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| 姓名 = 王玉华 ( 著名京剧表演艺术家 )

| 知名作品 = 《 [[ 青霜剑 ]] 》</br>《六月雪》</br>《 [[ 鸳鸯冢 ]] 》</br>《赚文娟》</br>《 [[ 碧玉簪 ]] 》。

'''新艳秋''' 新艳秋(1910年-2008年9月2日)，著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角 ，著名京剧演员，原名王玉华，京剧旦角，著名程派传人。民国时被推为"四大坤旦"之一、" [[ 坤伶主席]]"。 早年学习梆子，后改学京剧，先后拜 [[ 荣蝶仙 ]] 、 [[ 梅兰芳 ]] 、 [[ 王瑶卿 ]] 为师。因酷爱程戏而专攻程派，属程砚秋私淑弟子。一生命运坎坷，由于政治原因曾两次入狱。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校从事演出和教学。八九十年代以古稀高龄登台演出，轰动海内外梨园界。

新艳秋15岁在开明戏院借台唱戏时，起名"玉兰芳"。当时的童伶都喜欢借大牌明星的名字为艺名，如"小桂芬"、"金桂芬"、"金奎官"等。"玉兰芳"正是借用的梅兰芳先生的名字。后来被称为"梅党"的重要人物 [[ 齐如山 ]] 先生去看了戏，看完后对人说:"这孩子像程老四嘛!怎么叫玉兰芳呢?"过几天，齐先生就托人约她去家里，并且为她改了艺名叫"新艳秋"。 当时程艳秋先生的艺名就是这个"艳"丽的艳。"新"与"程"相对，取这个名字，无非也是当时的一种时髦，与流行的"盖叫天"、"赛月楼"之类一样，是当时梨园界的一种风俗，并不像后来有人附会的那样，有跟程艳秋"打对台"的意思。

新艳秋原名王玉华，受喜爱京剧的父亲王海山影响，9岁便开始以"月明珠"的艺名学习梆子 ， 11 ，11 岁拜师 [[ 钱则诚 ]] 改学皮黄，15岁登台以"玉兰芳"(有资料记载为王兰芳)的艺名借台演戏，同时拜 [[ 荣蝶仙 ]] 为师。 <ref>[http://history.xikao.com/person/%E6%96%B0%E8%89%B3%E7%A7%8B 新艳秋（月明珠）], 梨园百年琐记, </ref> 后来得到大行家 [[ 齐如山 ]] 的赞赏，拜师程砚秋不成后，1927年转拜梅兰芳为师，成为梅兰芳的第一个女弟子。1928年，她得一代宗师 [[ 杨小楼 ]] 提携合演《 [[ 霸王别姬 ]] 》而名声大噪。之后，因酷爱程砚秋的艺术遂专攻程派戏，后再拜"通天教主" [[ 王瑶卿 ]] 为师，从基础上学习程派。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校从事演出和教学 。 新艳秋因酷爱程派艺术，经常和操京胡的弟弟王子祥偷偷观摩程砚秋演出，当时梨园行偷戏无疑犯了大忌。在齐如山建议下改用新艳秋为艺名。绮年玉貌的新艳秋，在民国时期男女合班以后，1930年加入杨小楼永胜社合演《安天会》、《霸王别姬》，与言菊朋合演《探母回令》。1930年到上海演出。1931年由沪返京自行组班挑大梁。阵容很强，有老生郭仲衡和贯大元、小生王幼荃、老旦文亮臣、花脸侯喜瑞，小花脸慈瑞全和曹二庚以及李四广等等，全部是程砚秋原班人马，故程砚秋《聂隐娘》、《红拂传》、《青霜剑》、《贺后骂殿》、《鸳鸯冢》、《金锁记》、《碧玉簪》、《朱痕记》、《柳迎春》、《荒山泪》等早期和新编戏都陆续上演。新艳秋在发声吐字、曲韵腔调和表演保持了原汁原味的程派风韵。《武家坡》、《玉堂春》等传统旦角戏也应有尽有。她结合自身的条件按照程派风格也创编了很多新戏，1933年起陆续排演了《娄妃》、《琵琶行》、《玉京道人》、《霸王遇虞姬》，1935年编演了《涪江缘》;另外还有《春闺选婿》、《骊珠梦》、《二本红拂传》 。

