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1978年创作的文革后首届研究生报名作品《广场上》，具有鲜明的前卫性批判意义。1990年著文探讨中国意象美学，指出意象性是中国各门类艺术的根本特征。

1992年重返画坛，入圆明园画家村做职业画家。作品多次轰动中国艺博会等大展，《海韵》获优秀奖，《少女》、《伊甸园的禁果》入选国礼。1996年中国艺术研究院《美术观察》"本期名家"栏目隆重推介，相邀合作。

我非常钦佩并且赞同玄真先生的文章《对精神荒芜的批判--刘文进油画"少女系列"的人文精神》，玄真先生早就注意到了文进先生作为画家的独特关怀和力量。

上个世纪80年代前后，文进先生早就以《社会经济类型的演变与观念的更新》、《论电影审美的功能和特性》等学术论文，电影文学剧本《别无选择》、被著名理论家范迪安先生誉为"当时最前卫的作品"的《广场上》，以预言家的无畏和气势鞭挞"践踏人性、主体化、专制主义"，满怀激情地呼唤"越来越发达、文明、民主、自由、开放的社会化、大公化、个性化"。

1993年 创作《海韵》，在画家村引起振动，画家方力钧观画后称大师。《海韵》当年入选"东北当代油画大展"并发表于"辽宁日报"美国记者欲购《幽思》作品，称画中女孩眼睛背后还有一双眼睛，新加坡画坛要人唐近豪先生邀展。(98年美术界元老蔡若虹赞《海韵》"可以和蒙娜丽莎媲美")。

同年广州双年展投资方于四川组织拍卖，图录前三张均为刘文进作品(《少女》、《红宝石》、《丁香》)。