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'''威廉·莎士比亚'''（{{lang-en|William Shakespeare}}，1564年4月26日（受洗日）－[[儒略曆]]1616年4月23日或[[公历|公曆]]1616年5月3日；[[华人|華人社會]]常尊稱為'''莎翁'''，[[清末]]民初[[鲁迅]]在《[[s:摩羅詩力說|摩羅詩力說]]》（1908年2月）稱'''莎翁'''為「狹斯丕爾」）是[[英国文学|英国文学史]]上最杰出的[[戏剧家]]，也是西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文学家之一。<ref>Greenblatt，第11页。Bevington，第1–3页。Wells，《Shakespeare》，第199页。</ref>他流传下来的作品包括38部戏剧、154首[[十四行诗]]、两首长[[叙事诗]]和其他诗歌。他的戏剧有各種主要[[语言]]的譯本，且表演次数远远超过其他戏剧家的作品。<ref>Craig，第3页。</ref>

== 生平 ==

=== 早年生活 ===

威廉·莎士比亚父親叫[[約翰·莎士比亞]]，是一個殷實的手套商人和市参议员，祖籍[[斯尼特菲尔德]]，母亲玛丽·阿登是一个富裕的地主的女儿。<ref>Schoenbaum，第14–22页。</ref>莎士比亞於1564年4月23日出生於[[英格兰|英格蘭]][[沃里克郡]][[埃文河畔斯特拉特福|雅芳河畔斯特拉特福]]，根據記錄，莎士比亞是在當年4月26日受洗禮。一般認為他的生日是4月23日，[[圣乔治日]]。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第14–22页。</ref>这个日期是一位18世纪学者的失误，被证明只是为了有吸引力，因为莎士比亚于1616年的4月23日去世。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第24、296页。Honan，第15–16页。</ref>他在家里的八个孩子中排行第三，也是存活下来儿子中最年长的一个。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第23–24页。</ref>七月九日以一

格林的抨击是关于莎士比亚剧院生涯的最早记录。传记作家认为他的生涯可能开始于1580年代中期到格林评论之前的任何时候。<ref>Wells，《Shakespeare & Co.》第28页。Schoenbaum，第144–146页。Chambers，《William Shakespeare》，第59页。</ref> 1594年开始，莎士比亚的戏剧只在[[宫内大臣剧团]]演出，这是一家由剧作家组建的剧团，莎士比亚也是股东之一，后来成为伦敦最主要的剧团。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第184页。</ref> 1603年[[伊丽莎白一世 (英格兰)|伊丽莎白一世]]逝世后，新国王[[詹姆斯一世 (英格蘭)|詹姆士一世]]授予剧团皇家标志，并改名为[[国王剧团]]。<ref>Chambers，《The Elizabethan Stage》，第208–209页。</ref>

1599年，剧团的一个合伙人在[[泰晤士河]]南岸建造了他们自己的剧院——[[环球剧场]]。1608年，[[黑衣修士剧院]]也被他们接管。莎士比亚的财产购买和投资记录表明剧团使他变得富有。<ref>Chambers，《William Shakespeare》，第67–71页。</ref> 1597年，他买入了雅芳河畔斯特拉特福第二大房子；1605年，他在雅芳河畔斯特拉特福投资了教区[[十一奉獻|什一税]]的一部分。<ref>Bentley，第36页。</ref>

罗是第一个根据传统认为莎士比亚在他逝世前几年退休回到雅芳河畔斯特拉特福的传记作家，<ref name="Ac">Ackroyd，第476页。</ref>但是停止所有的工作在那个时代并不多见，<ref>Honan，第382–383页。</ref>并且莎士比亚继续去伦敦。<ref name="Ac"/> 1612年，他被法庭传唤，作为芒乔伊女儿玛丽婚姻财产契约官司的证人。<ref>Honan，第326页。Ackroyd，第462–464页。</ref> 1613年3月，他购入了黑衣修士修道院的一个司阁室，<ref>Schoenbaum，《Compact》，第272–274页。</ref>从1614年11月开始，他在伦敦和女婿约翰·霍尔（{{lang|en|John Hall}}）一起待了几个星期。<ref>Honan，第387页。</ref>