新艳秋 的演唱讲究声、字、情的统一，突出表现了 因酷爱 程派 若断若续、低回婉转 艺术，经常和操京胡 的 弟弟王子祥偷偷观摩程砚秋 演 唱风格 出 ， 她 当时梨园行偷戏无疑犯了大忌。在齐如山建议下改用新艳秋为艺名。绮年玉貌 的 立音松弛、有力 新艳秋 ， 胸腔 在民国时期男女合班以后，1930年加入[[杨小楼]]永胜社合演《[[安天会]]》 、 脑后音共鸣及好 《霸王别姬》 ， 同时结 与[[言菊朋]] 合 了 演《[[探母回令]]》。1930年到上海演出。1931年由沪返京 自 己的清新雅丽的嗓音来演绎程派唱腔 行组班挑大梁。阵容很强 ， 她的表演身段 有老生郭仲衡和贯 大 气 元、小生王幼荃、老旦文亮臣 、 脱俗 花脸侯喜瑞 ， 舞蹈身段象风摆荷叶那样飘曳 小花脸慈瑞全 和 隽永 曹二庚以及李四广等等 ， 讲究"三节六合"，舞台上的形象宛若一个扇面的古代绢 全部是程砚秋原班 人 具有古典女性风韵。舞台上无一丝喧闹 马 ， 文静中透着灵秀 故程砚秋《聂隐娘》、《红拂传》、《青霜剑》、《贺后骂殿》、《鸳鸯冢》、《金锁记》、《碧玉簪》、《朱痕记》、《柳迎春》、《荒山泪》等早期 和 端庄 新编戏都陆续上演 。 她 新艳秋 在 演唱方面以循规蹈矩 发声吐字 、 逼真见长，而且由于年龄 曲韵腔调 和 下功夫苦学的年代决定 表演保持 了 她唱法 原汁原味 的 体现 程派风韵 。 虽然不少 《武家坡》、《玉堂春》等传统旦角 戏 中主要唱段程砚秋在不同时代 也应有尽 有 些改变，但在新艳秋唱来还是充满着 。她结合自身的条件按照 程派 风格也创编了很 多 新戏，1933年起陆续排演了《[[娄妃]]》、《琵琶行》、《玉京道人》、《[[霸王遇虞姬]]》，1935 年 前韵味，这倒使得她凸现 编演 了 自己独特的一面 《[[涪江缘]]》;另外还有《春闺选婿》、《骊珠梦》、《二本红拂传》 。

从她所灌唱片《红拂传》的西皮二六就说明了这一特点。红拂在李靖前边唱边舞的云帚舞，描写红拂对花天酒地、醉生梦死的生活深恶痛绝，身为歌女没有办法只好奉命应付，内心却不甘心寄人篱下。 新艳秋 以程派特有 的 歌喉表达了这种痛苦，强装笑脸的矛盾心情， 演 唱 得婉约 讲究声 、 哀怨 字 、 凄楚。"见春光三月里百花开遍，撩人春色是今年(后录音改成宜人)"清脆，高昂略带深沉，触景生 情 地表现了红拂看到百花开放 的 春天是如此美丽 统一 ， 可是内心却及其痛苦，不得不强作欢笑给客人们表演歌舞，"年"字 突 出 口前加了个休止符，这小小的停顿，恰当的 表现了 红拂这种矛盾心情;"随风若柳垂金线，灵和殿里学三眠"，"三眠"两个字唱的妙极了，"三"字拖了一板然后唱"眠"，准确表达了红拂在杨素府中深宫索闭，久居生厌的情绪;"红襟紫领衔泥燕，飞来飞去把花穿;纷飞慢地桃花片，一双双蝴蝶舞街前"这几句是写景抒情，"紫"、"满"、"蝴"字同样演唱的时候出口即逝，增加了休止符，然后再接着唱，很好的突出了她的 程派若 隐 断 若 现 续、低回婉转 的演唱风格， 红拂 她 的 立 音 乐形象显得很生动;最 松弛、有力，胸腔、脑 后 的"半空中又只见游丝百转 音共鸣及好 ，(散板)混不觉迤逗坠花钿"一句 同时结合了自己 的"游丝百转"开始叫散， 清 新 艳秋 雅丽的嗓音来 演 绎程派 唱 的象游丝一样 腔 ， 藕断丝连，声断意不断，显示出很好 她 的 表演身段大 气 息控制能力，另外与其兄王子祥的伴奏的配合也达到了水井交融的境界。这段二六红拂手持云帚，载歌载舞，很吃功夫 、脱俗 ，舞蹈 动作的手、眼、 身 、步法必须达到与唱腔丝丝入扣的程度。遗憾的是 段象风摆荷叶那样飘曳和隽永 ， 限于当时历史条件，没有留下影像资料 讲究"[[三节六合]]" ， 我们后人无法看到载歌载 舞 台上 的 场 形象宛若一个扇 面 ，但通过老唱片和录音依然能够领略到新艳秋 的 古代绢人具有古典女性风 韵 味醇厚的程派演唱风格 。 和赵荣琛、王吟秋同剧录音比较区别是很明显的，他们与程砚秋差异较大 舞台上无一丝喧闹 ， 而新艳秋则有亦步亦趋、 文静 中 透着灵秀和端庄。她在演唱方面以循 规 中 蹈 矩、 不脱窠臼的特点 逼真见长 ， 尤其是二黄慢板，发音吐字 而且由于年龄和下功夫苦学 的 力度、方式，行腔过程中偷换气的关口、轻重把握 年代决定了她唱法 的 时机，以及与伴奏的严丝合缝配合，都 体现 了一代名伶严守师规、力求真实再现的风范 。 可以说 虽然不少戏中主 要 想找到 唱段 程砚秋 大师早年的影子 在不同时代有些改变 ， 聆听他盛年演唱，听听 但在 新艳秋 录音就可体会到 唱来还是充满着程派多年前韵味，这倒使得她凸现了自己独特的一面 。

