]] 》、 《 [[ 梁山伯与祝英台 ]] 》等传统戏曲表现手法，进行创造性的运用。如冬哥在血防站与苦妹子邂逅相遇后拉着她去见方妈妈的一场戏，采用了《梁祝》中的“十八相送”的手法，通过这对青年充满爱情和喜悦的眼睛，一路上经过柳堤、鱼塘、小桥、麦田……看到合作化后的社会主义新农村的美丽景色，委婉有致地传达出两个人的微妙心情。苦妹子在方家受到刺激，急于奔回血防站，又重新经过这些地方，具有《梁祝》中“回十八”的情趣。这种处理方法不仅符合我国群众的欣赏习惯，而且能跳出舞台的框框，把场景拉开，使剧本更趋于电影化，有力地渲染了苦妹子跌宕的感情和她要求治好病的强烈愿望。1

1963年，王炼参加中国电影代表团访问 [[ 朝鲜 ]] ，次年他把朝鲜话剧《 [[ 红色宣传员 ]] 》改编成电影剧本《 [[ 李善子 ]] 》。

===人物影响===

[[ 李云良 ]] 在艺术成长的道路上经常得到王炼的指点和帮助，因而他把王炼尊为引导自己走向电影“殿堂”的启蒙老师。而王炼从他身上也感受到青年人的闯劲和朝气，得到不少的启发。这种以诚相见，互相取长补短的创作友谊受到同行们的称道。他们继《青春》以后，又与 [[ 杨时文 ]] 一起创作了《 [[ 海之恋 ]] 》与 [[ 梁廷铎 ]] 一起创作了《苦果》，1980年后他们还合作了《会唱歌的小河》、 《桨》、 《星空》等作品。这些作品大多以青年为主人公，反映他们不同的命运，着力揭示他们内在的思想情操，而且还试图通过人物形象的塑造，探索某些生活哲理，在艺术上则保持了王炼一贯追求的抒情、细腻的特色。  《青春》、 《海之恋》是这些作品的代表。 《青春》是根据一个聋哑青年被治愈后当上海军通讯兵的真实事件加工创作的。它通过聋哑女儿亚妹、老一代革命者向晖的形象，揭示了革命者如何永葆青春这样一个令人深思的主题，具有清新、明朗、诗情的特色。但由于创作始于十年动乱之中，它又不可避免地受到当时创作思想的影响，存在某些缺陷。   《海之恋》描写了四个与新中国同龄的年轻朋友解放、南下、建国、欢庆和一对姐妹立秋、腊月在“ [[ 文化大革命 ]] ”中所经历的不同的人生道路，通过他们在事业、友谊和爱情上的错综复杂的纠葛，展示了人物不同的性格、情操和灵魂，比较真实地反映了那个动荡的时代。人物的性格，如解放对事业、对友谊的忠贞，南下的诚实、执着，建国的明哲保身，立秋的软弱，腊月的泼辣以及欢庆不惜陷害朋友往上爬的卑劣行径等，刻画得都较为鲜明。剧本追求抒情散文的风格，把抒情和哲理有机地融合在一起，收到良好的艺术效果；用新中国同龄人的成长来象征祖国经历曲折后的成熟，这种构思也是耐人寻味的。

1980年，王炼还应谢晋之约，走访了 [[ 内蒙 ]] 、 [[ 陕西 ]] 、 [[ 河南 ]] 等地的历史遗迹，研究汉代的文献资料，将 [[ 曹禺 ]] 的话剧《 [[ 王昭君 ]] 》改编成电影剧本。有人把王炼比作“生活在花海里的‘蜜蜂’” ① ，确实，他象蜜蜂那样在生活的花海里辛勤地采蜜，不知疲倦地工作着，为人们生产着数量可观的精神食粮。不久前，他又走访了当年创作《枯木逢春》时所到过的江南水乡。从这块历经二十多年沧桑的土地上，他获得了新的感受，产生了创作的激情，打算塑造几个献身于血防事业，具有今天时代精神的动人形象奉献给观众。===人物评价===

王炼从事电影编剧几十年，创作了十余部电影剧本，可称得上是一位多产的电影剧作家。所改编或创作的电影剧本有许多已拍成电影，并受到观众的好评，如《枯木逢春》、《魔术师的奇遇》、《青春（1977）》、《他俩和她俩》、《女局长的男朋友》等等。<ref>[http://www.cngeneral.com/artical.asp?id=4225 王炼，著名话剧、电影剧作家，中国将军网，2015-03-11]</ref>