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中国低音拉弦乐器未发展完善是不争事实，若同意中乐团继续朝着"交响化"的道路进发，适当地引进外来乐器,也未为不可.现实是:若把中乐团的西洋乐器如定音鼓，各种西洋敲击乐器大提琴和低音大提琴都摒弃掉，音色会相差很远，亦难以走上近几年来中国音乐家所追求中国民族乐队"交响化"的道路(按:但这种音色正是西方的音色)。另一权宜之计是视乎不同的情况运用不同的乐器。例如当演奏高度需要弦乐器音色统一融和的时候，便使用革胡和低音革胡，当乐曲需要丰厚的低音时，便使用大提琴和低音大提琴。但长远来说，设计出一种专门为民族乐队所用的完善低音乐器是必须的。因为中国器乐合奏的"交响化"已成为大趋势，乐器的改革不得不跟随交响化的步伐. 关于中乐团中的低音乐器问题，向来是许多人争论的焦点.在各种中国研制成的低音拉弦乐器不完善的情况下，大提琴与低音大提琴无疑是一个较好的选择。中国音乐家一直强调要有自己的民族乐器，因此不愿使用西洋低音拉弦乐器.但最讽刺的是，中乐团之所以需要低音拉弦乐器，就是因为受了西方传统音乐价值观的影响.问题在于中乐团的出现根本就是西洋交响乐团的翻版.若反对使用大提琴,那是否应先反对模仿西方的乐队编制模式 再深入探讨问题:中国合奏音乐应否按照西方交响乐团发展近几年来中国音乐无论在乐器，乐团，音准及美学概念上的发展，均深受西方音乐文化影响，已是不争的事实.例如 1979 年在英国道林(Durham)的东方音乐节中，来自中国的音乐家的演出就被外国学者认为太现代化，太西化，不是他们心目中的"中国音乐".(余少华 2001:94)中国民族乐队这几十年来也跟随着西方的音乐价值观发展,似乎如今是时候反省，并尽可能寻求适合中国音乐文化的改进，而不是盲目的所谓。