新艳秋的 从她所灌唱片 《 霸王遇虞姬 [[红拂传]] 》 一名《玉麟符》。有别于梅兰芳《霸王别姬》。取材于《 的 西 汉演义》第十 皮二六就说明了这 一 至十五回 特点 。 秦末 红拂在李靖前边唱边舞的云帚舞 ， 会稽太守殷通约项羽反秦 描写红拂对花天酒地、醉生梦死的生活深恶痛绝 ， 项羽杀殷通而取会稽 身为歌女没有办法只好奉命应付 ， 收殷将季布、钟离昧，逐起事 内心却不甘心寄人篱下 。 在涂山 新艳秋以程派特有的歌喉表达了这种痛苦 ， 项羽举鼎以服桓楚、于英 强装笑脸的矛盾心情 ， 因 唱 得 八千子弟兵;又降龙马，众惊服 婉约、哀怨、凄楚 。 隐士虞宣 "见春光三月里百花开遍 ， 撩 人 称一公 春色是今年(后录音改成宜人)"清脆 ， 有女五凤 高昂略带深沉 ， 能剑法 触景生情地表现了红拂看到百花开放的春天是如此美丽 ， 与堂弟子期 可是内心却 及 嫂采桑 其痛苦 ， 因争鹿遇项羽。虞宣主持 不得不强作欢笑给客人们表演歌舞 ， 五凤与项羽比剑联姻。季布反 "年"字出口前加了个休止符 ， 五凤劝项羽出站 这小小的停顿 ， 勿恋新婚 恰当的表现了红拂这种矛盾心情;"随风若柳垂金线 ， 项羽再收季布。五凤荐范增为谋士 灵和殿里学三眠" ， 项羽乃称霸西楚。这 "三眠"两 个 戏由清逸居士(庄绪)编写。新艳秋演虞五凤，周信芳、孙毓坤曾演项羽。 字 唱 做并重 的妙极了 ， 有五言(二簧慢 "三"字拖了一 板)十言(西皮原板转二六)等新腔 然后唱"眠" ， 并有比剑等武技。(二簧慢板)始皇施疟政 准确表达了红拂在杨素府中深宫索闭 ， 英雄动刀兵久居生厌的情绪; 剑法承天授 "红襟紫领衔泥燕 ， 保身祈太平飞来飞去把花穿;(西皮原板)移莲步入茶林(二六)四面观看，茶叶青味芬芳秀色可餐;这一枝碧螺春颜色娇艳 纷飞慢地桃花片 ， 这 一 枝初发芽雨前毛尖。用手儿[快板]轻摘取粉 双双蝴 蝶 旋转，香透袖轻移步踏遍翠岩，春风动琼枝 舞 香风迎面 街前"这几句是写景抒情 ， 旭日升山光好 " 紫 万红千。一霎 "、"满"、"蝴"字同样演唱的 时 只觉得(散)精神渐倦 候出口即逝，增加了休止符 ，[摇板]又只见我堂嫂来到面前。这两段唱腔有老 然后再接着 唱 片传世 ， 这出戏 很好 的 唱腔由王瑶卿先生设计，新颖别致。五言(二簧慢板) 突 破 出 了 传统 她的程派若隐若现 的 演 唱 词 风 格 律 ， 依字行腔，处理 红拂的音乐形象显 得很 巧妙生动; 十言最后的"半空中又只见游丝百转，( 西皮原 散 板 )混不觉迤逗坠花钿"一句的"游丝百 转 二六) "开始叫散，新艳秋演唱的象游丝 一 段 样，藕断丝连 ， 虽然很短 声断意不断 ， 但板式 显示出 很 丰富灵活 好的气息控制能力 ， 刚唱完移莲步入茶林(西皮原板)马上就转入 另外与其兄王子祥的伴奏的配合也达到 了( 水井交融的境界。这段 二六)四面观看 红拂手持云帚 ， 在一句中突然转换板式在那个年代实属罕见 载歌载舞 ，很 新颖别致 吃功夫 ， 很 舞蹈 动 听。这两段 作的手、眼、身、步法必须达到与 唱腔 基本保持着 丝丝入扣的 程 派 度。遗憾 的 早期风貌 是，限于当时历史条件 ， 保 没有 留 着 下影像资料，我们后人无法看到载歌载舞的场面，但通过 老 唱片和录音依然能够领略到新艳秋的韵味醇厚的程 派 青衣"调门高 演唱风格。和赵荣琛 、 声 王吟秋同剧录 音 窄、收音硬"和发声时声带 比较 紧 区别是很明显的，他们与程砚秋差异较大，而新艳秋则有亦步亦趋、中规中矩、不脱窠臼 的 某些演唱 特点， 不 尤其是二黄慢板，发音吐字的力度、方式，行腔 过 最为历史资料还是具有珍贵价值 程中偷换气的关口、轻重把握的时机，以及与伴奏的严丝合缝配合，都体现了一代名伶严守师规、力求真实再现的风范。可以说要想找到程砚秋大师早年 的 影子，聆听他盛年演唱，听听新艳秋录音就可体会到 。

