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| 圖像 = [[File:王毓 宝2018宝.jpg|缩略图|center|[http://y0.ifengimg.com/ent_spider/dci_2012/06/3526b6144396206a7732e800201cef98.jpg 原图链接]]]

[[File:王毓宝.jpg|缩略图]]| 出生日期 = 1968年5月3日

| 知名作品 = 《 [[ 放风筝 ]] 》</br>《踢毽》</br>《 [[ 军民鱼水情 ]] 》</br>《梦回神州》</br> 《 [[ 拷红 ]] 》</br>《七月七》 。

'''王毓宝'''(1926- )，著名天津时调表演艺术家、国家级非物质文化遗产传承人。现为天津市艺术咨询委员会委员，中国农工党党员，[[中国曲艺家协会]]会员，天津市曲艺家协会理事。曾任天津市政协委员。 她博采众长，不断从前辈艺人的演唱中汲取营养，从内容到形式创立了"天津时调"，并形成了自己质朴、爽朗、甜润的风格。她既唱新节目，又改编传统剧目。她经常演出的代表节目:传统的有《 [[ 放风筝 ]] 》、《 [[ 踢毽 ]] 》、《七月七》和《拷红》等;现代的有《 [[ 翻江倒海 ]] 》、《 [[ 军民鱼水情 ]] 》和《 [[ 梦回神州 ]] 》等。 

'''王毓宝'''的金嗓子是她的天赋条件，但更重要的是她从幼年习艺时就打下了坚实的基础。她的父亲王振清是油漆工，爱好京韵大鼓、单弦、靠山调，还弹得一手好三弦，是有名的票友，小毓宝听父亲的唱比听母亲的催眠曲还要多。俗说话，小孩儿是"嘴跟着腿"的，会走路就会说话，小毓宝也是嘴跟着腿的，会走路就会唱时调。五、六岁，每当父亲约朋友到家里弹唱都会招呼她来上一段，她就会大大方方地唱上一段，字正腔圆、尺寸劲头合适。 [[ 王振清 ]] 颇以这个女儿为自豪， 到哪儿演唱都带着她，八岁的王毓宝正式开始"走票"。 十四岁她正式登台演出， 挑起全家人的生活，一天赶四五家园子，日夜两场，一天就赶十来场--河北、南市、劝业场、鸟市……她的金嗓子硬是这样"炼"成了。她的嗓音高亢洪亮，唱出高腔大气磅礴、响遏行云，小腔悠扬婉转、柔和细腻，行腔高低婉转自如、吐字清晰利索， 似斩钉截铁"率""脆"悦耳， 台风泼辣、潇洒飘逸，有时调演员的独特风格。

1953年王毓宝参加天津市广播曲艺团，积极从事时调革新工作，原有的"时调"更名为"天津时调"。

'''王毓宝'''既唱新节目， 又改编传统剧目。 她经常演出的代表节目，传统的有《放风筝》、《踢毽》、《七月七》和《拷红》等;现代的有《 [[ 翻江倒海 ]] 》、《 [[ 军民鱼水情 ]] 》和《 [[ 梦回神洲 ]] 》等。同时，她还培养了一批专业、业余的天津时调演员如:郭菊苹、高辉等5月28日，王毓宝在天津市文联主办的"与爱同行--慰问战斗在抗震救灾第一线的勇士及家属"演出中演唱《军民鱼水情》。5月28日，汶川大地震发生之后，天津市文联举办了一场《与爱同行--慰问战斗在第一线的抗震勇士和家属》的专场演出。人们意想不到，在晚会的最后高潮时，著名曲艺家、已83岁高龄的王毓宝出现在了舞台上，她带领着老、中、青三代鼓曲演员，高唱起曾经为听众耳熟能详的《 [[ 军民鱼水情 ]] 》，她那高亢嘹亮、拔地而起的第一句领唱" [[ 红旗飘飘 ]] ，歌声阵阵……"震撼了全场的观众。

自幼登台不随俗， [[ 新中国成立 ]] 创新曲。

即便如此，那时候天津高雅一点的园子也都是把时调拒之门外，像当时劝业场里的大观园和泰康商场里的歌舞楼(后更名小梨园)，便以所谓上流社会聚集之处为由，令所有的时调艺人望而却步。可王毓宝偏不信邪，上世纪30年代末期，经业内人推荐，王毓宝立志要登歌舞楼演唱。当时，歌舞楼的老板虽对能上南市群英戏院的她有所耳闻，但仍担心歌舞楼的观众不买账。所以，他在盛情难却的情况下，只允试演三场。"初生牛犊不怕虎"的王毓宝，认为机遇难得，便在第一天的"打炮"场中，唱了一段《七月七》。她那超群的演技，端庄的形象，文雅的唱词，即刻艺惊四座，一炮打响;第二天，她唱的是曲调缓慢、低沉、委婉的《 [[ 悲秋 ]] 》。当唱到"秋风吹动梧桐叶，丹桂开花不大自由，花木凋零冷气飕"时，赢来满堂喝彩声;第三天，她又唱了一段描写春闺生活、轻松活泼的《踢毽》，更加轰动。三场唱毕，老板即以重酬挽留其为歌舞楼的主演了。

