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天堑通途
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《'''天堑通途'''》简介：在[[长江]]三角洲区域，南通和苏州与上海直线距离几乎相等，苏州因为长江南岸快捷的交通区位优势，快速接受上海辐射，对外开放的节奏日渐加快，不断跃上新的台阶。与苏州形成鲜明对比的南通，则被茫茫江水隔断了人流、物流、信息流、交通滞后于经济发展的矛盾日益突出。在这样的背景下，苏通大桥诞生了，它成了[[南通]]连接三角洲经济圈的命脉，并创造多项世界纪录。它是目前世界上跨度最大的斜拉桥。本节目对苏通大桥的抗洪，抗台风等抵抗自然灾害的能力进行了考证。
==分集剧情==
天堑通途（上） 地理中国 20110516
在长江三角洲区域，南通和[[苏州]]与上海直线距离几乎相等，苏州因为长江南岸快捷的交通区位优势，快速接受上海辐射，对外开放的节奏日渐加快，不断跃上新的台阶。与苏州形成鲜明对比的南通，则被茫茫江水隔断了人流、物流、信息流、交通滞后于经济发展的矛盾日益突出。在这样的背景下，苏通大桥诞生了，它成了南通连接三角洲经济圈的命脉，并创造多项世界纪录。它是目前世界上跨度最大的[[斜拉桥]]。本期节目对苏通大桥的抗洪，抗台风等抵抗自然灾害的能力进行了考证。
天堑通途（下） 地理中国 20110517
在距离长江入海口108千米的地方，江面非常宽阔，我们[[中国]]人要在这里建造一座跨江大桥，这个跨度将创造前人无法想象的纪录，但是这里泥沙堆积严重，河床千百年来是积淀了深达300米的泥沙，在这样松软的地层上建造桥墩，有点像在一块豆腐里插进一根筷子，更危险的是这里一年中风力达6级以上的天数有将近200多天，在这样的恶劣的自然环境下，如何能够让大桥工程顺利实施，本期节目从施工的各方面对[[苏通大桥]]所面临的困难以及解决办法进行了解说。
==纪录片流派==
[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。
[[Category:980 戲劇總論]]
==分集剧情==
天堑通途（上） 地理中国 20110516
在长江三角洲区域，南通和[[苏州]]与上海直线距离几乎相等，苏州因为长江南岸快捷的交通区位优势，快速接受上海辐射，对外开放的节奏日渐加快，不断跃上新的台阶。与苏州形成鲜明对比的南通，则被茫茫江水隔断了人流、物流、信息流、交通滞后于经济发展的矛盾日益突出。在这样的背景下，苏通大桥诞生了，它成了南通连接三角洲经济圈的命脉，并创造多项世界纪录。它是目前世界上跨度最大的[[斜拉桥]]。本期节目对苏通大桥的抗洪，抗台风等抵抗自然灾害的能力进行了考证。
天堑通途（下） 地理中国 20110517
在距离长江入海口108千米的地方，江面非常宽阔，我们[[中国]]人要在这里建造一座跨江大桥，这个跨度将创造前人无法想象的纪录，但是这里泥沙堆积严重，河床千百年来是积淀了深达300米的泥沙，在这样松软的地层上建造桥墩，有点像在一块豆腐里插进一根筷子，更危险的是这里一年中风力达6级以上的天数有将近200多天，在这样的恶劣的自然环境下，如何能够让大桥工程顺利实施，本期节目从施工的各方面对[[苏通大桥]]所面临的困难以及解决办法进行了解说。
==纪录片流派==
[[纪录片]]一词是[[英国]]的[[约翰·格里尔逊]]最早称呼出来的<ref>[http://www.zhuna.cn/zhishi/827306.html 纪录片基础知识]，住哪儿网</ref>。
纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中[[维尔托夫]]开创了“电影眼睛派<ref>[http://www.ccutu.com/276087.html 被称为电影眼睛派创始人的是]，有途网，2020-05-19 </ref>”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地捕捉[[生活]]”。
50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是[[法国]]导演[[让·卢什]]（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由[[美国]]梅索斯[[兄弟]]（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接[[电影]]为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求[[导演]]采取严格的客观立场，以免破坏对象的[[自然]]倾向<ref>[https://www.sohu.com/a/317462699_732624 纪录片的核心为真实，电影的诞生始于纪录片的创作。] ，搜狐， 2019-05-30</ref>。
[[Category:980 戲劇總論]]