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[[File:苔芭尔 迪迪1.jpg|缩略图|居中|苔芭尔迪]]|缩略图|center|[ https://timgsap1.baidussl.qhmsg.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1544813225842&di=7a3fb899d7fc2c0007c1184d5b7c48ee&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fr4dr/220__/t013a58de8dd9466072.ykimg.com%2F051400004E1820D4979273523E01044C jpg 原图链接] [https://imagebaike.baiduso.com/searchdoc/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E8%8B%94%E8%8A%AD%E5%B0%94%E8%BF%AA&step_word=&hs=0&pn=18&spn=0&di=104209307631&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=0&ie=utf5704716-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=undefined&cs=1973610754%2C1234233619&os=3807666937%2C1656335231&simid=0%2C0&adpicid=0&lpn=0&ln=52&fr=&fmq=1544803129914_R&fm=&ic=undefined&s=undefined&hd=undefined&latest=undefined&copyright=undefined&se=&sme=&tab=0&width=undefined&height=undefined&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=15&oriquery=&objurl=http%3A%2F%2Fr4.ykimg5917433.com%2F051400004E1820D4979273523E01044C&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3Fooo_z%26e3By57h7_z%26e3Bv54AzdH3Ffpw6_rw2jAzdH3F7t1_UNDU8NThy_z%26e3Bip4s&gsm=0&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&selected_tags=0 html 来 自 自360 百 度图片科]]]

<p style="text-indent:2em;"><big>'''勒娜特·苔芭尔迪Renata Tebaldi'''</big> （1922年2月1日意大利佩萨罗 --2004年12月19日圣马力诺）意大利女高音歌唱家，1944年首次登台，演唱包伊托歌剧'''《梅菲斯特费勒斯》'''中的爱伦娜。1946年受到托斯卡尼尼赏识，邀她参加米兰斯卡拉歌剧院复业典礼演出，从此走红乐坛。她是演出威尔第和普契尼歌剧的最重要的女高音之一，嗓音刚劲有力，她扮唱的阿依达至今令人难忘。</p>

'''中文名''' <br> 苔芭尔迪

'''外文名''' <br> Renata Tebaldi

'''国 籍''' <br> 意大利

'''出生地''' <br> 意大利佩萨罗

'''出生日期''' <br> 1922年2月1日

'''逝世日期''' <br> 2004年12月19日

'''职 业''' <br> 女高音歌唱家

<p style="text-indent:2em;"> 当代女高音中，嗓音醇美、仪态优雅的苔芭尔迪曾一度风靡全球。这位被指挥大师托斯卡尼尼赞誉为'''"天使的声音"'''的漂亮女高音，当年曾被美国'''《时代》'''周刊作为封面人物，列入当代伟人之列。美国康涅狄格州首府哈特福德市一个广场选定名为'''"苔芭乐尔迪"'''可见她的名声已大大超越了国界。在歌唱艺术上，苔芭尔迪对人类是有所贡献的。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1922年2月1日'''，苔芭尔迪生于意大利帕尔马。母亲是个慈祥的妇女，父亲却风流成性，当她生下来3个月时，父亲扔下她们母女跟别的女人走了。这个破裂的家庭给苔芭尔迪一生带来心灵的创伤。至今，她孤独一人居住在米兰，与一只长毛狗相依为命，这大概是一种心理障碍。</p>

<p style="text-indent:2em;">''' 苔芭尔迪 ''' 一开始在帕尔纪音乐学院随著名的声乐大师坎波加利亚尼学唱，后来，苔芭尔迪在佩萨罗遇到了著名的女高音梅丽丝（C .Me l is）,她是托斯卡的权威表演者。试听后，格丽丝惊讶地说："我从未听过这么美妙的音色"。于是，在这位热情的导师悉心教导下，苔芭尔迪在声乐上取得了惊人的进步，有脱胎换骨之变。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1944年'''，苔芭尔迪在罗威果，有机会参演歌剧《梅菲斯特菲勒》中的爱莲娜一角，由坎波（Compo）指挥。这是她职业性的首演，获得很大的成功，从此开始了她的歌唱舞台生涯。接着，她在罗威果还饰唱剧中的女主角玛格丽塔，倍受欢迎，反应强烈。事后，她赴米兰演出，饰唱爱尔莎（瓦格纳《罗恩格林》）、伊娃（瓦格纳《纽伦堡的名歌手》）、托斯卡、咪咪、薇奥列塔和苔丝狄蒙娜等角色，轰动了歌剧之都。</p>