当时还没有"天津时调"这一名称，只有"唱时调"的称呼。在"时调"的总称下，包括有《老鸳鸯调》、《新鸳鸯调》、《二六板鸳鸯调》等，还有以演唱的曲目而定的曲调，如《 [[ 十杯酒 ]] 》、《画扇面》、《 [[ 绣麒麟 ]] 》、《 [[ 明月五更 ]] 》、《 [[ 山西五更 ]] 》，以及《落尺》、《落五》等等，其中演唱的最为广泛的是《 [[ 靠山调 ]] 》。

此后，她又创演了《提意见》、《 [[ 想心事 ]] 》、《制寒衣》、《 [[ 嫦娥赞月 ]] 》等新作品，整理了《放风筝》、《踢毽》、《七月七》等传统曲目，从内容到形式，系统地完成了天津时调的创立，也巩固和扩大了"天津时调"的地位和影响。

上世纪60年代初，她又创新了以夹叙夹议、诗情画意、抒情赞颂为主体的《 [[ 红岩颂 ]] 》、《 [[ 海河行 ]] 》，尝试了以拓展"数子"增强叙事性和表现故事情节的《 [[ 卖椰子的老大娘 ]] 》等曲目。

粉碎"四人帮"之后，她创演的《 [[ 心中的赞歌向阳飞 ]] 》是结合自己的亲身经历，强烈抒发了人民对"四人帮"的深恶痛绝。其中怀念周总理与文艺工作者亲密聚会的一段唱腔，恰到好处地糅进了"洪湖水、浪打浪"的曲调。特别令人难以忘怀的是，每当她唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥;再要往下唱，总理怕我累;站起身让我坐在他周围"时，王毓宝往往满脸热泪，这时也总是获得雷鸣般的掌声。我们许多亲历者，所看到的那种台上台下所产生的强烈共鸣，是并不多见的现象，而且我认为，这也是许多演员难以逾越的标杆。

1983年她创演的《梦回神州》，又一次获得巨大成功。在这个段子里，王毓宝大胆采用了一向被认为是极难独立演唱的《老鸳鸯调》作为基本唱腔，来表现台湾同胞思念大陆，怀念家乡的哀伤抑郁之情。词曲情绪吻合贴切，韵律深沉感人，全段曲调由低回伤怀，渐转激越昂奋，由《 [[ 老鸳鸯调 ]] 》转《 [[ 二六板 ]] 》，至结尾用新调形成高潮，发展自然，结构完整。很好地表达了台湾同胞渴望祖国早日统一的强烈心愿。王毓宝在这段节目里的演唱，声腔细腻，字韵精美，随情施声，以声助情，情深意切，达到了炉火纯青的地步。

而王毓宝不然，在天津时调改革之初，她就非常尊重合作的弦师、作者及通晓音律的合作者。改革成功之后，她更是在各种场合和各类文章中首推弦师祁凤鸣、通晓音律的姚惜云、作者王焚等人，而从不提自己。在她所有创演的节目中，哪位弦师参与了唱腔设计，就在出版物或舞台字幕、节目单上，写上哪位弦师，而从不署自己的名字。哪怕这位弦师是自己的晚辈、学生，她也不改初衷。在一些不了解情况的观众中，曾发表议论:"王毓宝不会装腔儿!"她听后微微一笑，仍我行我素。前几年，她出版了《 [[ 王毓宝与天津时调 ]] 》的专著，这在一定意义上说，是一部盖棺定论的传世之作啊!况且和她合作的老弦师、作者都已作古。可她依然如此，在这本书中，几乎看不到她在唱腔设计上所做的工作，每个唱段的唱腔设计都写的是他人。就从这一点上说，有多少名角儿能做到呢?