1616年4月23日，莎士比亚逝世，<ref>Schoenbaum，《Compact》，第25、296页。</ref>留下了妻子和两个女儿。大女儿苏珊娜和内科医生约翰·霍尔于1607年结婚，<ref>Schoenbaum，《Compact》，第287页。</ref>二女儿朱迪思在莎士比亚逝世前两个月嫁给了酒商托马斯·基内尔（{{lang|en|Thomas Quiney}}）。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第292、294页。</ref>

最早的流传下来的莎士比亚作品是《[[理查三世 (戏剧)|理查三世]]》和《[[亨利六世 (第一部)|亨利六世]]》三部曲，创作于1590年代早期，当时历史剧风靡一时。然而，莎士比亚的作品很难确定创作时期，<ref>Frye，第9页。Honan，第166页。</ref>原文的分析研究表明《[[泰特斯·安特洛尼克斯]]》、《[[错误的喜剧]]》、《[[馴悍記|驯悍记]]》和《[[维洛那二绅士]]》可能也是莎士比亚早期作品。<ref>Schoenbaum，《Compact》，第159–161页。Frye，第9页。</ref>他的第一部历史剧，从[[拉斐尔·霍林斯赫德]]1587年版本的《[[拉斐尔·霍林斯赫德|英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史]]》中汲取很多素材，<ref>Dutton、Jean，第147页。</ref>将腐败统治的破坏性结果戏剧化，并被解释为[[都铎王朝]]起源的证明。<ref>Ribner，第154–155页。</ref>它们的构成受其他伊丽莎白时期剧作家的作品影响，尤其是[[托马斯·基德]]和[[克里斯托夫·马洛]]，还受到中世纪戏剧的传统和[[塞內卡]]剧作的影响。<ref>Frye，第105页。Ribner，第67页。Cheney，第100页。</ref>《错误的喜剧》也是基于传统故事，但是没有找到《驯悍记》的来源，尽管这部作品的名称和另一个根据民间传说改编的剧本名字一样。<ref>Honan，第136页。Schoenbaum，《Compact》，第166页。</ref>如同《维洛那二绅士》中两位好朋友赞同强奸一样，<ref>Frye，第91页。Honan，第116–117页。Werner，第96–100页。</ref>《驯悍记》的故事中男子培养女子的独立精神有时候使现代的评论家和导演陷入困惑。<ref>Friedman, Michael D（2006年），“I'm not a feminist director but...': Recent Feminist Productions of ''The Taming of the Shrew''”，收录于《Acts of Criticism: Performance Matters in Shakespeare and his Contemporaries: Essays in Honor of James P. Lusardi》，编者：Paul Nelsen和June Schlueter，出版社：纽泽西Fairleigh Dickinson University Press，ISBN 0-8386-4059-1，第159页。</ref>