新艳秋的 《 娄妃 [[霸王遇虞姬]] 》一名《 玉麟符》。有别于梅兰芳《霸 王 瑶卿 别姬 》 ，根据清代蒋士铨所编写 。取材于 《 一片石 西汉演义 》 杂剧改编，是新艳秋独有剧目，创排于二 第 十 世纪三 一至 十 年代 五回 。 写明武宗时 秦末，会稽太守殷通约项羽反秦 ， 居南昌的宗室朱宸濠袭封宁王 项羽杀殷通而取会稽 ， 他修建 收殷将季布、钟 离 宫 昧，逐起事。在涂山，项羽举鼎以服桓楚、于英 ， 招军屯粮 因得八千子弟兵;又降龙马 ， 蓄意谋反 众惊服 。 其妃娄谅 隐士虞宣，人称一公，有 女 泣血进谏 五凤 ， 宸濠不听 能剑法，与堂弟子期及嫂采桑，因争鹿遇项羽 。 后宸濠又夺九江 虞宣主持 ， 攻安庆 五凤与项羽比剑联姻。季布反 ， 娄妃再 五凤 劝 项羽出站，勿恋新婚 ， 宸濠仍不听 项羽再收季布 。 江 五凤荐范增为谋士，项羽乃称霸 西 巡抚王守仁率军平叛 楚。这个戏由清逸居士(庄绪)编写。新艳秋演虞五凤 ， 宸濠于蕃阳湖被擒 周信芳、孙毓坤曾演项羽 。 娄妃投湖而死 唱做并重，有五言(二簧慢板)十言(西皮原板转二六)等新腔，并有比剑等武技 。 (二簧慢板)始皇施疟政，英雄动刀兵;剑法承 天 帝悯之 授 ， 封其为水部正神 保身祈太平;(西皮原板)移莲步入茶林(二六)四面观看，茶叶青味芬芳秀色可餐;这一枝碧螺春颜色娇艳 ， 与宸濠托梦示警 这一枝初发芽雨前毛尖 。 此剧中有许多赏心悦目的场景处理:梳妆自叹、清泉沐浴、封神托兆等场次歌 用手儿[快板]轻摘取粉蝶旋转，香透袖轻移步踏遍翠岩，春风动琼枝 舞 并重 香风迎面，旭日升山光好紫万红千 。 从剧情 一霎时只觉得(散)精神渐倦，[摇板]又只见我堂嫂 来 看与程先生1931年的《亡蜀鉴》 到面前。这两段唱腔 有 一定的相似之处 老唱片传世 ， 都有劝鉴愤而自杀 这出戏 的 情节 唱腔由王瑶卿先生设计 ， 不同的是后面采用了浪漫主义手法以托梦结束全剧 新颖别致 。 程派"托梦"《梅妃》五言(1925年二簧慢板) 里 突破了传统的唱词格律，依字行腔，处理得 很 显 巧妙;十言(西皮原板转二六)一段，虽 然 是借鉴 很短，但板式很丰富灵活，刚唱完移莲步入茶林(西皮原板)马上就转入 了 它的表现手法 (二六)四面观看，在一句中突然转换板式在那个年代实属罕见，很新颖别致，很动听 。这 说明新艳秋新戏还是 两段唱腔基本保持着 程派的 早期 风 格 貌，保留着老派青衣"调门高、声音窄、收音硬"和发声时声带比较紧的某些演唱特点 ， 在她内心深处潜移默化受到了程砚秋 不过最为历史资料还是具有珍贵价值 的 影响 。

新艳秋与 [[ 程砚秋 ]] 本是同时代人，几无年龄差异，因此也就看到了程派艺术从萌发到成熟的全过程，并尽毕生精力继承和钻研，因其受益于程砚秋的恩师 [[ 王瑶卿 ]] 和 [[ 梅兰芳 ]] ，故对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无坤伶学程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣也极好。不夸张地说，她的天赋条件比之程砚秋本人并不逊色。听她的演唱，既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。

