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萧娴
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1994年(甲戌) 92岁，《萧娴先生书法集》由贵州人民出版社出版，集有自序。
1997年(丁丑) 95岁，1月16日于南京逝世。
== 书法特色 ==
萧娴学书从篆隶入手，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响极深。其书法作品以“三石一盘”（篆书《散氏盘》、《石鼓文》、隶书《石门颂》、楷书《石门铭》）为宗。
受康有为影响，萧娴学书从篆隶入手，与现在一般入从楷书开始不一样。她认为，“楷书是从篆隶而来。篆是圆笔，隶是方笔，圆笔方笔都掌握到了，不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”。取法乎古，这当然是最难得的。她的书法，开始就是以“三石”为宗；“三石者，《石鼓文》、《石门颂》、〈石门铭〉是也。历史上，女书法家并不多；即便有，一般也以秀丽婉约见长。萧娴的字却有伟丈夫气概，这与她宗“三石”是很有关系的。她最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴，与老师书如出一辙，以重、拙、大的特点，给人以强烈的印象。
一般而言，专写碑体者容易产生持板滞的缺点，而萧娴的字却是清映厚重，神彩远出。她篆隶楷皆精，而以楷书为第一。她的行楷大字，笔力雄厚，结字精微，气息浑涵，气势磅礴，毫不夸张地说，足以睨视前贤，独步当代。康有为赠诗中所说的“卫管”，即东晋的卫琰和元代的管道两位书家，其书风均属典雅秀媚一路，论美学境界实不足以与萧娴相比。
萧娴辞世后，在大量的挽联挽诗中，不少人尊之为“女书圣”。萧娴的书法造诣，当得起这个崇高的称号。在受康氏影响时，她摒弃了作行书偏求气血贯通，致使用笔时失质实的弊端，于气势感悟的同时，讲求字划的完整性。传萧老平日习字，有一特点即善于对由风雨年月浸蚀的斑剥字迹予以还原。这一面体现了她认真求实的书法态度和对既往书迹完整性的理解能力，一面或许是在有意矫正康氏的积习。萧娴篆书，取资于石鼓文为多，特以“筋”胜，“气”则辅之。
萧娴是将《散氏盘》那种苍茫浑朴的气韵，作为她前后诸体书法的背景旋律对待的，对其篆、行等书风格皆起着间接的斡旋作用。汉《石门颂》的纵逸放达，在萧娴笔下由“中和”而凝敛，元气内蓄；不作雕饰处又略似早期的《莱子侯刻石》而墨味有加；用笔直拙瘦劲体现出“骨法”特征。而左昂右低的体势，遥感“散盘”，于排列的整饬中见摇撼——不管萧娴对散盘看法如何，但某人对某一法书虽并不定就写它，却倾注着一生的衷情。
这种固执乃至迷恋状态，似乎此书与此人有着某种剪不断、理还乱的潜在关联；反之，在此人之书中，也总能感觉到那法书的脉络。
== 艺术主张 ==
萧娴的艺术主张归纳起来有七条：
一是悟。她说：“悟者，书魂之窍妙也，有赖于学识，多所联想。 未必全出于聪明。”
二是学。她说：“认真读书，读碍越多越广越好，不读书就没有 内含神韵的书卷气，不能脱俗，难免匠气。”
三是气质。她认为：“气质对于书艺，如土壤之于植物。同等 的阳光雨露，盐碱地无从播种，贫瘠地无望丰收。土壤可以改良， 人的气质也可以变化 。”
四是胆。她认为“不管临池还是创作，抓起笔来就写，往往得趣；若左顾右盼，患得患失，人既窘迫，书必不佳广。”
五是爱。这就是爱生活，爱自己的事业。
六是脱略名利。她说：“名利之贪心荫发，艺术之真趣顿失。 没有殉于艺术的操守，艺术断无成就，艺术需要痴情，名利场窒息 一切艺术。”
七，最后则是“天道酬勤”四个字。
== 艺术成就 ==
萧娴的艺术成就是多方面的，当然书法是主体，她中年以前， 曾致力于画梅花，虽然老年后精力所限，不再弹旧调，但她的绘画基础对于书法的风韵的形成是起营养作用的。
她也善于作诗词，八年抗战中，国难深重，人民陷于水深火热之中。她出于爱国的心情，作了许多咏叹时事的诗词，可惜因经常易地避难，诗稿遗失大半，幸存数十首，她录成《劫余草》一本。
林散之有《赠萧娴老人》诗赞美她的书法和诗词云：“豪情书似康南海，逸气才留郑小坡。”下注云：“君书学康有为，而词气又近郑文悼，小坡其字也。”郑文悼是清末光绪举人，他的词体洁旨远，句娇韵美，当时评论家认为可比之南宋著名词人清真、白石的。
