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唐弢
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| 姓名 = 唐弢
| 图像 =
[[File:唐弢1.jpg|缩略图| 唐弢]][[File:唐弢1.jpg|缩略图|唐弢|朱之文|center|[httphttps://img1p1.ssl.gtimgqhmsg.com/finance/pics/hv1/119/94dr/1452220__/94440389t017a7d0f3c2cb38d09.jpg 原图链接] [http://image.so.com/v?q=%E5%94%90%E5%BC%A2&src=tab_www&correct=%E5%94%90%E5%BC%A2&cmsid=728f383b9ff2d1ab6e41d93e1a7ebc28&cmran=0&cmras=0&cn=0&gn=0&kn=0#multiple=0&gsrc=1&dataindex=14&id=d35dea08f2d4a53febed9a9cd0997e9f&currsn=0&jdx=14&fsn=60&adsimgsn=0 360图片唐弢]]]
| 出生日期 = 1913年
|逝世日期 = 1992年
唐弢初中时家贫辍学，入上海邮局作拣信生，开始业余写作。从20世纪30年代开始从事业余创作，以散文和杂文为主，其风格接近[[鲁迅]]，并因此与[[鲁迅]]结识。1933年起发表散文、杂文，后结识[[鲁迅]]。抗日战争爆发后，在上海坚持抗日文化运动，参加初版《鲁迅全集》编校。又支持《鲁迅风》周刊，编辑《文艺界丛刊》，兼任中学教职。抗日战争胜利后重回邮局，与[[柯灵]]合编《周报》，参加反迫害、反内战、反饥饿民主运动。《周报》被禁，转编《文汇报·笔会》。新中国成立后，致力[[鲁迅]]著作和中国现代文学史研究，坚持杂文、散文创作，历任复旦大学、上海戏剧专科学校教授，上海市文化局副局长，中国作家协会上海分会书记处书记，《文艺新地》、《文艺月报》副主编等。1959年任中国社会科学院文学研究所研究员，是第二、三、四届全国政协委员，第四、五届全国人大代表，中国作家协会理事。1978年兼任中国社会科学院研究生院教授、硕士生和博士生导师。1992年1月4日唐弢在北京病逝，终年78岁。
所著杂文思想、艺术均深受[[鲁迅]]影响，针砭时弊，议论激烈，有时也含抒情，意味隽永，社会性、知识性、文艺性兼顾，先后出版杂文集《 [[ 推背集 ]] 》、《 [[ 海天集 ]] 》、《 [[ 投影集 ]] 》、《 [[ 劳薪集 ]] 》、《 [[ 识小录 ]] 》、《 [[ 短长书 ]] 》、《 [[ 唐弢杂文选 ]] 》等，散文随笔集《 [[ 落帆集 ]] 》、《 [[ 晦庵书话 ]] 》等，论文集《 [[ 向鲁迅学习 ]] 》、《 [[ 鲁迅的美学思想 ]] 》、《 [[ 海山论集 ]] 》等，主编《 [[ 中国现代文学史 ]] 》，另辑有《 [[ 鲁迅全集补遗 ]] 》、《 [[ 鲁迅全集补遗续编 ]] 》。
===少年时期===
唐弢6岁在家乡上小学时，曾有人扬言，搦锄头柄的人家决不会生出书香子弟来。他听后非常生气，决心向传统偏见挑战。他一边读诗，一边学写旧体诗。能熟读乐府、古诗十九首等，尤其爱读 [[ 陶渊明 ]] 、 [[ 李白 ]] 、 [[ 李商隐 ]] 等人的诗词。