在程派传人中，新艳秋的擅演剧目和独创剧目之多也是少有的。她经常演出的传统戏有:《 [[ 玉堂春 ]] 》《青霜剑》、《 [[ 六月雪 ]] 》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《 [[ 碧玉簪 ]] 》、《 [[ 红拂传 ]] 》、《朱痕记》、《贺后骂殿》等。她所创编的新戏有:二本《 [[ 红拂传 ]] 》、《琵琶行》、《荆十三娘》、《 [[ 娄妃 ]] 》、《玉京道人》、《 [[ 霸王遇虞姬 ]] 》、《涪江缘》等。

新艳秋是最早学 [[ 程砚秋 ]] 先生唱腔的人，她只比程先生小六岁。新艳秋是苦出身，她二姐是艺名珍珠钻的河北梆子演员，师事钱则诚。新艳秋原名王玉华，她十四、五岁迷上了程派唱腔，她的拉胡琴的哥哥王子祥也是程迷，她们兄妹俩经常躲在程砚秋(时名程艳秋)唱戏的北京华乐园角落里"偷戏"，新艳秋伦的是程派的唱腔与身段，水袖;她哥哥偷的是程派的胡琴特点和强记谱子，日子久了，上天不负有心人，新艳秋学了许多程派戏，她哥哥也会拉程腔的胡琴了。

出于家境苦寒，由钱则诚借钱送礼，在开明戏院借台唱开锣戏，起名"玉兰芳"。贴出的海报每天都是程派戏，或全出，或片断，居然满有韵味，程腔十足。这个消息传到了一位大行家的耳朵里，这位行家就是大名熠熠的 [[ 齐如山 ]] ，他与 [[ 梅兰芳 ]] 、 [[ 程砚秋 ]] 两家都有深交，他亲自去开明看了新艳秋的程派《 [[ 贺后骂殿 ]] 》，大为惊奇，认为是可造之材。

齐特邀新艳秋到他家里，对她说:"我介绍你拜程砚秋为师，实授实学，你的前程是远大的。"并建议她改名新艳秋。齐如山应该说是新艳秋的" [[ 伯乐]]"，她听了齐的话自然是喜不自胜。她从小迷的是程派，现在程派的创始人将有可能做她老师了。岂料好事多磨，齐如山的倡议，没有得到程砚秋的同意，这真的成了新艳秋的一场大梦!原来程砚秋其时还很年轻，外面早有他收女徒弟的流言蜚语，他怕人言可畏，又怕当时报界手握刀笔的人，所以他已发誓不收女徒。齐如山也改变不了他的誓言，拜师之事只好作罢。

拜师程砚秋不成后，齐如山先生又把新艳秋引见给 [[ 梅兰芳 ]] 大师。当时梅兰芳的名声已经很响亮了，新艳秋三次登门，用真诚打动了梅兰芳，梅兰芳感动之余，热情地接待了这个年轻人，新艳秋终于成了梅大师第一位女弟子。梅非常欣赏这位有心胸和奋发有为的女青年，他手把手地教了她不少梅派戏，包括《 [[ 霸王别姬 ]] 》。

但是新艳秋痴迷的仍是程派。程砚秋既然不肯收她，不能得到直接的传授，她就一方面自己苦练，一方面绕着弯向程先生的师友们求教。同时还向程先生的老师 [[ 王瑶卿 ]] 老夫子问艺，并且正式拜了师。程派艺术的形成，王老先生很花费了一番心血，对程派的戏、腔、表演，王老先生很精通。他见新艳秋苦心学程，就热情指点。新艳秋从王先生那里陆续学了全本《 [[ 缇索救父 ]] 》、《 [[ 贺后骂殿 ]] 》、《玉堂春》、《六月雪》、《 [[ 碧玉簪 ]] 》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《貂蝉》、《 [[ 红拂传 ]] 》等。这些戏，有的是新学，有的是原来会的，又重新回炉。

1933年程砚秋回国时，新艳秋因与时南京政府高官 [[ 曾仲鸣 ]] 交好，已由北京移师上海，两人总算脱离"接触"。程砚秋重整旗鼓组成名为 [[ 秋声社 ]] 的新剧团，恢复自己的演艺事业。但冤家总会再聚首，程砚秋在南京演出时候，曾仲鸣为了自己方便，怂恿新艳秋移帜秦淮河畔，去跟程砚秋打对台。新艳秋将在南京大戏院登台消息一见报，程砚秋的声光顿时灭了一大截。及至登了台，程砚秋贴文姬归汉，她也文姬归汉;程砚秋贴红拂，她也红拂，如影随形。