莎士比亚早期古典和意大利风格的喜剧，包含了紧凑的情节和精确的喜剧顺序，在1590时代中期后转向他成功的浪漫喜剧风格。<ref>Ackroyd，第235页。</ref>《[[仲夏夜之夢|仲夏夜之梦]]》是浪漫、仙女魔力、不过分夸张滑稽的综合。<ref>Wood，第161–162页。</ref>他的下一部戏剧，同样浪漫的《[[威尼斯商人]]》，描绘了报复心重的放[[高利貸|高利贷]]的犹太商人夏洛克，反映了伊丽莎白时期观念，但是现代的观众可能会感受到种族主义观点。<ref>Wood，第205–206页。Honan，第258页。</ref>《[[无事生非]]》的风趣和俏皮、<ref>Ackroyd，第359页。</ref>《[[皆大歡喜 (話劇)|皆大欢喜]]》中迷人的乡村风光、《[[第十二夜]]》生动的狂欢者构成了莎士比亚经典的喜剧系列。<ref>Ackroyd，第362–383页。</ref>在几乎完全是用诗体写成的欢快的《[[理查二世 (戏剧)|理查二世]]》之后，1590年代后期莎士比亚将散文喜剧引入到历史剧《[[亨利四世 (第一部)|亨利四世第一部]]》、[[亨利四世 (第二部)|第二部]]和《[[亨利五世 (戏剧)|亨利五世]]》中。他笔下的角色变得更复杂和细腻，他可以自如地在幽默和严肃的场景间切换，诗歌和散文中跳跃，来完成他叙述性的各种成熟作品。<ref>Shapiro，第150页。Gibbons，第1页。Ackroyd，第356页。</ref>这段时期的创作开始和结束于两个悲剧：《[[罗密欧与朱丽叶]]》是一部著名的浪漫悲剧，描绘了性欲躁动的青春期、爱情和死亡；<ref>Wood，第161页。Honan，第206页。</ref>《朱利叶斯·凯撒》基于1579年[[托马斯·诺斯]]改编的[[古罗马|罗马时代]]的[[希腊]]作家[[普魯塔克|普鲁塔克]]作品《传记集》（Parallel Lives），创造了一种戏剧的新形式。<ref>Ackroyd，第353、358页。Shapiro，第151–153页。</ref>莎士比亚的研究学者詹姆斯·夏皮罗认为，在《朱利叶斯·凯撒》中，各种政治、人物、本性、事件的线索，甚至莎士比亚自己创作过程时的想法，交织在一起互相渗透。<ref>Shapiro，第151页。</ref>

大约1600年到1608年期间是莎士比亚的“悲剧时期”，尽管这段时期他还创作了一些“问题剧”（Problem plays）如《[[一报还一报]]》、《[[特洛伊罗斯与克瑞西达]]》和《[[终成眷属]]》。<ref>Bradley，第85页。Muir，第12–16页。</ref>很多评论家认为莎士比亚伟大的悲剧作品代表了他的艺术高峰。第一位英雄当属哈姆雷特王子，可能是莎士比亚创作的角色中被谈论最多的一个，尤其是那段著名的独白——“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”（To be or not to be; that is the question）。<ref>Bradley，第94页。</ref>和内向的哈姆雷特不同（其致命的错误是犹豫不决），接下来的悲剧英雄们奥赛罗和李尔王，失败的原因是做决定时犯下轻率的错误。<ref>Bradley，第86页。</ref>莎士比亚悲剧的情节通常结合了这类致命的错误和缺点，破坏了原有的计划并毁灭了英雄和英雄的爱人们。<ref>Bradley，第40、48页。</ref>在《[[奧賽羅|奥赛罗]]》中，坏蛋埃古挑起了奥赛罗的性妒忌，导致他杀死了深爱他的无辜的妻子。<ref>Bradley，第42、169和195。Greenblatt，第304页。</ref>在《[[李尔王]]》中，老国王放弃了他的权利，从而犯下了悲剧性的错误，导致他女儿的被害以及格洛思特公爵遭受酷刑并失明。剧评家弗兰克·克莫德认为，“剧本既没有表现良好的人物，也没有使观众从酷刑中解脱出来。”<ref>Bradley，第226页。Ackroyd，第423页。Kermode，第141–142页。</ref>《[[馬克白|麦克白]]》是莎士比亚最短最紧凑的悲剧，<ref>McDonald，第43–46页。</ref>无法控制的野心刺激着麦克白和他的太太麦克白夫人，谋杀了正直的国王，并篡夺了王位，直到他们的罪行反过来毁灭了他们自己。<ref>Bradley，第306页。</ref>在这个剧本中，莎士比亚在悲剧的架构中加入了超自然的元素。他最后的主要悲剧《[[安東尼與克麗奧佩托拉]]》和《[[科利奥兰纳斯]]》，包括了部分莎士比亚最好的诗作，被诗人和评论家[[托馬斯·斯特恩斯·艾略特|托马斯·斯特恩斯·艾略特]]认为是莎士比亚最成功的悲剧。<ref>Ackroyd，第444页。McDonald，第69–70页。Eliot，第59页。</ref>

