| 出生日期 ||1885 || 示例 || 示例
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[[File:樊浩霖.jpg|缩略图|左|[http://p2.so.qhimgs1.com/bdr/_240_/t0182c1be1a11a704ce.jpg 原图链接]]]
[[ 樊浩霖]](1885-1962)，字少云，崇明人。早年学西画，后随[[陆恢]]学习山水画。
== '''人物简介''' ==
南景致。
== '''沪上名家樊浩霖《梅花图》现身鉴宝''' == [[File:樊浩霖2.png|缩略图|左|[http://art.workercn.cn/html/files/2018-02/05/20180205093557720328726.png 原图链接]]]
1月28日上午的燕赵晚报鉴宝活动现场，有藏友携来鉴定的一幅画，因作品的画面呈现和题跋文字十分别致，打动了在场鉴定专家李和祥、李昆堂、郭振民、李峰、杨文志等人的心。
这是一幅《梅花图》，尺寸为四尺整张，画中绘数枝梅花，枝干遒劲，用水墨写就，浓淡相宜，细枝穿插揖让，繁而不杂，间饰以梅花点点，呈色雅致，因年代久远，有泛铅（也称返铅）的现象，从画的底部开始，梅花颜色由浅到深，至枝头最高处，原本应该跟底部所绘梅花一样颜色的，因泛铅已经呈现为紫色。据书画鉴定专家郭振民介绍，在中国传统的绘画染料中，画家会使用含铅的白粉作为垫色和烘染之用，天长日久后，铅粉会氧化变黑，这就是古旧字画中的泛铅现象。泛铅是一个缓慢的过程，这幅画的上部泛铅较下更为明显，恰恰证明这是一幅真品无疑，因为在收起画轴时，都是从下部带轴部分开始卷起，上部就会包裹在外边，而氧化过程，自然从外部逐渐向里，这就是现在所看到的，上部泛铅较重，逐渐向下部过度，最下边的梅花还保留有粉色的原因。
这幅画的题款十分有趣，文字如下：余家老屋有红绿梅数种，童时，雪后新霁，戏游树下，咏林处士“暗香浮动月黄昏”，觉绛裙缟袂，宛若天仙。在弹指间，少年应事奔走，忽忽六十有六春矣，思归不得，惘然写此以付培儿，当时时作归计云尔，昙叟志。文字前钤引首章“琴孙莲子”，为篆书白文印，后钤“昙叟”，为细朱文印。画幅左下角，钤“写破梅花一楼春”。
郭振民介绍说，昙叟是沪上名家樊浩霖晚年的号，樊浩霖，生于1885年，逝于1962年，字少云，崇明人，从小就跟父亲樊子云学画，早年曾学西画，后随陆恢学习山水，曾任苏州美专教授，擅昆曲，工琵琶，曾于1920年在苏州创办冷江画会，解放后定居上海，任上海文史馆员。上海中国画院成立时，与吴湖帆、贺天健、陆俨少、程十发、唐云、俞子才等巨匠一起，成为第一批画院画师。樊浩霖之长子樊伯炎、女儿樊颖初、樊诵芬，均是多才多艺，精研国画，雅擅昆曲，而题跋中所说“培儿”，是指其四子樊书培，为北京建工学院的建筑学教师，也是昆曲界知名票友，享有盛名。