民国15年(1926年)，离开家乡到上海，进英租界的华童公学。初中二年级时，因经济不济，被迫辍学。考入上海邮局当邮务佐。工余时去图书馆自学，广泛阅读古今中外书籍。在阅读中，他特别喜欢闻一多、徐志摩的诗，鲁迅的散文和小说也令他着迷，这促使他放弃古文，改用白话。
民国19年，开始参加由中共地下党领导的工人运动。民国21年，他组织了有邮局工人、学徒、店员参加的"读书会"，同[[鲁迅]]开始了通信。
民国22年，在鲁迅的影响下开始文学创作，发表了他的第一篇散文《 [[ 故乡的雨 ]] 》，接着又发表了《 [[ 海 ]] 》、《 [[ 怀乡病 ]] 》等一批散文。不久，转向杂文。民国24年，将此前写的杂文80多篇汇集成书，取名《推背集》。出版后，北平、天津、上海等地有关报刊纷纷发表评论，给予了肯定和赞扬。民国25年5月，又将新写的47篇杂文集结起来，取名《海天集》。
===抗战时期===
抗日战争爆发后，在上海积极进行敌后文化战线的抗日救亡活动。在《文汇报·世纪风》、《导报·晨钟》、《循环日报·海风》、《译报·爝火》、《宇宙风》乙刊等报刊上发表杂文，同外国侵略者、敌伪汉奸展开斗争。为生活所迫，他还同时在几所中学兼课，并常常在邮局上长夜班。几年里，出版了文艺评论
集《 [[ 文章修养 ]] 》(上海文化生活出版社1939年4月至11月)、杂文集《 [[ 投影集 ]] 》(上海文化生活出版社1940年4月)、《 [[ 短长书 ]] 》(上海北社1940年12月)、《 [[ 劳薪集 ]] 》(福建永安改进出版社1941年)等。这些评论集反映了国土沦丧，家遭不幸的悲愤惨苦之情。
民国32年初，汪伪政权接管邮局后，唐弢离开那里，到一家私人银行当秘书。抗战胜利后，又回邮局工作。并与柯灵合编《周报》，后又主编《文汇报》副刊《笔会》。民国34年，他开始写书话，最先发表在柯灵主编的《万象》上。抗战胜利后，应《文汇报》编辑邀请写了一百余篇，后因故中断(1980年三联书店辑为《晦庵书话》出版)。民国36年，他新写的杂文集《识小录》(上海出版公司1947年12月)出版，以此"抗议三十年来，身所经历的活埋式的环境"。民国37年，出版散文集《落帆集》，其中不少篇章文笔优美，感情浓郁，十分感人。
上海解放后，历任邮政工会常务委员兼文教科长，中华全国文学工作者协会委员兼上海分会常委，复旦大学、上海戏剧专科学校教授，1951年任华东文物处副处长兼《文艺阵地》副主编。1953年任作协上海分会书记处书记、《文艺月报》副主编。1955年任上海市文化局副局长。其间，唐弢的学术研究成果主要集中在鲁迅研究方面，出版有《鲁迅全集补遗续编》(上海出版公司1952年3月)、《向鲁迅学习》(上海平民出版社1953年11月)、《鲁迅杂文的艺术特征》(上海新文艺出版社1957年1月)、《鲁迅在文学战线上》(北京中国青年出版社1957年12月)。
===文学研究===
、中国现代文学研究会顾问。60年代后，唐弢主要以研究中国现代文学史、鲁迅和有关现代文学的书籍版本为主。1961年起，重新开始为《读书》与《人民日报》副刊撰写书话，1962年由人民出版社辑为《书话》出版。该书出版后，在国内外有较大影响。在现代文学的研究及理论批评方面:1962年12月出版了《创作漫谈》(作家出版社)。
1979~1980年，唐弢与[[严家炎]]共同主编《 [[ 中国现代文学史 ]] 》(三卷本，人民文学出版社出版)。全书涉及作家近300人，文艺运动、流派、社团、作家、作品，均放在具体的历史进程中考察，评述其功过得失，对作品评价较注意思想内容和艺术风格的统一。在文艺观点上，赞成现实主义创作原则，主张写真实，认为文学论文既要有科学性，也要有艺术性，不仅要注意思维方法也要注意表现方法。主张文学史不应该是文艺运动史、政治斗争史、思想斗争史。应按文学史本身的发展来加以研究和论述。1984年，人民文学出版社出版了他的两部专著《中国现代文学史简编》和《鲁迅的美学思想》。《鲁迅的美学思想》对[[鲁迅]]杂文的思想特征和艺术特征、[[鲁迅]]的美学思想、[[鲁迅]]小说的现实主义和[[鲁迅]]佚文的真伪鉴别都有独到见解。
