變更

| 代表作 = 《 [[ 花儿的创新与破格 ]] 》<br/>《 [[ 花儿演唱风格的探讨 ]] 》<br/>《 [[ 花儿选 ]] 》

''' 朱仲禄 ''' ，生于青海省同仁县，老一辈河湟花儿歌唱艺术家，人称"花儿王"，风靡全国的《 [[ 花儿与少年 ]] 》创始者之一，自幼学唱花儿，博采众长，形成了自己的演唱风格，声音明亮挺拔，刚柔相济，韵味地道，歌声山野气息浓厚，给人以天高气朗的高原感受。

朱仲禄 男，1922年2月22日出生于青海省同仁县保安村。1950年考入西北人民革命大学。曾任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员、中国音乐家协会青海分会副主席、中国民间文艺家协会会员、民间歌手，已退休。自幼喜爱“花儿”。发表有《 [[ 花儿的创新与破格 ]] 》、《 [[ 花儿演唱风格的探讨 ]] 》、《 [[ 花儿演唱技巧的探索 ]] 》等论文10多篇和《 [[ 传统花儿白首 ]] 》。中国唱片社灌其演唱的花儿唱片花儿磁带6盒。整理出版有民歌集《 [[ 花儿选 ]] 》（西北人民出版社1954年）。被誉为“花儿王”。 2007年12月22日14时10分在青海省西宁市逝世，享年86岁。<ref>[http://news.ifeng.com/a/20180622/58849712_0.shtml 永 远 的 歌 王—朱仲禄], 　《[[青海日报]]》2018-06-22</ref>

1953年后历任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员，青海省群众艺术馆创作员，中国民间文艺研究会青海分会副主席，青海省“花儿”学术研究会会长。以演唱“花儿”著称。著有《 [[ 花儿选 ]] 》。

== 主要经历==1922年生于青海省同仁县，老一辈河湟花儿歌唱艺术家，人称“花儿王”。五十年代初随西北各民族参观团到北京参加首届国庆各民族大联欢，会上他演唱了花儿“河州大令”《 [[ 上去高山望平川 ]] 》，后又参加第一届全国民间音乐舞蹈会演，演唱了花儿以及酒曲《 [[ 尕老汉 ]] 》，获得极大成功。之后，朱仲禄走上了专业演唱花儿的艺术之路，先后在西北文工团、山西歌舞剧院、甘肃民族歌舞团等单位工作。1961年，他被邀请到上海中国声乐研究所学习深造，接触学习了西洋科学发声方法，丰富了自己的演唱表现力，在艺术上更趋成熟。“文革”期间，“花儿”遭到禁止，朱仲禄在受到批斗后被遣返青海监督改造。1978年平反后被安排到青海省群众艺术馆工作。1986年甘肃音像出版社为他出版了《 [[ 朱仲禄演唱专辑 ]] 》、《 [[ 尕妹给了我半个心 ]] 》等四盘花儿录音带。朱仲禄自幼学唱花儿，博采众长，形成了自己的演唱风格，他的声音明亮挺拔，刚柔相济，韵味地道，歌声山野气息浓厚，给人以天高气朗的高原感受。

== 艺术生涯==

2007年12月27日上午，记者来到西北师范大学音乐学院，专门采访了音乐学院院长张君仁先生。张先生自2000年以来就致力于对朱仲禄的研究，也是朱仲禄先生的最后一个弟子，曾撰写了《 [[ “花儿”王朱仲禄－人类学情境中的民间歌手 ]] 》一书（这也是他的博士毕业论文）。他给我讲述了他所知道的朱仲禄先生的往事。他认为，朱仲禄是群众所公认的“花儿”王，是他所处的那个时代“花儿”艺术的杰出代表。

张君仁先生介绍：有三个人对朱仲禄的影响最大，首当其冲的就是朱仲禄的父亲朱端。朱端不仅擅长祖传的皮匠手艺，而且也是唱“花儿”的高手。张君仁先生说：“朱仲禄的父亲每每外出，都要将尕成娃（朱仲禄小名）带在身边，这便使他从小就接触了”花儿“，使得他对”花儿“产生了浓厚的兴趣。朱端教给朱仲禄的第一首歌就是河州大令《 [[ 上去个高山望平川 ]] 》。”

''' 一曲高歌天下闻'''

''' 实际上，在接下来的岁月里，他创造了多个“花儿”之最：'''

1950年国庆，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海“花儿”《 [[ 毛主席如咱亲爹娘 ]] 》，第一次将“花儿”带入了北京的正式场合 。1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首“花儿”，第一次让“花儿”走上银幕 。

