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《 ''' 新丝绸之路 ''' 》是一部10集大型 [[ 纪录片 ]] ，该片再现悲壮的古战场，探索神秘的古商道，重现恢宏的古 [[ 文明 ]] 。

《新丝绸之路》在 [[ 技术 ]] 手段上采用了超级高清晰设备，这也是纪录片有史以来第一次使用这种高端的设备进行拍摄。剧组还特别为此成立了航拍组，以 [[ 直升机 ]] 、动力伞、航模 [[ 飞行器 ]] 从空中全方位进行拍摄。

历时两年摄制的纪录片《新丝绸之路》已于2005年10月完成，将于2006年3月10日 在CCTV－1 在[[CCTV-1]] 黄金时间播出。

26年前中日合拍的《 [[ 丝绸之路 ]] 》曾经在国内外引起过很大的反响。不可否认，26年前的《丝绸之路》确实是一部力作，它的拍摄作为一种国家 [[ 行为 ]] ，在规模上代表了当时我们所能达到的纪录片制作的最高水平。当时参与摄制的日方组NHK电视台是新中国建国以来第一家被允许进入中国腹地进行纪录拍摄的西方媒体，而中国政府为保障拍摄的顺利进行采取了一系列高规格的措施，例如开通 [[ 铁路 ]] 专线，甚至是出动军队。

这次对丝绸之路的重拍，给了我们一个机会?D?D重新体会26年前的成就，也重新审视和反省它的叙述方式和看待 [[ 历史 ]] 的视角。时间过去了26年，这对于我们所面对的几千年的历史来说微小的几乎可以忽略不计，然而对于我们，对于中国当代的电视媒体，二十多年的经历是意义非凡的。当然，如今我们已不再可能轻易的将一个纪录片的拍摄升级为国家行为。纪录片制 [[ 作者 ]] 们也开始摒弃长久以来形成的诸如“好大喜功”、“全景展示”以及追求所谓“波澜壮阔”“史诗性”的积习，力图去把握一些复杂的情感，——因为世界和历史本身就是复杂的，况且这二十多年来我们同整个 [[ 国家 ]] 一起，一直在经历着封闭与开放间的挣扎。我们看世界的方式可以而且理应变得多元化。当我们试图用另外一种更超然、更客观的角度回看我们那些已经被定义为“灿烂辉煌”的历史时，不由的产生出悲凉或是说无奈的情愫。正如我们的丝绸之路，作为欧亚大陆上陆路交通的主干道，它在中古和上古时期所确立起来的独一无二的地位在近古被渐渐颠覆，西方世界的兴起和海上 [[ 交通 ]] 的成熟让它湮没在历史和传说之中。

是西方人开启了丝绸之路的近代史，甚至“丝绸之路（SILK ROAD）”这样一个术语都是西方人命名的。1877年，德国 [[ 地理学家]]?D?D李希霍芬在他写的《中国》一书中，首次使用“丝绸之路”一词，代替了曾经出现过的“玉石之路”、“佛教之路”等名称。重新“发现”它的是一批西方探险家，他们以坚忍不拔的毅力深入到这片古老的亚洲腹地，在自然环境和人为条件都非常恶劣的情况下开始了最早的考古发掘和学术研究。然而不幸的是，他们本身并不单单是学者，几乎每一个外国探险家在离去时都带走了数额庞大的文物。那些被挖掘、被切割的文物现在还陈列在他们各自国家的 [[ 博物馆 ]] 里，和他们的名字一起被世人观瞻。今天的人们如果需要对那些文物进行研究或拍摄的话，便不得不遍访瑞典、英国、 [[ 俄国 ]] 、德国、 [[ 法国 ]] 、日本、 [[ 韩国 ]] 、印度等十几个国家。

中日双方共派出350人的拍摄队伍，深入 [[ 敦煌 ]] 、 [[ 楼兰 ]] 、黑水城、喀什等10个地点进行联合拍摄。 “展现了很多我国在丝绸之路上新的探索发现，比如对于丝绸之路上人类迁徙历史研究的新发现、小河墓地的考古发掘过程的纪录。另外，比如敦煌壁画，虽然一直人为保护但是仍不断消磨损毁，我们在片子中也提出了对现有文物如何保护，敦煌这样的 [[ 文物 ]] 到底能够再存在多久，这样新的思考。”韦大军解释说，此次拍摄不再是丝路古道沿线的纪实报道，而是选择十处具有不同文化特征的地点进行发掘，每集各自成章。同时，我们拍摄到了很多观众很难看到的甚至是从未看过的第一手文物资料。比如壁画，丝绸之路沿途有很多非常精美的壁画，但当前这些流失的壁画保存在13个国家的博物馆里，这些 [[ 壁画 ]] 是我国电视媒体以往没有报道过的，我们专门有一个海外组，走访了10个 [[ 国家 ]] ，同时他们还拍摄到了很多西方 [[ 探险家 ]] 当时的日记、笔记等珍贵的资料。