==文学成就==
唐弢一生写了大量的散文、杂文、时评，并以《 [[ 晦庵书话 ]] 》的形式记录了现代文学史上的重要出版活动。唐弢是鲁迅研究学科的奠基人之一和海内外公认的权威学者，曾参加过1938年版《鲁迅全集》的编辑工作，还编辑出版了《鲁迅全集补遗》、《鲁迅全集补遗续编》，辑录、考订了鲁迅佚文。他的一系列关于鲁迅创作的著述，在鲁迅研究史上享有很高声誉。
唐弢又是中国现代文学研究领域的开拓者之一，在史料、史论方面有重要贡献，他主编的《中国现代文学史》(3卷本)、《中国现代文学史简编》是学习现代文学的重要著作，被列为高等院校文科通用教材。
==个人生活==
唐弢既是作家，又是学者，他的才华涉及诸多方面，《落帆集》、《晦庵书话》、《鲁迅的美学思想》等著作至今仍为人们所称道，而由他和严家炎主编的《中国现代文学史》，作为全国高等院校的文科教材，风行数十年。与许多名人一样，他将最重要的事情放在最后来做，那就是写一本《鲁迅传》，遗憾的是，直至1992年他临终前，只写出了10万字，占全书计划的三分之一。
唐弢崇敬鲁迅，他的一生最光荣的莫过于他与鲁迅的交情。当他还不曾和鲁迅相识的时候，就时常听到有人议论，说鲁迅多疑，脾气大，爱骂人。他于是相信了，不敢去接近他。1933年至1934年之间，鲁迅经常在《申报》副刊《自由谈》上写稿，攻击时弊。唐弢当时初学写作，也在这个副刊投稿，偶尔写些带"刺儿"的文章，有些人以为唐弢又是鲁迅的化名，便群起而攻之。唐弢觉得十分内疚，很想当鲁迅的面致个歉意，却又不敢去见，害怕他会责备自己，颇有点惴惴不安。
1934年1月6日，《自由谈》编辑黎烈文在上海的古益轩请客，一来约经常写稿的人欢聚，二则为郁达夫夫妇饯行。唐弢在这里与鲁迅第一次会见。两人互通姓
1934年底，上海有家期刊征文，题目是"1934年我所爱读的书籍"，唐弢填上了韦尔士的《世界文化史》、萧一山的《清代通史》是比较可以看的两部，在1935年1月号的刊物上登出。同年4月19日，鲁迅在写给唐弢的信里，把《清代通史》和他认为还好的夏曾佑的《中国古代史》并论，但又指出:"大约有萧一山的那一种，是说了一个大略的。"鲁迅认为青年人应当读一点历史，但他不满于一般历史书只记概略，不写社会生活内容的。从那时起，唐弢对历史发生了兴趣。他在自修生活中一度舍哲学而就历史，后来又少写杂文去做编写文学史的准备。
唐弢对鲁迅越了解，就越赞赏他，并且不因赞赏他的智慧而贬低他的人情味。在唐弢的《生命册上》一书中，忆旧怀人，谈到自己和鲁迅交往的经过，让人真实地感受到鲁迅风趣、幽默的一面。有一次，一个地方官僚禁止男女同学、男女同泳，闹得满城风雨。鲁迅说:"要彻底划清界线，不如再一道命令，规定男女老幼，诸色人等，一律戴上防毒面具，既禁空气流通，又防抛头露面。这样每个人都是……喏!喏!"听的人已经笑不可抑了，鲁迅却又站起身来，模拟戴着防毒面具走路的样子。
还有一次，唐弢和郁达夫一同听鲁迅讲故事，第二天会面的时候，郁达夫说:"鲁迅厉害。他讲的故事，我翻了许多书找不到出处。"鲁迅讲的故事是这样的:"某地有位高僧，因为一生未近女色，临死时不能死去。徒弟们见他折腾得苦，决定出钱雇个妓女，让他见识见识。等到妓女脱下裤子，高僧看了，恍然大悟道:'喔，原来是和尼姑一样的呵!'说完就断了气。"唐弢和郁达夫都佩服这个故事含义的深刻。