1983年程先生逝世25周年的那场纪念演出，73岁高龄新艳秋专程从南京赶来，和其他二代程派弟子合演《 [[ 锁麟囊 ]] 》，并单独上演一场大轴戏。这一次有了和程门传人一道登台的机会，同享表达对先生怀念的权利，并得以拜见程夫人。所有人都理解，就是为了证明自己也是程派传人，为谢程家之恩吧!当年学程第一人，欲立程门却不得遂愿。程夫人一句"你就是我们程门弟子"，新艳秋由此潸然泪下。古稀高龄的新艳秋毕恭毕敬地向程夫人执弟子礼，闻者无不感慨万千。多少年来如影随行，一丝不苟地复制程先生舞台上的一颦、一笑、一字、一腔，如今才有了名分 。 == 人物轶事 == 1930年7月，[[汪精卫]]赴北平，与[[阎锡山]]、[[冯玉祥]]、[[李宗仁]]等召开所谓“扩大会议”，作为汪氏左右手的[[曾仲鸣]]亦随行。北平为京剧大本营，名伶辈出，当时“[[坤伶主席]]”新艳秋，色艺双绝，名噪一时。曾仲鸣惊为天人，倾倒不置，每日必往捧场，掷巨金而不惜。当时扩大会议有一台戏，曾仲鸣点一出《[[霸王别姬]]》，这对于提高新艳秋的身价，大有关系。其时新艳秋被公认是程派青衣；不意居然会演虞姬；这在“噱头”上已经足以号召，而更轰动九城的是，曾仲鸣还指定[[杨小楼]]唱楚霸王；不知哪个力大的“提调”，居然办到了。杨小楼的霸王，只陪梅兰芳演过，现在居然肯与新艳秋合作，等于承认她的地位与“四大名旦”是同一等级。当时新艳秋正豆蔻年华，春风得意，傲睨梅兰芳、程砚秋，而曾仲鸣又置身机要，跌宕风流，郎情妾意；未几，遂作入幕之宾矣！<ref>[http://news.ifeng.com/gundong/detail_2012_06/12/15225208_0.shtml 新艳秋的前尘往事], 凤凰网资讯, 2012-06-12</ref> 后汪精卫任行政院长，曾仲鸣为铁道部次长，一朝得志，自然想起了新艳秋；而他只要开一句口，自然有人乐于将新艳秋接到上海来，演出于更新舞台。那时虽说国难当头，但曾仲鸣却是每星期五夜车一定到上海；星期日夜车回南京。曾仲鸣的妻子方君璧，一方面秉承了旧时代贤慧妻子的“美德”；一方面濡染了法国的浪漫气氛，觉得丈夫有个情妇是无足为奇的事，所以不但容忍曾仲鸣与新艳秋双宿双飞，而且有时候还会伴着丈夫到更新舞台去捧新艳秋的场。曾仲鸣的包厢中，还常出现[[潘有声]]、[[胡蝶]]夫妇，所以“看戏兼看看戏人”。接着新艳秋莅首都，入南京大戏院演戏，是时程砚秋正在顾无为经营之大世界演戏，依伶界规矩，门徒例不能与师傅抗衡，新艳秋却恃曾仲鸣之势，竟与程砚秋打对台，程砚秋演《玉堂春》，新艳秋亦演《玉堂春》，程砚秋演《红拂传》，新艳秋亦演《红拂传》，俨然与师傅争雄迭长。以是捧之者众，议之者亦多。新艳秋原寓南京中央饭店，每晚散戏后，即共曾仲鸣缱绻。后曾仲鸣以中央饭店人杂，恐他人染指，乃令新艳秋移寓陵园新村。其时中山陵园，好比唐代的曲江，新贵甲第都在其处，汪精卫、曾仲鸣也有私邸在陵园。新艳秋唱完戏曾仲鸣便把她接到陵园私寝，自是“芙蓉帐暖度春宵，从此曾郎不早朝”，新艳秋几成曾仲鸣之禁脔。新艳秋体素弱，在南京大戏院演出不久，即以病辍业，次年乃由其母挈之回北平，曾仲鸣遂不能再享此温柔福矣。[[File:新艳秋3.jpg|缩略图|右|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170905/001cdabbe74e49bb92a68b29ed672263.jpeg 原图链接] [http://www.sohu.com/a/169635656_700682 來自搜狐网]]] 北返后的新艳秋，重理旧业，再登红氍毹，天生尤物，依然艳名如昔，风靡了多少王孙贵冑、顾曲周郎。是时外号“小道士”的[[缪斌]]以中央候补执行委员，出任冀察政务委员会委员，风流之性，不亚于曾仲鸣，于新艳秋亦具同好，初则由听剧捧场，继且刳曾仲鸣墙脚，亦为入幕之宾矣！缪斌与日本驻华北特务首脑土肥原勾结，重庆爱国份子欲除之而后快，乃多方侦察其行踪。未几，侦得缪斌每夕必至新艳秋妆台及戏园观剧。某夕，新艳秋在东安市场吉祥戏院演《玉堂春》，缪斌方从后台侍新艳秋归坐，忽见其妻施施然从外来，大惊，连忙拔腿溜了。此时有位关医生与他新娶的姨太太，见缪斌的座位空着，贪近，便坐了下去。关医生和缪斌一样的光头秃头，戴近视眼镜，肥胖臃肿，竟生得和缪斌一模一样。其时新艳秋正好出场，一句“来在都察院……”，全场轰起喝采声，冷不防有人自后开枪，正中关医生。此时戏园大乱，而开枪人早已逃离。事后推测，刺客的目标，一定是为了暗杀缪斌，却不料关医生做了他的替死鬼。缪斌因怕太太而临阵脱逃，却救了他一命；而关姓医生本不想观剧的，因其妾非去不可，以致代替缪斌而丧命。缪斌于九死一生、惊魂甫定之下，乃迁怒于新艳秋，谓其必有串通，竟将新艳秋逮捕入狱，幽囚数月，最后由曾仲鸣辗转托人关说，缪斌亦察知此案实与新艳秋无关，始获省释。而缪斌当时虽逃过一劫，但到抗战胜利后，缪斌到底还是伏法枪毙，汉奸罪人难逃天谶，纵侥幸于一时，到头来还是逃不过制裁的。 “想当年在院中缠头似锦，到如今只落得罪衣罪裾”，新艳秋经此风波后，锋头渐渐敛抑，既感曾仲鸣远道相救之情，复感风尘中非久居之计，乃有择人而事之念。抗战军兴时新艳秋尚盼曾仲鸣眷念前情，重修旧好；岂知是时曾仲鸣早已移情别向、另结新欢了。1938年，曾仲鸣随汪精卫出走河内，国民党特务派枪手冲入汪宅刺汪，博浪一锥，误中副车曾仲鸣，汪得以身免。曾仲鸣不治，死时43岁。消息传到故都，新艳秋为之心碎肠断，至是嫔嫁曾氏之心，遂告绝望。在绝望之余，无法再从长等待选择，于是乃嫁于烟台市长邵中枢，婚后伉俪之情颇笃。迨至抗战胜利，邵中枢亦以汉奸案而囚系囹圄，新艳秋亦被累吃官司，此时一个因锒铛入狱，一个如失群孤雁，两人悲苦相对，唯有以泪洗面耳！据何竞武说，他探监时去看新艳秋，她哭得泪人儿一般，宛如《长恨歌》所说的：“玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨”，她此时的遭遇比《玉堂春》要惨过万倍。 盖是时新艳秋的积蓄已为其母榨取而去，已是身无长物。想昔日缠头似锦，貌美如花，贵冑王孙，谁不欲拜倒石榴裙下；而今其母不谅，夫也狱囚，门前冷落车马稀，真不胜其梦幻泡影之感也！自古红颜多薄命，新艳秋的确可以算得一个 。