<p style="text-indent:2em;"> 在重建斯卡拉歌剧院落成典礼的音乐会上，她唱了罗西尼的歌剧《摩西在埃及》中祷告唱段，她站在升降机架从上而下，托斯卡尼尼说："这是从空而降的天使的声音。"从此，全世界都知道她这天使的声音，她名望日盛，身价百倍，各地争相聘约。威尼斯、罗马、拿波里、佛罗伦萨等意大利所有主要的城市依次在欢迎她的演出。1950年，她首演于伦敦皇家歌剧院，在指挥大师维克多·德·萨巴塔（V.Sabata）指挥下，她唱苔丝狄蒙娜与《安魂曲》（威尔第曲），轰动一时，倍受赞赏。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1955年'''，苔芭尔迪成为美国纽约大都会歌剧院的主要成员，也是她歌唱事业鼎盛时期，在大都会歌剧院20年中，她共演出了五十部歌剧，每次演出都是满座，她成为歌剧院票房的保证。每年乐季之后，她定期回到祖国，每次都先在拿波里停留，同胞都以鲜花热情欢迎这位"满座小姐"。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1970年'''，她在大都会歌剧院饰唱明妮。三年后重唱苔芭狄娜，唱功不减当年，仍受欢迎。此角色她在大都会歌剧院共演了210次，这是个光荣的历史。 1973年退休后，她不再表演歌剧，只从事音乐会演唱工作。 1985年在圣马力诺、布赛托从事声乐教学工作。12月19日，一个全世界歌剧爱好者都不愿意听到的消息被世界各大媒体传递——意大利女高音歌唱家勒娜特·苔芭尔迪在这一天与世长辞，享年82岁。 闻听她的死讯，歌唱家帕瓦罗蒂痛惜地说：“再见，勒娜特，你留给我们的美好记忆和你的歌声将永远铭刻在我心里”。斯卡拉剧院现任音乐总监穆蒂对记者说：“苔芭尔迪是最伟大的表演者，拥有歌剧舞台上最好的声音。”在威尼斯凤凰剧院，当天欣赏歌剧的观众为苔芭尔迪默哀了一分钟。</p>

<p style="text-indent:2em;">12月19日，一个全世界歌剧爱好者都不愿意听到的消息被世界各大媒体传递——意大利女高音歌唱家勒娜特·苔芭尔迪在这一天与世长辞，享年82岁。 闻听她的死讯，歌唱家帕瓦罗蒂痛惜地说：“再见，勒娜特，你留给我们的美好记忆和你的歌声将永远铭刻在我心里”。斯卡拉剧院现任音乐总监穆蒂对记者说：“苔芭尔迪是最伟大的表演者，拥有歌剧舞台上最好的声音。”在威尼斯凤凰剧院，当天欣赏歌剧的观众为苔芭尔迪默哀了一分钟。</p> <p style="text-indent:2em;"> 很多意大利人称苔芭尔迪是 ''' “我们的勒娜特” ''' 。尽管她的很多成功都是在美国取得的，但她是最意大利化的歌唱家。她很少用母语之外的语言演唱，即使是瓦格纳或者古诺的作品。她认为法语鼻音太重，德语喉音太多，惟有意大利语最适合歌唱。她在国外演出的时候，总要求厨师准备意大利食品。她休假总是选择意大利的Rimini。'''1976年'''美国卡耐基的告别演出后，她卖掉了自己在纽约的寓所，返回米兰居住。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''苔芭尔迪'''与'''罗西尼'''诞生在同一个城市——亚得里亚海边的佩扎洛。她生长在帕尔马。父亲是个造诣不高的大提琴手，曾在第一次世界大战参战受伤，他还是个不称职的丈夫，在勒娜特还是婴儿的时候就离开家。 苔芭尔迪的母亲曾是一个有才华的歌手，她希望从事歌唱事业，最终却当了护士。</p>

<p style="text-indent:2em;"> 父亲离开后不久，苔芭尔迪一天早上突然站不起来了。她被确诊为小儿麻痹。母亲为她注射、按摩、热敷，一共5年，她竟然痊愈了。患病期间，苔芭尔迪不能享受户外运动，却对音乐产生了兴趣。她15多岁的时候，进入帕尔马音乐学院学习。苔芭尔迪在二战期间开始了她的舞台生涯。她第一次登台是1944年在博伊托的歌剧Mefistofele中担任配角埃里娜。在这次演出归途的火车上，苔芭尔迪一行受到持枪歹徒的袭击。第二年开春，她第一次在帕尔玛登台扮演'''《波西米亚人》'''中的咪咪。剧中扮演马采罗的男中音演员，在前往剧院的路上被炸弹炸死。</p>

