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''' 卢纶 （739-'''({{lang|en|'''Lu Lun'''}}，{{bd|739年||799年 ） }}) ，字允言，今保定涿州市卢家场村人。唐代诗人，大历十才子之一。<br>唐玄宗天宝末年举进士，遇乱不第；唐代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，经宰相元载举荐，授阌乡尉；后由宰相王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕州户曹、河南密县令。之后元载、王缙获罪，遭到牵连。唐德宗朝，复为昭应县令，出任河中元帅浑瑊府判官，官至检校户部郎中。不久去世。著有《卢户部诗集》。<br>

卢纶虽屡试不第、人生与仕途都极不顺利，但在诗坛却名声渐盛，而且他交游广泛，是一个活跃的社交家，并最终借此步入仕途。大历年间，他在长安，在 [ 鄱阳 ] ，与 [[ 吉中孚 ]] 、 [[ 司空曙 ]] 、 [[ 苗发 ]] 、 [[ 崔峒 ]] 、 [[ 耿韦 ]] 、 [[ 李瑞 ]] 等交游唱酬，被称为大历十才子。卢纶堪称十才子之冠冕，受到宰相元载、 [[ 王缙 ]] 的赏识与推荐，由诗坛步入仕途。元载将卢纶的诗进给皇上，补阌乡尉。后来又因王缙的礼聘，为集贤学士、监察御史，这中间又曾任 [ 河南 ] 巩县令。元载、王缙获罪时，卢纶受到牵连，因此还被拘禁过。德宗继位后，卢纶又被任为昭应县令。朱泚之乱发生后，咸宁王浑瑊出镇河中，召卢纶为元帅府判官。军营生活，使卢纶诗风较为粗犷雄放，关于军旅边塞诗，写得极有生气，为大历十才子其他诗人所难及。因他的诗受到德宗重视，官至检校户部郎中。正当他在官场将要青云直上的时候，生命却终结了。<br>

==诗词鉴赏（部分）<ref>[https://baikeso.sogushiwen.comorg/doc/1185962-1254520search.html 360百科aspx?type=author&value=%e5%8d%a2%e7%ba%b 古诗文网 ]</ref>==*'''长安春望'''<br>[[File: 卢纶2.jpg|thumb|300px|right|缩略图|[http://a3.att.hudong.com/81/25/01300000171561121670251828407_s.jpg 原图链接][http://www.baike.com/wiki/%E5%8D%A2%E7%BA%B6 折叠逢病军人来自互动百科]]]

诗的前两句未直接写人物外貌。只闻其声 东风吹雨过青山 ， 不见其人 却望千门草色闲 。 然而由于加倍渲染与唱叹 <br>家在梦中何日到 ， 人物形象已呼之欲出。在前两句铺垫的基础 春生江 上 ，第三句进而刻画 几 人 物外貌，就更鲜明突出，有如雕像被安置在适当的环境中。"蓬鬓"二字，极 还？(春 生 动地再现出 一 个疲病冻饿、受尽折磨的人物形象。"哀吟"直接是因为病饿的缘故，尤其是因为创伤发 作 的缘故。"病军人"负过伤("金疮"：春来) <br>川原缭绕浮云外 ， 适 宫阙参差落照间。<br>谁念为儒 逢"秋气"已至，气候变坏，于是旧伤复发。从这里又可知道其衣着的单薄、破敝，不能御寒。于是，第四句又写出了三重"不堪"。此外还有一层未曾明白写出而读者不 世 难 意会，那就是"病军人"常恐死于道路、弃骨他乡的内心绝望的痛苦。正由于有交加于身心两方面的痛苦 ， 才使其"哀吟"令人不忍卒闻。这样一个"蓬 独将衰 鬓 哀吟"的伤兵形象，作者巧妙地把他放在一个"古城"的背景下，其形容的憔悴，处境的孤凄，无异十倍加。使人感到他随时都可能象蚂蚁一样在城边死去 客秦关 。<br>

'''赏析'''：<br>这 样，通过加倍手法，有 首诗中抒发了诗 人 物刻划 在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。这种“阴柔之美” ， 也有背景 主要表现在诗中浓重 的 烘托 悲哀情绪。诗人感乱思家 ， 把"病军人"饥、寒、疲、病、伤的苦难集 眼 中 展现 所见 ，"凄苦之意 心中所思 ， 殆 无 以过"(南宋范晞文《对床夜语》)。它客观上 非都 是 对社会的控诉 伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹 ， 也流露出诗人对笔下 读后很容易引起 人 物 们 的 深切 同情 和怜悯，这正是阴柔美的表现。所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《长安春望》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括 。<br>