=== 演出 ===

目前尚未确定莎士比亚早期的剧作是为哪家剧团创作的。1594年出版的《泰特斯·安特洛尼克斯》的扉页上显示这部作品曾被3个不同的剧团演出过。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xx页。</ref>在1592年到1593年[[黑死病]]肆虐后，莎士比亚的剧作由他自己所在的剧团公司在“剧场”（The Theatre）和泰晤士河北岸的“幕帷剧院”（Curtain Theatre）表演。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxi页。</ref>伦敦人蜂拥到那裡观看《亨利四世》的第一部分。<ref>Shapiro，第16页。</ref>当剧团和剧院的地主发生争议后，他们拆除了原来的剧院，用木料建造[[环球剧场]]，这是第一个由演员为演员建造的剧场，位于泰晤士河南岸。<ref>Foakes, R. A（1990年），《Playhouses and Players》，收录于《The Cambridge Companion to English Renaissance Drama》，编辑：A. Braunmuller和Michael Hattaway，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-38662-4，第6页。Shapiro，第125–131页。</ref>环球剧场于1599年秋天开放，《朱利叶斯·凯撒》是第一部上演的剧作。大部分莎士比亚1599年之后的成功作品是为环球剧场创作的，包括《哈姆雷特》、《馬克白》、《奥赛罗》和《李尔王》。<ref>Foakes，第6页。Nagler，第7页。Shapiro，第131–132页。</ref>

=== 版本 ===

1623年，莎士比亚在国王剧团的两个好朋友[[约翰·赫明斯]]和[[亨利·康德尔]]，出版了莎士比亚剧作合集《[[第一对开本]]》。该书一共包含36部莎士比亚作品，其中18部为首次出版。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxxvii页。</ref>其中很多作品之前已经以[[开本|四开本]]的形式出版。<ref name = "Oxfxxxiv">Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxxiv页。</ref>没有证据表明莎士比亚认可这些版本，正如《[[第一对开本]]》中描述的那样为“剽窃和鬼祟的复制品”。<ref>Pollard，第xi页。</ref>英国传记作家[[艾尔弗雷德·波拉德]]称其中的一部分为“糟糕的四开本”（{{lang|en|bad quarto}}），因为它们是被改编、改写或篡改的文字，很多地方根据记忆重新写成。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxxiv页。Pollard，第xi页。Maguire，第28页。</ref>因此同一个剧本有多个版本，并且互不相同。这些差异可能来源于复制或印刷错误、演员或观众的笔记、以及莎士比亚自己的草稿。<ref>Bowers，第8–10页。Wells，《Oxford Shakespeare》，第xxxiv–xxxv页。</ref>另外有些情形，如《哈姆雷特》、《特洛伊罗斯与克瑞西达》和《奥赛罗》，莎士比亚在四开本和对开本中间修订了文字。《李尔王》的对开本和1608年出版的四开本差别很大，以至于牛津莎士比亚出版社将两个版本都出版，因为它们不能没有歧义地合并成一个版本。<ref>Wells，《Oxford Shakespeare》，第909、1153页。</ref>

== 风格 ==

莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。<ref>Clemen，《Shakespeare's Dramatic Art》，第150页。</ref>诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《[[泰特斯·安特洛尼克斯]]》中庄重的演说词，经常阻碍了情节；《[[维洛那二绅士]]》的台词被评论为做作不自然。<ref>Frye，第105、177页。Clemen，《Shakespeare's Imagery》，第29页。</ref>