1982年的10月6日，大雨滂沱，她早早地起了床，在家等候一位6岁的农村女孩，她叫 [[ 李思彤 ]] ，全家都是种地的农民，但都酷爱天津时调。没有文化的奶奶怀着试试看的心情给天津曲协打了一个电话，问能让王毓宝教自己的孙女吗?这在许多人都认为是天方夜谭之事，可没想到，王毓宝答应看看孩子，就在这一天王毓宝在家中接待了她们祖孙俩，并发现孩子具有可塑的条件，便答应教她，并可随时来。孩子的奶奶高兴地问:"您有什么条件啊?"王毓宝果断地说:"不收任何礼物，不要一分钱，你们一个农村种地的往城里跑，花公交车钱就是负担了，我什么都不要。"

功夫不负有心人，1983年7月28日小思彤亮相在中央电视台的第二届全国少儿曲艺大赛，在全国赛手如林的情况下，一曲天津时调《 [[ 奥运福娃 ]] 》以高分获得了银奖。小孩的奶奶高兴得逢人便讲:"多亏了王毓宝啊!这么大的一个艺术家不嫌弃咱一个种地的，上哪儿找这样的好人啊?!俺孙女有福。"王毓宝爱自己的事业，爱自己的学生，甚至有的弟子说:"我师父不仅在艺术上教我成才，在生活上对我的关爱都超过了我的父母。"

因为年岁已高，她不能坚持正常的业务演出了，但她的奉献从未停止过，无论是曲艺界的大型活动、义演，还是社会公益事业，抗洪、赈灾、助残、扶困，她都走在前面，从不落后。在前不久的抗震救灾中，她唱不了整段了，就带领着自己的几代弟子、由她领唱《 [[ 军民鱼水情 ]] 》，主动请缨参加慰问我市公安、卫生、消防赴抗震一线勇士在津的家属;天津市文联在奥运会之前，组织百名艺术家慰问"城市的名片--优秀出租车司机"，她也不顾天气炎热积极投身到慰问"的哥、的姐"的活动中。为了不给主办方添麻烦，她让儿媳开车，多次出席活动，不要任何代价。

 == 艺术生涯==

的一个手艺人家。父亲王振清，是油漆匠人，自幼酷爱演唱《 [[ 靠山调 ]] 》(时调的曲牌)。每逢夏日傍晚，吃罢晚饭，他就约上三五个人，在胡同口摆上桌椅，泡上一壶大叶清茶，一边品茶，一边弹弦歌唱。时常引得邻居和过路人的驻足围观，唱到精彩处，大家不禁齐声叫好。兴致上来，有时要唱到月过中天、夜凉人静才收场。耳濡目染，王毓宝在五六岁时也迷上了时调，并开始跟父亲学习。因她嗓子好，有冲劲，能唱高腔，而且悟性好，不怯场，所以，在父亲的精心调教下，王毓宝很快就掌握了《靠山调》的技巧，并能唱上三两段。后来，父亲组织的"时调沙龙"渐渐地在津城小有名气，凡地方上有民俗活动或是亲戚朋友有喜庆集会，都要请他们去演唱助兴，名曰"走票"。8岁时，王毓宝就开始跟随父亲到处走票，很受观众欢迎。 

== 时调正名 ==在时调前冠以"天津"二字，定名为"天津时调"，还是在 解放后。1953年初， [[ 天津 ]] 广播曲艺团成立，王毓宝成了新中国的曲艺工作者。她和弦师祁凤鸣、姚惜云等共同创作了《摔西瓜》，这一曲目调整了唱腔旋律，变化了前奏过门，改变了演出形式，赋予传统《靠山调》以新的生命，特别是王毓宝那高亢嘹亮、圆润宽广、华美婉转的演唱，和她那清脆俏丽的"疙瘩腔"，给观众留下了深刻印象，在津城一炮打响，这曲《 [[ 摔西瓜 ]] 》也成了天津时调的开山之作。因时调带有浓厚的地方色彩且演员多为天津人，所以从此，时调即得新称"天津时调"。

王毓宝的演唱日臻成熟并自成一派，她具有美妙的抒情女高音歌喉，每次演唱，开头一句就先声夺人、拔地而起，响遏行云，继而转折跌宕，沉落低回，常常落腔未毕就掌声雷动;全曲终了，更是满堂喝彩声，经久不息。真有"一曲歌罢四座皆惊"的强烈感染力。但她并不满足，仍积极致力于改革创新工作，她先是在一向只唱不说不做的传统演唱中加进了动作身段和朗诵，最大限度地表现出曲目的内涵，增加了艺术感染力;后又在一个曲目中根据不同的人物运用了不同的曲牌，如在《 [[ 拷红 ]] 》中老夫人用了"老鸳鸯调"，红娘则运用了欢快活泼的"怯五更调"，更加贴切、鲜明地表现出了人物个性;《军民鱼水情》在全国的轰动和《梦回神州》的创新成功，标志着以《 [[ 新靠山调 ]] 》为主体的天津时调逐渐趋向完善。