*''' 折叠 和张仆射 塞下曲 六首( • 其二)'''[[File: 卢纶2.jpg|thumb|300px|right|缩略图|[http://a3.att.hudong.com/81/25/01300000171561121670251828407_s.jpg 原图链接][http://www.baike.com/wiki/%E5%8D%A2%E7%BA%B6 来自互动百科]]]<br>

卢纶《塞下曲》共六首一组 林暗草惊风 ， 分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作"和张仆射塞下曲")，语多赞美之意。此为组诗的第二首，写 <br> 将军夜 猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯 引 弓 猛射 。 天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射 <br>平明寻白羽 ， <br>没 在 任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历:"广出猎，见草中 石 ，以为虎而射之。 棱 中 石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣 。"<br>

'''赏析'''：<br> 卢纶《塞下曲》共六 首 句 一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首，描 写将军夜 猎场所是幽暗的深林;当 里巡逻 时 天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披 景况 。 这不但交代了具体 <br>诗的前两句写事件 的 时间、地点 发生：深夜 ， 而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深 山 密 林 是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄 里一片 昏 夜分出山 暗 ，"林暗草惊 突然狂 风" 大作 ， 着一"惊"字，就不仅令 草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙 人 自然联想到其中 起落处津津乐道恍恍惚惚 有 一头白 虎 ，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文"引弓"作了铺垫。次句即续写射 扑来 。 但不言"射"而言"引弓"， 恰好 这 不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为"引"是"发"的准备动作 时 ， 这样写能启示读者从中想象、体味 将军 临险是何等镇定自若， 正 从 容不迫。在一"惊"之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力 林边驰马 而 不仓皇 过 ， 既具气势 他眼疾手快 ， 而形象也益鲜明。拉满弓一箭射出… …<br>

后 二 两 句写"没石饮羽" 事件 的 奇迹，把时间推迟到翌日 结果是：第二天 清晨("平明") ，将军 搜寻猎物 记起昨晚林间的事 ， 发 顺原路来到 现 场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光 中 箭者并非猛 ，分明看见被他射中的原来不是老 虎，而是 一座巨石。恐惧感默然 蹲 石，令人读之 在那里 ， 始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着 那枝 白 色 羽 毛的 箭 ， 竟"没在 深深钻进 石棱 中"， 里去了！请注意箭射 入 石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。"石棱"为石 的 突起 部 分 位 ， 箭头要钻入殊 不 可想象。神话般的夸张 是石孔 ， 为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙 不是石缝 ， 也 不 以为非。清人吴乔曾形象地以米喻"意" 是石面 ， 说文则炊米 而 为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。因为诗须诉诸读者 是窄细的尖突 的 情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境 石棱――这需要多大 的 创造 臂力 ， 从而更令人陶醉，也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙 多高 的 文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于 武 艺 术魅力的小诗，不正有些象化稻粱为醇醪吗?啊！<br>

*''' 折叠 和张仆射 塞下曲 六首( • 其三)'''<br>

《塞下曲》组诗共六首 月黑雁飞高 ， 这是第三首 <br>单于夜遁逃 。 卢纶虽为中唐诗人 <br>欲将轻骑逐 ， 其边塞诗却依旧是盛唐的气象，雄壮豪放，字里行间充溢着英雄气概，读后令人振奋 <br>大雪满弓刀 。<br>

'''赏析'''：<br> 一 本诗区区 二 句" 十个字写出了当时的现实情况：单于在“ 月黑雁飞高 ，单于夜遁 ”的情景下率军溃 逃" ， 写敌 将 军 在“大雪满弓刀” 的 溃退 奇寒天气情况下准备率军出击 。"月黑"，无光也。"雁飞高"，无声也。趁着这样 一 个漆黑 逃一追把紧张 的 阒寂 气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈 的 夜晚 战斗场面 ， 敌人悄悄地逃跑 但留给 了 。单于，是古时匈奴最高统治 读 者 广阔的想象空间 ， 这里代指入侵者 营造了诗歌意蕴悠长 的 最高统帅。夜遁逃，可见他们已经全线崩溃 氛围 。<br>