当战争结束， <p style="text-indent:2em;">''' 苔芭尔迪 ''' 的 歌声引起了托斯卡尼尼的注意。 美国首演是1950年 在 为大师试听后，她被邀请参加1946年斯卡拉剧院战后重新开放的首场 旧金山 演出 。她演唱了罗西尼的歌剧'''《 摩西 阿伊达 》''' 选段，和威尔第'''《众赞歌》'''中 。大都会的总经理宾格在听过她 的 女高音部分 演出后立刻邀请她在大都会演出同样剧目 。 后面5年， 但是 苔芭尔迪 在斯卡拉剧院站稳 的做法很明智，选择 了 脚跟 一个更有利的大都会首演时机 ， 并开始扮 那就是1955年1月在 演 一些重要角色，如 出 《奥塞罗》 中的苔斯德蒙娜和《安德里亚·切尼尔》中的Maddalena 。1950年托老再 。这 次 邀请她 演出 明星汇粹，莫纳科扮演奥塞罗，瓦伦扮演伊阿古。当时 《 阿伊达 纽约时报 》 。1955年苔芭尔迪在伦敦科文特花园歌剧院 的评论家奥林·唐宁斯并没有正面评价她，但是到了2月她 演出''' [[ 《 托斯卡 波西米亚人 》''' ]]的时候 ， 与她同台合作 唐宁斯的誉美之词再也难以抑制：这是一种有多重色彩 的 有Ferruccio Tagliavini 和戈比。声音，让人心旷神怡……</p>

<p style="text-indent:2em;">此后，大都会成为 苔芭尔迪的 美国首演是1950年 根据地，她分别 在 旧金山演出'''《阿伊达》''' 这里担任过咪咪、巧巧桑、托斯卡、曼浓、维奥列塔等多个角色 。 大都会的总经理宾格 在听过她的演出后立刻邀请她在大都会演出同样剧目。但是 给 苔芭尔迪 的做法很明智，选择了 起过 一个 更有利的大都会首演时机 绰号 ， 那就是1955年1月在演出《奥塞罗》 叫她：“铁酒窝” 。 这次演出明星汇粹，莫纳科扮演奥塞罗 意思是说 ， 瓦伦扮演伊阿古。当时《纽约时报》的评论家奥林·唐宁斯并没有正面评价 她 ，但是到了2月她演出[[《波西米亚人》]]的时候，唐宁斯的誉美 甜蜜外表 之 词再也难以抑制：这 后 是 钢铁 一 种有多重色彩 样 的 声音，让人心旷神怡……意愿。</p>

此后 <p style="text-indent:2em;">'''1966年''' ， 在 大都会 成为苔芭尔迪 移师林肯中心后的演出中，她头场演出巴伯《安东尼与克罗巴特拉》反响平平，但是第二天的[[《歌女焦康达》]]获得了极佳 的 根据地 效果 ， 与 她 分别在这 同台演出的是男高音科莱 里 担任过咪咪、巧巧桑、托斯卡、曼浓、维奥列塔等多个角色 。 大都会 这也是她最著名 的 总经理宾格给 演出之一。两年后， 苔芭尔迪 起过一个绰号 说服宾格在大都会演出了齐莱亚的歌剧Adriana Lecouvreur ， 叫她：“铁酒窝”。意思是说 科莱里在前两场演出中扮演男主角 ， 她甜蜜外表之 后 是钢铁一样 面的演出由年轻 的 意愿 普拉西多·多明戈接替 。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1966 1970 年'''， 她又 在大都会 移师林肯中心后的演 推 出 了一个新角色——'''《西方女郎》 中 ，她头场 的Minnie'''。在 演出 巴伯《安东尼与克罗巴特拉》反响平平，但是第二天的[[《歌女焦康达》]]获得了极佳 这个作品 的 效果 时候 ， 与 她 同 被要求在第三幕骑马上登 台 演出的是男高音科莱里 。 苔芭尔迪一向害怕马匹，她起初拒绝走近 这 也 个动物演员，直到确认自己 是 她最著名 安全 的 演出之 。在第 一 。两年后 次排练的时候 ，苔芭尔迪 走到马身边，轻拍它的鬃毛， 说 ：“好吧，马先生，我是苔芭尔迪，你和我会成为朋友吗？”苔芭尔迪终于克 服 宾格在大都会演出 了 齐莱亚 她 的 歌剧Adriana Lecouvreur 恐惧 ， 科莱里在前两场 演出 中扮演男主 获得了成功。MINNIE很快成为苔芭尔迪最受到欢迎的 角 ，后面的演出由年轻的普拉西多·多明戈接替 色 。</p>

