29,199
次編輯
變更
新条目
[[File:64089098765678987656787656789.webp|缩略图|右|[https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/vtB21A7nQBibWhQV9E0slbUyyicnK4shhnWbCE9aAGG5IAfH2UpYOX9UupECWoyzJ8YD3cFY1scYL5DJEDE4SWlg/640?wx_fmt=jpeg&tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1 原图链接][https://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1612830501&ver=2879&signature=R0B6MvWWvdYYEtTsAV8dcwgWGP5PO-sg73lz0iqlGwNMejPUBidwDGTJqYoQxarxlGHhsZYD-ULq9a2WQZTozUAxBnt2WAN08hm-y5bTGhn6jpHhwv1V3uXvuJQ8chof&new=1 图片来自于奔腾诗歌]]]
'''《月光里的门》'''是诗人木朵创作的诗歌。
==作品原文==
月光里哪有门呀
那是骗人的谎话
月亮其实不美
为何你们不信
月光在水里
也在水勺里
还在你跳动的心上
但都只是倒影
那是无形的大门
朝着心爱的方向
一看她就脸红
不是爱情的力量
是你举械投降
让她夺走了心房
这时候的人呀
多半想起了月光
皎洁如玉兮
象心上人的脸
看见路上的树木
个个气不敢出
人家早把你遗忘
就象离开了月光
都进入了梦乡
只有多情的人呀
抱着心思不放
==作者简介==
木朵，1972-， 江西 宜春人。
[[木朵]]现居宜春，喜欢小镇生活，自谓“流落民间”；大学期间与一些好友尝试“南方诗歌”的创作倾向，“含辛茹苦”，从此有了一点基础。如今写诗剧，越写越寂静；写《雕虫小技》，象抱着一面铜鼓。“一条街生活，一条街记忆”。编有诗集《斜坡上的斜晖》（2003）和《镶铜边的小鼓》（2004），札记集《一夜成名》（2005）。自称“前世是一条鱼”。<ref>[https://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1612830501&ver=2879&signature=R0B6MvWWvdYYEtTsAV8dcwgWGP5PO-sg73lz0iqlGwNMejPUBidwDGTJqYoQxarxlGHhsZYD-ULq9a2WQZTozUAxBnt2WAN08hm-y5bTGhn6jpHhwv1V3uXvuJQ8chof&new=1 奔腾 | 木朵专辑]</ref>
主要作品* 《斜坡上的斜晖》（2003）* 《镶铜边的小鼓》（2004）* 札记集《一夜成名》（2005）<ref>[https://www.poemlife.com/index.php?id=63746&mod=showart&str=1095 蜻蜓木朵]</ref>
也许没有人更比木朵清晰辩别诗中自我的尺度，这是一种处于自我幻境之中的深深反省，它的判断座标是诗、知识，以及人文的触动。我从来都不怀疑他的阅读，并非只存在于他的写作意识，有时，我会被他所理解的人文觉醒人文气息所感动，这一切，当他知道如何或自然而然将自己代入诗性并依附从未的这种感觉开始，它就会变成就像从别人口中说出来的言说。所谓差之毫厘失之千里，从语言艺术层面更能体现且明显，所幸，已经跨过了这道坎。后发力只会拓展深度与诗的空间感、层次感，所幸经验的赠予；也没有哪个人更能比木朵清楚读者、“我”以及事物之间的位置与感应关系，这是阅读的好处之一，可以训练洞察力并成为一种习惯（镜像），同样，过于理性的思维存在“语言过于醒觉的危险”，但是当他所抒发的见识并非“个人见解”，并非强制于读者的思辩，那么，他的[[浑然不顾]]和[[凛然正气]]已经成为人文景观、意象以及诗的部分。<ref>[https://www.sohu.com/a/406456218_740488 诗潮 | 木朵 × 进退之间碧空万里 ]</ref>
== 参考文献 ==
{{reflist}}
[[Category: 820 中国文学总论]]
'''《月光里的门》'''是诗人木朵创作的诗歌。
==作品原文==
月光里哪有门呀
那是骗人的谎话
月亮其实不美
为何你们不信
月光在水里
也在水勺里
还在你跳动的心上
但都只是倒影
那是无形的大门
朝着心爱的方向
一看她就脸红
不是爱情的力量
是你举械投降
让她夺走了心房
这时候的人呀
多半想起了月光
皎洁如玉兮
象心上人的脸
看见路上的树木
个个气不敢出
人家早把你遗忘
就象离开了月光
都进入了梦乡
只有多情的人呀
抱着心思不放
==作者简介==
木朵，1972-， 江西 宜春人。
[[木朵]]现居宜春，喜欢小镇生活，自谓“流落民间”；大学期间与一些好友尝试“南方诗歌”的创作倾向，“含辛茹苦”，从此有了一点基础。如今写诗剧，越写越寂静；写《雕虫小技》，象抱着一面铜鼓。“一条街生活，一条街记忆”。编有诗集《斜坡上的斜晖》（2003）和《镶铜边的小鼓》（2004），札记集《一夜成名》（2005）。自称“前世是一条鱼”。<ref>[https://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1612830501&ver=2879&signature=R0B6MvWWvdYYEtTsAV8dcwgWGP5PO-sg73lz0iqlGwNMejPUBidwDGTJqYoQxarxlGHhsZYD-ULq9a2WQZTozUAxBnt2WAN08hm-y5bTGhn6jpHhwv1V3uXvuJQ8chof&new=1 奔腾 | 木朵专辑]</ref>
主要作品* 《斜坡上的斜晖》（2003）* 《镶铜边的小鼓》（2004）* 札记集《一夜成名》（2005）<ref>[https://www.poemlife.com/index.php?id=63746&mod=showart&str=1095 蜻蜓木朵]</ref>
也许没有人更比木朵清晰辩别诗中自我的尺度，这是一种处于自我幻境之中的深深反省，它的判断座标是诗、知识，以及人文的触动。我从来都不怀疑他的阅读，并非只存在于他的写作意识，有时，我会被他所理解的人文觉醒人文气息所感动，这一切，当他知道如何或自然而然将自己代入诗性并依附从未的这种感觉开始，它就会变成就像从别人口中说出来的言说。所谓差之毫厘失之千里，从语言艺术层面更能体现且明显，所幸，已经跨过了这道坎。后发力只会拓展深度与诗的空间感、层次感，所幸经验的赠予；也没有哪个人更能比木朵清楚读者、“我”以及事物之间的位置与感应关系，这是阅读的好处之一，可以训练洞察力并成为一种习惯（镜像），同样，过于理性的思维存在“语言过于醒觉的危险”，但是当他所抒发的见识并非“个人见解”，并非强制于读者的思辩，那么，他的[[浑然不顾]]和[[凛然正气]]已经成为人文景观、意象以及诗的部分。<ref>[https://www.sohu.com/a/406456218_740488 诗潮 | 木朵 × 进退之间碧空万里 ]</ref>
== 参考文献 ==
{{reflist}}
[[Category: 820 中国文学总论]]