1953 1952 年， 作 他 为 西北地区的代表，他将“花儿”唱进 电影《[[太阳照亮 了 中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的“花儿”《上去个高山望平川 红石沟]] 》 和酒曲《尕老汉》，这是“花儿”史上的第一张 配 唱 片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授 了 三首 “花儿”，第一次 将 让 “花儿” 带进了高等学府 走上银幕 。

1953年，作为西北地区的代表，他将“花儿”唱进了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的“花儿”《[[上去个高山望平川]]》和酒曲《[[尕老汉]]》，这是“花儿”史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了“花儿”，第一次将“花儿”带进了高等学府。 1954年，他又选编了一本《 [[ 花儿选 ]] 》，这是中国出版史上的第二本与“花儿”有关的书。

''' 余音绕梁成绝唱'''张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为“花儿”王，与他所做的这些“花儿”之最的事密不可分，也和他对“花儿”进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对“花儿”中流传最广、变体最多、影响最大的《 [[ 河州令 ]] 》进行了分类。

这次分类，将《 [[ 河州令 ]] 》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《 [[ 上去个高山望平川 ]] 》被命名为《 [[ 河州令 ]] 》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《 [[ 河州二令 ]] 》、《 [[ 河州三令 ]] 》。在朱仲禄改编创作的众多“花儿”曲调中《 [[ 下四川 ]] 》和《 [[ 花儿与少年 ]] 》最引人注目。

张君仁先生介绍说，《 [[ 下四川 ]] 》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

1956年冬天，为了迎接即将举行的全国专业音乐舞蹈汇演，朱仲禄又与作曲家吕冰、舞蹈家章新民等人创作了歌舞《 [[ 花儿与少年 ]] 》，这部抒情歌舞的基本素材取自于民间音乐。其中的舞蹈动作来自民间社火‘八大光棍，音乐则来自于民间小调《 [[ 蓝桥相会 ]] 》、《 [[ 四季调 ]] 》和《 [[ 五更调 ]] 》三首歌曲。

“朱仲禄提供了上述音乐舞蹈、服装、道具等素材，并以他最熟悉的河州’花儿‘格式编写了歌词，全曲中除了《 [[ 四季歌 ]] 》是由石殿烽配词外，其余大部都采取了河州’花儿‘的形式。”

如果没有对甘青民间音乐、民俗文化的熟悉和了解，就不能提供适当的创作素材，对当时的西北歌舞团来说，没有朱仲禄，也不会有今天的《 [[ 花儿与少年 ]] 》。

从张先生处得知，2007年4月，中国唱片公司出版了朱仲禄生前的最后一张唱片《 [[ 西北“花儿”王 ]] 》，并获得了中国“金唱片”奖，这张由张君仁博士选编并撰稿的唱片，是对朱仲禄先生一生“花儿”演唱事业的总结。

==人物评价==张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他所做的这些花儿之最的事密不可分，也和他对花儿进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对花儿中流传最广、变体最多、影响最大的《[[河州令]]》进行了分类。 这次分类，将《 [[ 河州令 ]] 》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《 [[ 上去个高山望平川 ]] 》被命名为《 [[ 河州大令 ]] 》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《 [[ 河州二令 ]] 》、《 [[ 河州三令 ]] 》。在朱仲禄改编创作的众多花儿曲调中《 [[ 下四川 ]] 》和《 [[ 花儿与少年 ]] 》最引人注目。1956年夏，为了参加“聂耳音乐周”的演出，朱仲禄和作曲家刘烽共同创作了大合唱《 [[ 下四川 ]] 》。

张君仁先生介绍说，《 [[ 下四川 ]] 》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

”一溜溜山来两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了四川；今个牵来明个牵，天天牵，夜夜晚夕梦里见……“这就是河州花儿中有名的《 [[ 下四川令 ]] 》。 朱仲禄是把花儿推向世界的功臣。在他70多年的花儿演唱生涯中，鲜花与掌声相伴，牢狱与批斗相连，是一个时代民间艺人的真实写照，他见证了花儿由山沟走向世界的全过程。他创作的《[[花儿与少年]]》，《[[下四川]]》等曲调，至今，是花儿音乐中的经典作品。有人说，说到京剧人们就会想起梅兰芳，说到豫剧人们就会想起常香玉，那么要说到花儿就会想起朱仲禄，可见，朱仲禄对于花儿的巨大贡献。 ==視頻=={{#ev:youku|XMjk4NjIxMjEyOA|460|inline|音乐人文纪录片《[[花儿王——朱仲禄]]》|frame}}