文化意味着一种延续。鲁迅逝世后，编辑出版《鲁迅全集》，成了人们焦急的愿望。20册厚厚的著作，终于在1938年问世，是中国思想界和文化界的一件大事。在它排印的当时，唐弢也参加了一部分校对的工作，这是他自己讨来的差使。书稿中，有的没定本可据，还有单句的正误和互通的字义，六七个人聚在小小的亭子楼里，工作一会，又争论一阵，就这么过了两个月，总算把600万字校完了。
==人物轶事==
巴金曾这样评价唐弢的藏书:"有了唐弢先生的藏书就有了现代文学馆的一半"。唐弢收购、保存至今的藏书多达四万余册，绝大部分为现代文学书籍，其中不乏价值奇高的初版本和毛边本。据现代文学馆的统计，唐弢藏书总计4.3万册，其中杂志1.67万种、图书2.63万种。这其中，难得一见的一级品多达141种。
唐弢的嗜书如命，在现代文学家中是出了名的，这一点对与他交往过的人来说自然是显见的。沈絜云回忆说，唐弢和她结婚不久，一次外出，走过一个有好几
品图志一类的著述，已多有所见，而此书另辟蹊径，择取贴近藏书家以书传情与审美心境的新视角，就晦庵藏书中，或原有签名，为后来觅购;或作者题赠，为唐弢先生精心收藏;或作者转赠，留有笔墨手迹者，选其封面、扉页或版权页，四色印刷，辅以关于作品内容和作者、受赠人相关情况的导读性文字，使读者步入那呈现历史风貌的原生态情境，浏览、触摸和品味那些隐含于薄薄册页中充满人情味的美丽和温馨。
本书收录作家珍贵签名本105种，其中赠与唐弢先生签名本的有 [[ 巴金 ]] 、 [[ 茅盾 ]] 、 [[ 施蛰存 ]] 、 [[ 黄裳 ]] 、 [[ 钱钟书 ]] 、 [[ 楼适夷 ]] 、 [[ 郑振铎 ]] 、 [[ 夏衍 ]] 、 [[ 张天翼 ]] 、 [[ 叶圣陶 ]] 、 [[ 曹禺 ]] 、 [[ 丁玲 ]] 、 [[ 叶圣陶 ]] 、 [[ 曹禺 ]] 、 [[ 丁玲 ]] 、 [[ 赵家璧 ]] 、 [[ 骆宾基 ]] 、 [[ 戈宝权 ]] 、 [[ 傅雷 ]] 、 [[ 阿英 ]] 、 [[ 姚雪垠 、 ]]·[[ 柯灵 ]] 等诸多知名作家。除此以外，本书收录的其他签名本还有:刘半农赠孔德学校的《 [[ 扬鞭集 ]] 》，汪静之赠周作人的《 [[ 寂寞的国 ]] 》，梁实秋赠萧公权的《 [[ 骂人的艺术 ]] 》，曾朴、虚白赠张若谷的《 [[ 肉与死 ]] 》，王礼锡赠屈武的《 [[ 去国草 ]] 》，萧三赠元任的《 [[ 萧三的诗 ]] 》，田间赠柳倩的《 [[ 未名集 ]] 》，李鲁人赠吴文藻、冰心的《 [[ 我们的手 ]] 》，臧克家赠茅盾的《 [[ 国旗飘在雅雀尖 ]] 》，阿英赠叶圣陶的《 [[ 桃花源 ]] 》，朱维基、芳信赠林徽音的《 [[ 水仙 ]] 》，以及周作人《 [[ 药味集 ]] 》等等。这些签名本见证着一位藏书家几十年的辛劳，也见证着作家间的深情厚谊，可称琳琅满目，美不胜收。
唐弢逝世后，夫人沈絜云按照他的遗愿，把所藏四万余册珍贵书刊悉数捐赠给中国现代文学馆，馆长舒乙喜不自胜，称展示的唐弢藏书精品"相当精彩，观之令人晕倒"。唐弢藏书中，最富特色的两种是初版本和毛边本。初版本书籍相当多，仅展出的就有近百种，重要的有《鲁迅自选集》、《老张的哲学》。《老张的哲学》在旧书市场上并不少见，可初版本就不容易找着了，唐弢收藏的这一本红色镶条朱彩灿然，品相极佳，殊为难得。收藏毛边本的习惯可能跟鲁迅先生不无关系，鲁迅好书，尤好没有经过机器裁切的毛边本。唐弢青年时代起和鲁迅有大量接触，受其影响，也喜欢毛边本。他所收藏的书中有近百种为毛边本。
== 参考文献 ==
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