那时 [[ 程砚秋 ]] 先生常在北京华乐园演唱《 [[ 红拂传 ]] 》、《金锁记》、《 [[ 青霜剑 ]] 》等。 [[ 罗瘿公 ]] 先生为他编写的名剧已陆续演出，程派的独特风格已开始形成。程先生当时不过二十出头，人还瘦，扮相、做功、唱腔，无一不美;无论老戏、新戏都演得深刻动人，而且每次演出都有变化，艺术上正在突飞猛进地发展。程派艺术有如一块巨大的磁石，紧紧地吸住了我这个河北梆子演员，暗暗立志:我要学程派，不唱梆子唱京剧。好在那时"梆子皮黄两下锅"的余风仍在，我也是两门抱，会唱点京剧。

那时可不象现在学戏这么容易，现在的老师唯恐学生不学，恨不得把自己所有一古脑儿掏给学生。我学程派完全靠"偷"。 [[ 程砚秋 ]] 先生每有演出，我和我哥哥必去"偷"戏。我们躲在华乐园楼上的角落里，哥哥专记胡琴、唱腔的工尺谱，我强学全出戏的唱、念、身段。戏散人静后，我和哥哥步行回家，一路上研究刚才看戏所得，说着说着我们两人在路上就比画起来，哥哥哼着胡琴伴奏，我就边唱边舞，走起身段来。回到家里，多困也不敢睡觉，接着练，没有镜子就在月亮下走身段，看自己的影子，找毛病，非把当天所学的弄出个结果，熟记在心里不行。有时一弄就弄到天亮。