很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《[[理查三世 (戏剧)|理查三世]]》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。<ref>Brooke, Nicholas《Language and Speaker in Macbeth》，第69页；Bradbrook, M.C.，《Shakespeare's Recollection of Marlowe》，第195页；均收录于《Shakespeare's Styles: Essays in Honour of Kenneth Muir》，编者：Edwards, Philip、Inga-Stina Ewbank和G.K. Hunter，（2004年版本），出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-61694-8。</ref>没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《[[罗密欧与朱丽叶]]》可能是这种混合风格最好的诠释。<ref>Clemen，《Shakespeare's Imagery》，第63页。</ref>到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《[[理查二世 (戏剧)|理查二世]]》和《[[仲夏夜之夢|仲夏夜之梦]]》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。

== 影响 ==

莎士比亚的著作对后来的戏剧和文学有持久的影响。实际上，他扩展了戏剧人物刻画、情节叙述、语言表达和文学体裁多个方面。<ref>Chambers，《Shakespearean Gleanings》，第35页。</ref>例如，直到《罗密欧与朱丽叶》，传奇剧还没有被视作悲剧值得创作的主题。<ref>Levenson，第49–50页。</ref>独白以前主要用于人物或场景的切换信息，但是莎士比亚用来探究人物的思想。<ref>Clemen，《Shakespeare's Soliloquies》，第179页。</ref>他的作品对后来的诗歌影响重大。[[浪漫主义]]诗人试图振兴莎士比亚的诗剧，不过收效甚微。评论家[[乔治·斯泰纳]]认为从[[柯尔律治]]到[[丁尼生]]所有英国的诗剧为“莎士比亚作品主题的微小变化”。<ref>Dotterer，第108页。</ref>

从1660年英国君主复辟到17世纪末期，古典主义风靡一时。因而，当时的评论家大部分认为莎士比亚的成就比不如[[约翰·弗莱切]]和本·琼森。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第269页。</ref>例如[[托马斯·赖默]]批评莎士比亚将悲剧和喜剧混合在一起。然而，诗人和评论家[[德莱顿]]却对莎士比亚评价很高，在谈论本·琼森的时候说，“我赞赏他，但是我喜欢莎士比亚。”<ref>Dryden, John（1668年），《An Essay of Dramatic Poesy》，被Grady在《Shakespeare Criticism》中第269页引用；在Levin, Harry（1986年），《Critical Approaches to Shakespeare from 1660 to 1904》一文中引用，该文收录于《The Cambridge Companion to Shakespeare Studies》，编者：Wells, Stanley，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-31841-6，第215页。</ref>几十年来，赖默的观点占了上风，但是到了18世纪，评论家开始以莎士比亚自己的风格来评论他，赞颂他的天份。一系列莎士比亚著作的学术评注版本，包括1765年[[塞缪尔·约翰逊]]版本和1790年[[埃德蒙·马隆]]版本，使他的声誉进一步提升。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第270–271页。Levin，第217页。</ref>到了1800年，他已经被冠以“民族诗人”。<ref>Dominik, Mark（1988年），《Shakespeare–Middleton Collaborations》，出版社：Beaverton, Or.: Alioth Press，ISBN 0-945088-01-9。Grady的《Shakespeare Criticism》第270页引用该书内容。</ref> 18世纪和19世纪，他的声望也在全球范围传播。拥护他的作家包括[[伏爾泰|伏尔泰]]、[[歌德]]、[[司汤达]]和[[维克多·雨果]]。<ref>Grady引用了伏尔泰的《Philosophical Letters》（1733年）、歌德的《Wilhelm Meister's Apprenticeship》（1795年）、司汤达的《Racine et Shakespeare》（1823–5年）、维克多·雨果《Cromwell》（1827年）和《William Shakespeare》（1864年）的序言。Grady，《Shakespeare Criticism》，第272–274页。</ref>