<p style==对 手=="text-indent:2em;"><big>'''苔芭尔迪'''</big>事业蒸蒸日上的时候，另一为女高音玛丽亚·卡拉斯也如日中天。两人第一次会面是在1947年的维罗纳音乐节，苔芭尔迪演出'''《茶花女》'''，卡拉丝演出'''《伊索尔德》'''，双方还没有什么竞争。3年后，卡拉丝在斯卡拉剧院演出了几场《阿伊达》，不久，苔芭尔迪也出演了这个角色。1951年她们之间终于爆发了冲突。一个意大利公司带她们两人到南美洲演出。组织者很不明智安排两个人在同一场音乐会上出场。之后，卡拉丝指责苔芭尔迪破坏了不能有加演曲目的协议（苔芭尔迪上演了不是一个而是两个加演），还批评苔芭尔迪扮演的维奥列塔一塌糊涂，建议她放弃这个角色。她们的这种不和睦在旅行的剩余时间一直延续着。</p>

<bigp style="text-indent:2em;">''' 苔芭尔迪'''</big>事业蒸蒸日上的时候 1955年'''在大都会首演成功后 ， 另一为女高音玛丽亚· 卡拉 丝也成了 斯 也如日中天 卡拉歌剧院的香饽饽 。 两人第一次会面是在1947年 斯卡拉 的 维罗纳音乐节， 经理AntonioGhiringhelli对卡拉丝言听计从。 苔芭尔迪 只好悄悄地离开。卡拉丝很快也成为大都会的常客，但她只 演出过'''《 茶花女 诺尔玛 》''' ，卡拉丝演出和'''《 伊索 拉梅摩 尔 德 的路西亚 》''' ，双方还没有什么竞争。3年后，卡拉丝在斯卡拉 等 剧 院演出了几场《阿伊达》，不久，苔芭尔迪也出演了这个角色。1951年她们之间终于爆发了冲突 目 。 一个意大利公司带她们两人到南美洲演出。组织者很不明智安排 两个人 在同一场音乐会上出场。之后，卡拉丝指责苔芭尔迪破坏了不能有加演曲目 的 协议（苔芭尔迪上演了不是一个而是两个加演），还批评苔芭尔迪扮演的维奥列塔一塌糊涂，建议她放弃这个角色。她们的这种不和睦 竞赛 在 旅 悄然进 行 的剩余时间一直延续 着。</p>

苔芭尔迪<p style="text-indent:2em;">'''1955 1956 年''' 在大都会首演成功后 ， 卡拉丝也成了斯卡拉歌剧院 她们间 的 香饽饽 关系恶化到谷底 。 斯 《时代》杂志发表了 卡拉 丝 的 经理AntonioGhiringhelli对 封面故事，文中 卡拉丝 言听计从。 对记者说，她和 苔芭尔迪 只好悄悄地离开。卡拉丝很快也成为大都会 之间 的 常客，但她只演出过'''《诺尔玛》''' 比较就像香槟酒 和'''《拉梅摩 可乐一样。苔芭 尔 的路西亚》'''等剧目。两个人的竞赛 迪 在 悄然进行着 回应中也话中带刺：香槟酒更容易变酸 。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''1956年苔芭尔迪''' ，她们间的关系恶化 和卡拉丝都在50年代达 到 谷底 艺术颠峰 。 《 当 时 代》杂志发表 苔、卡各自的拥戴者已经形成 了 两个阵营，就像米兰的足球迷也分为两个阵营一样。当 卡拉丝 的封面故事，文中 占据斯 卡拉 丝对记者说 ， 她和 苔芭尔迪 就遭到排斥，反 之 间 亦然。恶俗的媒体拼命炒做双方 的 比较就像香槟酒和可乐 矛盾，它们渴望捕捉任何 一 样 条让她们两人同时成为主角的新闻 。 后来在谈到为什么1955年后4年没有在斯卡拉剧院演出的原因时， 苔芭尔迪 在回应中也话中带刺 说 ： 香槟酒更容易变酸 “一个鸡笼子里，不能养两只公鸡 。”</p>