"偷"戏在旧社会是犯忌的，为了怕被人认出来把我赶出戏院，我只好化装成男孩子去剧场"偷"。这样"偷"了几年，居然让我把程砚秋先生当时演出的早期程派代表剧目都"偷"到了手。我不能光学不演，那就没有饭吃了。我成班唱戏，艺名叫王兰芳，唱功、表演我尽力学程。有一位在梅兰芳先生身边合作的前辈齐如山先生看了我的戏，很惊异地说:"这孩子的唱法很像程老四!"就推荐我拜程砚秋为师。程先生以自己年轻，艺术上还不成熟为理由婉言谢绝了。之后，经这位前辈介绍，我拜了 [[ 梅兰芳 ]] 先生为师，梅先生给我说了《 [[ 红线盗盒 ]] 》、《 [[ 霸王别姬 ]] 》等梅派代表作。

同时我还向程先生的老师 [[ 王瑶卿 ]] 老夫子问艺，并且正式拜了师。程派艺术的形成，王老先生很花费了一番心血，对程派的戏、腔、表演，王老先生很精通。他见我苦心学程，就热情指点，给我说戏，纠正我的毛病，把我偷学到的程派戏，一出一出地加工。程先生早年的艺术伙伴 [[ 郭仲衡 ]] 、 [[ 侯喜瑞 ]] 、 [[ 赵桐珊 ]] 和琴师胡铁芬，也给了我不少帮助。这种绕着弯的学习，使我获益非浅。

1932年，程先生出国去欧洲考察，一年没唱戏。我乘机大唱特唱，并且把程先生同台合作的郭仲衡、侯喜瑞等拉到我的班社中，陪着我唱。一下我就红得发紫。由于程先生不在国内，很多程派艺术爱好者从我身上得到程派艺术欣赏的满足。程先生早期的名作象《红拂传》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《梅妃》、《碧玉簪》、《金锁记》、《朱痕记》、《骂殿》等我都唱了;《文姬归汉》我学会了但没有演出，此外我还排了新戏《娄妃》等，也按程派路子唱。[[File:新艳秋4.jpg|缩略图|左|[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20170905/cb3a6e34b9a845469029c5a7a23dce06.jpeg 原图链接] [http://www.sohu.com/a/169635656_700682 來自搜狐网]]]

程先生知道我在学他。1933年他回国后，一次悄悄来看我的《红拂传》。消息传到后台，我十分紧张。郭仲衡、侯喜瑞先生，都劝我别害怕，大胆唱。那天台上没出错。到"进酒"一场，郭仲衡先生在台上对我悄悄一呶嘴，告诉我台下坐在前排池座边上戴墨镜的就是程先生。事后，听说程先生认为我唱得不错，笑眯眯的，我这才放了心。我唱"红"了，却伤害了程先生，因为我挖了程先生班社的班底，给程先生制造了困难，他回国后，不得不另起炉灶，重组"鸣和社"。这是我对不起程先生。所以1949年前，在 [[ 王瑶卿 ]] 先生家中，我和程先生有过几次见面机会，但是从来没说过话，为此我一直感到内疚。

三十年代中期，我结了婚不唱戏了。抗日战争胜利后，我才重返舞台。1954年我和 [[ 杜丽云 ]] 从外地回南京路过上海，程先生当时正在上海演出，我们去看了戏，散戏后杜丽云陪我去后台看望程先生。走进后台时，我心有些跳。二十多年前，我和程先生之间有过隔阂，从没说过话，今天会不会还不理我呀?程先生见我来了，很高兴，站起身来握着我的手，问长问短。知道我还在台上唱戏，程先生亲切地问我"《荒山泪》、《春闺梦》你会不会?《锁麟囊》你会唱吗?"我不好意思地说:"我也是偷着学的。"程先生笑了，说:"我住在国际饭店X楼X号，你来玩，随时可以来找我。你要来啊!"我听了这番话，激动得眼泪都快掉下来了。我明白程先生这番话的意思，他心胸宽阔，不仅尽释前嫌，原谅了我当年的过失，而且知道我的艺术底细;对他早年的戏学得多，中期名作可能不熟悉，他要给我说戏，把程派艺术传给我。这怎么不让我感动呢!可惜的是:我因任务在身，第二天就要离开上海，从此就再也没见到程砚秋先生，失去了这最后而又难得的学习机会，这是我终生的憾事。

这孩子的唱法很像程老四! -- [[ 齐如山]]

与 [[ 雪艳琴 ]] 、 [[ 章遏云 ]] 、 [[ 杜丽云 ]] 合称" [[ 四大坤旦]]"、" [[ 坤伶主席]]" --19世纪三十年代社会称誉

程派的弟子各有各的优点，但是，他们加起来也不如一个没有拜师的新艳秋。 --程砚秋夫人 [[ 果素瑛]]