*'''李端公 / 送李端'''<br>[[File: 送李端.jpg|thumb|300px|right|缩略图|送李端[https://pic.qbaobei.com/Uploads/Editor/2017-09-22/59c485597c723.jpg 原图链接][http://www.qbaobei.com/jiaoyu/997505.html 从这首诗看来，卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象，而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描绘一个准备追击的场面，就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。"欲将轻骑逐，大雪满弓刀"，这并不是战斗的高潮，而是迫近高潮的时刻。这个时刻，犹如箭在弦上，将发未发，最有吸引人的力量。你也许觉得不满足，因为没有把结果交代出 来 。但惟其如此，才更富有启发性，更能引逗读者的联想和想象，这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾，并不是没有尾，那尾在云中，若隐若现，更富有意趣和魅力。自亲亲宝贝早教网]]]

三湘 故关 衰 鬓逢秋色 草遍 ， 万里归心对月明 <br>离别自堪悲 。 旧业已随征战尽，更 (自 堪 江上鼓鼙声!《全唐诗》于本篇题下注"至德中 悲 一 作" ：正堪悲)<br>路出寒云外 ， <br>人归暮雪 时 当在安史之乱的前期 。 由于战乱 <br>少孤为客早 ， 诗人被迫浪迹异乡，流徙不定 <br>多难识君迟 。 在南行途中 <br>掩泪空相向 ， 他写了这首诗 <br>风尘何处期 。<br>

次 这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首 联写"晚次鄂州" 送别 的 景况 环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬 。 诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船 郊外枯萎 的 商贾白天水窗倚枕 野草 ， 不觉酣然入梦 正迎着寒风抖动 ， 不言而喻 四野苍茫 ， 此刻江上扬帆，风平浪静;夜深 一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故 人 静 ， 忽闻船夫相唤，杂着 自然大大 加 缆扣舷之声，不问而知夜半涨起江潮来 重 了 离愁别绪 。 诗人 “离别自堪悲”这一句 写 来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出 的 是船中常景 ， 应接自 然 而笔墨中却透露出他昼夜 ，故并 不 宁的纷乱思绪。所 给人 以 尽管这些看惯 平淡之感，相反倒是为此诗定下 了 深沉感伤 的 舟行生活 基调 ， 似乎也在给他平增枯涩乏味 起了提挈全篇 的 生活感受 作用 。<br>

三联写"晚次鄂州"的联想。诗人情来笔至，借景抒怀:时值寒秋，正是令人感到悲凉的季节，无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去，心却驰故乡，独对明月，归思更切!"三湘"，指湖南境内，即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起，落叶纷下，秋霜落，青枫凋，诗人无赏异地的秋色之心，却有思久别的故乡之念。一个"逢"字，将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来，移愁情于秋色，妙合无垠。"万里归心对月明"，其中不尽之意见于言外，有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚，亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦，真可谓愁肠百结，煞是动人肺腑。 末联写"晚次鄂州"的感慨。为何诗人有家不可归，只得在异域他乡颠沛奔波呢?最后二句，把忧心愁思更深入一层:田园家计，事业功名，都随着不停息的战乱丧失殆尽，而烽火硝烟未灭，江上不是仍然传来干戈鸣响，战鼓声声?诗人虽然远离了沦为战场的家乡，可是他所到之处又无不是战云密布，这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句，把思乡之情与忧国愁绪结合起来，使本诗具有更大的社会意义。 这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架;在语言上，不用艳藻来求其绮丽;在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。[[File: 送李端.jpg|thumb|300px|right|缩略图|送李端[https://pic.qbaobei.com/Uploads/Editor/2017-09-22/59c485597c723.jpg 原图链接][http://www.qbaobei.com/jiaoyu/997505.html 来自亲亲宝贝早教网]]]折叠送李端故关衰草遍，离别自堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。 少孤为客早，多难识君迟。掩泪空相向，风尘何处期?这是一首感人至深的诗章，以一个"悲"字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。"离别自堪悲"这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为本诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。 诗的第二联写送别的情景，仍紧扣"悲字"。"路出寒云外"，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好象伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。"寒云"二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如"人归"照应"路出"，"暮雪"照应"寒云"，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。 第三联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个"悲"字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。"少孤为客早，多难识君迟。"是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢?这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到"识君迟"上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。"早"、"迟"二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。 第四联收束全诗，仍归结到"悲"字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，何时才能相会呢?"掩泪空相向"，总汇了以上抒写的凄凉之情;"风尘何处期"，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。