'''苔芭尔迪'''和卡拉丝都在50年代达到艺术颠峰。当时苔、卡各自的拥戴者已经形成了两个阵营，就像米兰的足球迷也分为两个阵营一样。当卡拉丝占据斯卡拉，苔芭尔迪就遭到排斥，反之亦然。恶俗的媒体拼命炒做双方的矛盾，它们渴望捕捉任何一条让她们两人同时成为主角的新闻。后来在谈到为什么1955年后4年没有在斯卡拉剧院演出的原因时，苔芭尔迪说：“一个鸡笼子里，不能养两只公鸡。”<p style="text-indent:2em;">60年代末，两人实现了和解。在1968年大都会演出季，苔芭尔迪演出齐莱亚的歌剧Adriana Lecouvreur之后，卡拉丝来到后台祝贺演出成功。两个女高音，在照相镜头面前摆姿势互相拥抱，卡拉丝流下了眼泪。这是两人最后一次见面。直到1977年去世，卡拉丝对她以前的竞争对手再也没有说过恶意的话。 卡拉丝的丈夫Giovanni Battista Meneghini曾说，她们之间的不和其实都是假象，之所以这样做，目的是为了促销她们的唱片。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''苔芭尔迪'''比卡拉丝年龄稍大一些，而且舞台生涯更长。她们的声音很不同。苔芭尔迪的声音丰满，有奶油色，技巧和气息控制自如。当她在舞台上的时候，没有丝毫的恐惧感觉。任何事情都不会出错。她选择角色很小心。尽管早年演出过瓦格纳和亨德尔的歌剧，但是后来她专注于意大利作品，在舞台上在录音室里都是这样。威尔第和普契尼是她最喜欢的作曲家，当然还有真实主义歌剧的代表人物齐莱亚和焦尔达诺。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''苔芭尔迪'''一辈子没有结婚，也没有孩子。在1995年出版的传记中，她公开谈论了自己的罗曼史。早年，她爱上了一个年轻的英俊的医学院学生，还曾私定终身；后来，她与意大利男中音歌唱家Nicola Rossi-Lemeni有过愉快的恋爱经历，Rossi-Lemeni甚至要抛弃指挥家塞拉芬的女儿与她结合。她还与指挥家巴斯勒谈过4年恋爱，但最终因不愿意拆散对方的家庭，她选择了离开。</p>

在晚年接受采访的时候，她说对自己的单身生活没有遗憾：'''“我多次坠入爱河，爱情对对一个女人非常重要。但是我怎么能在当歌手的同时成为一个太太，一个母亲呢？当我周游世界的时候，谁照看我的孩子呢？”'''</p>

<p style="text-indent:2em;"> 苔芭尔迪'''1973年1月在大都会告别了歌剧舞台'''，她在告别演出中再次扮演苔斯德蒙娜。后面几年她只参加音乐会演出，与她经常合作的是男高音科莱里。通过音乐会演出，她得以周游世界，并在1975年访问苏联。她最后一次登台是1976年5月在斯卡拉剧院，那一年她54岁。 在解释自己在状态很好的情况下息影舞台的原因时，她说：“这是为了避免痛苦的衰落过程。”</p>

<p style="text-indent:2em;">''' 苔芭尔迪 ''' 在DECCA公司制作了很多唱片，留下了很多传奇的歌剧录音，包括[[《奥塞罗》]]、'''《命运之力》'''、'''《安德里亚·切尼尔》'''、'''《波西米亚人》'''、'''《托斯卡》'''、'''《蝴蝶夫人》'''和'''《游吟诗人》'''。</p>

<p style="text-indent:2em;">'''苔芭尔迪是位典型-戏剧型女高音'''，被公认为杰出的美声代表人物之一。她的发声极为柔润流畅，松弛自如，没有任何强制的紧张力，从没有过声音的瑕疵，音质醇美极了，声音干净，她对音乐有一种天赋的敏锐感，一听到音乐，她忘怀一切，完全投入音乐中，她的歌声有色，丝丝扣人，这是她的演唱最可贵之处，她的用声非常明智，选曲也十分慎重。她从来不一味追求音量、音域而损坏声音的音质，不唱力所不及的作品。</p>