在浪漫主义时期，莎士比亚被诗人及文评家[[柯尔律治]]称颂，评论家[[奥古斯特·威廉·施莱格尔]]将莎士比亚的作品翻译成德文版，富有德国浪漫主义精神。<ref>Levin，第223页。</ref> 19世纪，对莎士比亚才华赞赏的评论往往近似于奉承。<ref>Sawyer，第113页。</ref>苏格兰散文家[[托马斯·卡莱尔]]1840年在论及英国国王日益式微之后，写道：“这裡我要说，有一个英国的国王，是任何议会不能把他赶下台的，他就是莎士比亚国王！难道他不是在我们所有人之上，以君王般的尊严，像一面最高贵、最文雅、并且最坚定的旗帜一样熠熠发光？他是那么无坚可摧，并且从任何一个角度讲都拥有无人可及的价值。”<ref>托马斯·卡莱尔（1840年），《关于英雄、英雄崇拜、和历史中的英雄》，埃玛·史密斯（2004年）《莎士比亚的悲剧》引用，出版社：牛津：Blackwell，ISBN 0-631-22010-0，第37页。</ref>[[维多利亚时代]]大规模地上演了他的戏剧。<ref>Schoch, Richard（2002年），《Pictorial Shakespeare》，收录于《The Cambridge Companion to Shakespeare on Stage》，编者：Wells, Stanley,和Sarah Stanton，出版社：剑桥大学出版社，ISBN 0-521-79711-X，第58–59页。</ref>剧作家和评论家[[萧伯纳]]嘲笑莎士比亚崇拜为“bardolatry”——“bardolatry”一词由“bard”（吟游诗人）和“idolatry”（盲目崇拜）合成，莎士比亚通常被称为吟游诗人，该词意味着对莎士比亚的过分崇拜。[[萧伯纳]]认为[[亨利克·易卜生|易卜生]]新兴的[[自然主义文学|自然主义戏剧]]的出现使莎士比亚风格过时了。<ref>Grady，《Shakespeare Criticism》，第276页。</ref>

== 关于莎士比亚的猜测 ==

=== 原作者 ===

莎士比亚逝世大约230年后，关于莎士比亚作品的原作者的质疑声逐渐开始浮现出来。<ref>McMichael和Edgar。</ref>提出的有可能的作者包括[[弗兰西斯·培根]]、[[克里斯托夫·马洛]]和[[爱德华·德·维尔]]。<ref>Gibson，第48、72和124页。</ref>虽然所有这些候选人被学术圈普遍否认，然而大众对这个主题的兴趣一直延续到21世纪。<ref>Kathman, David（2003年），《The Question of Authorship》，收录于《Shakespeare: An Oxford Guide》，编者：Wells, Stanley，出版社：牛津大学出版社，ISBN 0-19-924522-3，第620、625–626。Love，第194–209页。Schoenbaum，《Lives》，第430–440页。Holderness，第137、173页。</ref>

== 作品 ==

=== 剧作分类 ===

莎士比亚的作品包括1623年出版的《第一对开本》中的36部戏剧，以喜剧、悲剧和历史剧分类列在下文中。<ref>Boyce，第91、193和513页。</ref>归于莎士比亚名下的作品并不是每一个字都是他写的，其中有一部分显示出合作的痕跡，也是当时普遍的一个现象。<ref>Thomson, Peter（2003年），《Conventions of Playwriting》，收录于《Shakespeare: an Oxford Guide》，编者：Stanley Wells和Lena Cowen Orlin，出版社：牛津大学出版社，ISBN 0-19-924522-3，第49页。</ref>有两部作品并没有包含在《第一对开本》中，为《[[两位贵族亲戚]]》和《[[泰尔亲王佩力克尔斯]]》，现在学者认为莎士比亚是这两部作品的主要贡献者，被列入他作品名单。<ref>Kathman，第629页。Boyce，第91页。</ref>《第一对开本》中没有收录诗。