1958年8月，在全国曲艺汇演时，组织上选拔了十几个 在全国有较大影响的节目，到北京饭店为来访的西哈努克亲王演出，王毓宝的《 [[ 翻江倒海 ]] 》也荣幸地入选了。那是王毓宝终生难忘的时刻，在宴会上，随着音乐过门的响起，王毓宝第一个走上了舞台，她刚一在台上站定，只见坐在前排的周总理就把手中的筷子放下了，神情专注地看着台上的她，随后，席间所有的人也都齐刷刷地放下了手中的筷子，静静地等待着她节目的开始。就是总理的这一个小小的动作，让王毓宝激动不已，并让她牢记一生，动作虽小，它却包含着总理对她以及所有文艺工作者的尊重，多少年过去，王毓宝每每谈及此事还仿佛就在昨天。所以，在"文革"后，王毓宝创作并演唱了《心中的赞歌向阳飞》，其中唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥"一句时，她总是禁不住泪如泉涌。 

1986年4月27日上午，在天津古文化街于乐园举行了拜师仪式，天津时调创始人王毓宝正式收美国留学生白卓诗为徒。这在当时的天津曲艺界算是一大新闻了，那天，天津曲艺团、实验曲艺团的团长以及骆玉笙、 [[ 陆倚琴 ]] 、 [[ 张志宽 ]] 等曲艺界人士100余人参加了拜师仪式。

白卓诗一星期到王毓宝家来一两次，一时记不住的就用录音机录下来，回去再练。就这样，她跟随王毓宝学习了近一年，完整地学会了《秋景》和《 [[ 盼情郎 ]] 》两段。白卓诗博士毕业回国后还经常与王毓宝联系，汇报她的工作、学习和生活情况。

== 相亲相爱 == [[ 刘志凯 ]] ，1923年9月生于天津。他为人热情，性格豪爽，自幼酷爱曲艺，他对北方各曲种悉心钻研，尤其喜爱天津时调。解放初期，经人介绍与王毓宝相识并相恋，那时，他还在天津纺织管理局工作。1954年调到石家庄工作，1956年春，他二人结为伉俪。婚后，刘志凯常年在外，每年只能回来近一个月的时间，这样两地分居的生活一直持续到1980年初，刘志凯与人对调才得以回津，结婚20多年的夫妻才算得以团聚。刘志凯对王毓宝在艺术上全力支持，并一起创作了《拷红》、《 [[ 小燕学艺 ]] 》及《刘少奇来到花明楼》等唱段。他二人妇唱夫随，事业上、生活上配合得很是默契。但天有不测风云，从来没得过病的刘志凯，1984年11月24日早晨8时，准备外出时，在东火车站的天桥上突发心脏病，虽有好心人把他及时送到天津第一医院，但他的心脏却早已停止了跳动，医院确诊为心肌梗塞。得到消息后，王毓宝发疯似的赶往医院，一进急诊室，见人在担架上躺着，她扑上去紧紧地抱住丈夫，一遍又一遍地呼唤着丈夫的名字。王毓宝回忆起当时的情景说:"我当时见他躺在那儿，我就上去推他喊他，见他半天没反应我就急了，疯了一样地喊大夫，叫他们赶紧救人呀!大夫说，我们已经尽全力，实在是来不及了。可我哪相信呀，眼睁睁的，早晨出门时，人还好好的，一转眼的工夫人就没了，我哪受得了呀?一下子，我也昏死过去。"

== 时调情结 ==1997年10月4日晚上，王毓宝突感四肢无力、胸闷憋气， 一下子栽倒在客厅的地板上，儿子和儿媳闻声出来，只见母亲"脸色也白了，嘴唇哆嗦着，光张嘴说不出话来，身上的汗把衣裳都湿透了"，他们赶紧叫救护车把母亲送到了一中心医院急诊室，王毓宝被确诊为"大面积心肌梗塞"。手里拿着医院的病危通知书，儿子、儿媳联想到父亲就是这么走的，浑身直出冷汗，脑袋嗡嗡直响，一时竟不知如何是好。这时，曲艺团、卫生局的领导已闻讯及时赶到，一方面安排王毓宝住院，一方面派人将心内科专家请来，为王毓宝做了溶栓治疗，栓塞及时得到控制和缓解，在安全度过72小时危险期后，所有的人才长舒了一口气。经过近一月的治疗，王毓宝终于康复出院了。但行前，医生再三强调:"为了控制情绪，您以后就不能再登台演出了!"也就是从这天起，王毓宝挥泪告别了曾陪伴她60余年的舞台。

'''王毓宝'''虽然告别了舞台，但她怎能舍弃自己钟爱一生的事业呢?不能登台了，她就把全部精力投入到对时调的改革创新和培养新人上。王毓宝在幕后默默地耕耘着、奉献着。如今，她的学生 [[ 高辉 ]] 、 [[ 刘迎 ]] 、 [[ 刘勃扬 ]] 等都已成了天津时调的名角。看到自己的学生一个个走上舞台，得到观众的认可和欢迎，王毓宝欣慰地笑了，她重又找到了自己的位置，看到了自己的价值。