她也爱好戏曲，有很高的音乐欣赏能力。家藏旧琴，虽然不拨不弹，却总觉得声韵自在。她认为无声比有声更饶声的雅趣，这是一种哲趣，很像一干多年前陶渊明藏琴不用的意味，所以自名其书 斋为“枕琴室”。
她善作对联、多自己亲拟，既饶哲理，又多情韵，譬如挽林散之的对联云：“绝艺是老，大聪为聋。”传为绝唱。
萧娴纪念馆，建筑面积为600平方米，主展厅呈贵州民族风格，故居按萧娴生前的百子亭房屋式样复制，主展厅展线长100多米，展览面积为400平方米。
馆藏萧娴书法作品122件，纪念馆内有萧娴故居和萧娴及其丈夫江达的合葬墓。萧娴，字稚秋，号蜕阁、枕琴室主，贵州贵阳人。生于1902年，1997年辞世，当代著名的女书法家。自幼随父习书文，十三岁就以丈二匹大字对联震惊广州，十五岁应邀参加宋庆龄发起的名家书画义卖，受孙中山赞赏。二十岁在上海拜康有为为师，书艺更为精湛。此后，因外祸内乱，一家人辗转流离，历经艰辛。
新中国成立后，萧老定居南京。1964年为江苏省文史馆员。1984年入省美术馆，成为专业的书法家，曾任江苏省政协委员、中国书法家协会名誉理事、江苏省书法家协会顾问、南京市书法家协会名誉主席、国家一级美术师。
走进纪念馆，映入眼帘便是“萧娴纪念馆”五个遒劲大字，为当代著名书法家启功题写。大门的左手为萧老“故居”，完全按萧老生前居住的南京百子亭房屋样式复制，一些萧老生前的生活用具也按同样的方位置放在故居内。正对大门前方的为展厅，门首悬挂“蜕阁”二字为萧老的号，展厅建得高大宽敞，内部陈列和珍藏萧老不同时期的书法精品122件，为其子女捐赠，藏品中以其擅长的擘窠大字居多，长撇长捺，如快马斩阵，极饶痛快沉着，爽利豪放之致。
在展厅后建的是墓园和绿地。墓型设计为三块叠放的石头，象征萧老的书法渊源主要来自于“三石”，即石鼓文、石门颂和石门铭。旁边的墓靠上镌铭刻的为康有为赞萧老书法的诗：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛。”虽是七十年前一位老人的寄语，回顾萧老的一生，应当之无愧。
题扇桥
绍兴题扇桥桥西南侧立着“晋王右军题扇桥”石碑，由著名书法家萧娴题写。桥西南侧立着一块石碑，上刻“晋王右军题扇处”七个大字。后来石碑被人搬走，桥侧刻着建桥年份的字也被凿掉了。
早几年，当地文管部门请八八老人萧娴题了“晋王右军题扇桥”七字，立新碑于桥旁。
萧老是康有为的女弟子，书法潇洒飘逸，秀中蕴劲，于右任称她为“当代卫夫人”。其墨宝不易求得，此碑颇为古桥生色。
== 人物轶事 ==
颇负盛名的女书法家萧娴，13岁时就有“粤海神童”美誉。康有为见到她的《散氏盘》大加赞赏，赋诗云：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才难；应惊长老咸避舍，卫管重来主乩坛。”萧娴遂拜师康门，书艺大进，隶篆楷皆精，行楷大字气韵沉雄、结字精微、峻洁雅健，独步当代，有“女书圣”之谓。
有着不衰诱力和颇高收藏价值的萧娴书法，吸引着众多前来索字者，萧娴则是有求必应毫无亲疏厚薄，还自己掏钱买纸、买墨、买笔，写好后白送人。
索字者无偿拿到书法作品后心中不安，送来厚重礼品，萧娴眼一瞪，厉声曰：“拿走!”如此行状，招来亲友牢骚声声：“给人家写字自己贴钱，又不肯收礼!”“别的书法家写字卖大钱，萧娴写字自己贴钱，难怪一辈子也买不起彩电!”
萧娴也不是不卖字，那一年水灾，她一次就卖掉几十幅书法作品，钱款全部捐给灾区。
== 相关图书 ==
《肖娴评传》
作者： 王白桥
出 版 社：华东师范大学出版社
出版时间：2008-08-01
版次：1
页数：166
内容简介
《萧娴评传》是现代负有盛名的女书法家萧娴先生的个人评传，文字淋漓苍莽，忠实地记录了萧娴九十余载艰辛而光荣的生命轨迹。作者在严谨细腻的剖析中，追寻着艺术家艺术存在的本质，也为现当代书法研究提供了崭新的视角。
图书目录
一、快点有我
二、卫管重来主坫坛
三、独持已见 一意孤行
四、我暂偷闲
五、幸有琴书能共赏
六、六朝陈迹总添悉
七、我生托子以为命
八、秦关瑶札本文姬
九、奋飞身无羽
十、秋月开灵境
十一、南天一柱 广厦万间
十二、萧娴依旧是萧娴
十三、禽乐花如雨
十四、长城归来
十五、大地回春
十六、道登天门
后记