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'''<big>程午加，</big>''' <p style="text-indent:2em;">又名午嘉 ，1902出生 ，上海奉贤南桥镇人。著名音乐 教育家、民族乐器演奏家和革新家。程午 加出 加1902 生于 小商之家，其父程大义能吹箫、笛，拉二胡，弹琵琶、三弦 上海奉贤 。 程午加自幼喜爱琵琶、三弦、古琴、瑟和古筝， 从小 就 跟父亲学习江南丝竹 。他在养正初等学堂和“二高”念书七年后考入南京 ， 中学 。 时 期 间，他向崇明沈肇洲学琵琶， 学会崇明派琵琶《瀛洲古调》的全部曲目，并向山东诸城王燕卿学古琴。后跟郑觐文学古琴、古瑟、箜篌，随汪显庭学琵琶。<br><p style="text-indent:2em;"> 程午加致力于民族音乐事业的发展，先后在俭德国乐团、万国美术所、上海国立音专任职。解放后主要从事音乐教育工作，后一直在南京艺术学院执教。程午加演奏琵琶传统乐曲，力戒润饰改动，较好地保留了乐曲的原貌，如《霸王卸甲》、《汉宫秋月》、《阳春白雪》、《飞花点翠》等，都具有古朴之风，并将琵琶由原四根十二品改按十二平均律排列，为民族乐器的改革发展做出了一定贡献。作品有琵琶独奏曲十余首，还编有《琵琶曲谱》、《十番锣鼓》等书。 

'''<big> 程午 嘉 加 ， </big>''' <p style="text-indent:2em;"> 又名午 加， 嘉，1902年2月10日出生在江苏奉贤（今属 上海 奉贤县 市） 南桥镇 人。1902年2月10日出生于 东街的 一个小商之家。父亲程大义 能吹箫、笛 和母亲邹义英在镇上以开烧饼面条店为生 ， 拉二胡 虽然生活清苦 ， 弹琵琶、三弦 但其父却苦中寻乐 ， 程午嘉自幼受到影响，从父亲学会了多种 喜好 民族 器 乐 器。1915—1917这两年间 ， 他频繁出入闵行鲁家汇 闲时 ， 拜琵琶名家汪昱庭的老师倪清泉为师 常爱摆弄笛、箫、二胡、三弦等乐器 ， 学习琵琶。  1917年7月 演技亦很纯熟 ， 这对于年幼的 程午 嘉高 加产生很大影响。读初 小 毕业 时 ， 被县劝 天资聪慧、自幼勤奋好 学 所保送到南京复成桥 的 江苏省立第一工业 程午加就随父亲 学 校。课余 习各种乐器 ， 他向在南京 待到 高 师任教 小毕业时已将父亲 的 王燕卿和沈肇洲分别 演奏技艺 学 习琴和 了个遍。但他并不满足，又到上海闵行鲁家汇，拜颇有名气的倪清泉为师，学习 琵琶。 他回忆说：“王燕卿老师善弹《关山 <p style="text-indent:2em;">1917年7 月 》、《长门怨》、《平沙落雁》、《捣衣》等曲目。他在琴艺上不 ，程午加高小毕业因成绩优良被当时的奉贤县劝学所 保 守，演奏上疾徐得当，该快则快，该慢则慢，技法相当纯熟 送到江苏省立第一工业学校（今东南大学）读书 。 音 但他念念不忘自己所钟爱的民族 乐 表现也相当丰富 器。学习之余 ， 有血有肉，非常动听。”另据徐立孙家属 他又拜南京高等师范学校任教 的 回忆，其间他也曾向徐立孙学 山东诸城派著名古 琴 。在工业学校，直接或间接向 家 王燕卿 为师， 学 习古 琴 的爱好者颇不乏人， 。 他 被推为 回忆说： “ 雅乐部 王燕卿老师善弹《关山月》、《 长 ” 门怨》、《平沙落雁》、《捣衣》等曲目 。  1919年 他在琴艺上不保守 ， 程午嘉离开工校 演奏上疾徐得当，该快则快，该慢则慢 ， 后在南桥镇上的国乐爱好者和老师陈同伦、吴志鲲等人的资助下 技法相当纯熟。音乐表现也相当丰富 ， 转入上海复旦中学初中部。课余时间 有血有肉 ， 他 非 常 到城隍庙 动 听 音乐，学习江南丝竹演奏。1921年7月 。”另据徐立孙家属的回忆 ， 其间 他 还参与了郑觐文领导下的大同乐会 也曾向徐立孙学琴。在工业学校 ， 从事民族音乐 直接或间接向王燕卿学琴 的 搜集、整理、编订 爱好者颇不乏人 ， 并 他被推为“雅乐部长”。同时又向崇明海门派名 师 从郑觐文学琴、瑟、箜篌，从汪昱庭、吴梦飞、陈德钜、施颂伯 沈肇洲 学 习弹 琵琶， 以长 由 于 琵琶和三弦 他 的 演奏而著称。也就是从此时起，他受到大同乐 刻苦努力很快学 会 改良 了沈老师所 传 统乐器风气 授 的 启发 全套《瀛洲古调》曲目。由此 ， 开始对 他 熟悉的琵琶、 真正进入中国 古 琴等 典音 乐 器加以研究，试验改良，并取得了不小 艺术 的 成绩 乐土 。  1923 1919 年，程午 嘉考入复旦大学文科社会教育专业学习。由于他 加离开工校，后在南桥镇上 的国乐 素养，在 爱好者和老师陈同伦、吴志鲲等人的资助下，转入上海复旦中 学 校里 初中部。课余时间 ，他 理所当然地出任学生会文艺部长和国 常到城隍庙听音 乐 会会长。1925年3月28日下午 ， 复旦大 学 在 习 江 湾 南丝竹演奏。1921年7月，他还参与了郑觐文领导下的 大 礼堂举行大中 同乐会，从事民族音乐的搜集、整理、编订，并师从郑觐文 学 两部教职员学生全体联合追悼孙中山先生大会 琴、瑟、箜篌，从汪昱庭、吴梦飞、陈德钜、施颂伯学琵琶 ， 到者约八百人 以长于琵琶和三弦的演奏而著称 。 程午嘉在恽代英演说之后 也就是从此时起，他受到大同乐会改良传统乐器风气的启发 ， “ 开始对他熟悉的琵琶、 古琴 致哀” 等乐器加以研究，试验改良，并取得了不小的成绩 。 （1925年3月30日《申报》载《 <p style="text-indent:2em;">1923年，程午加考入 复旦 之追悼 大学文科社 会 》）在校期间 教育专业学习 ， 他参与创办了俭德 获文学学士学位。因精通多种乐器被选为学生 会 文艺部长、国 乐 团 会会长。课余 ， 任主任。俭德乐团是 他经常组织 一 个几乎全部由银行 批志同道合的同学 和 铁路职员组成的 老师举行民 乐 团，但在程午嘉的努力之下，经常组织 演出 交流 活动 ， 成为当时比较有影响 不仅丰富了同学们 的 新型国 文化生活，也培养了一批民 乐 社团 爱好者 。  1928年 此时 ，程午 嘉毕业于复旦大学 加又对乐器的改革产生浓厚兴趣 ， 授文学士 凭着自己对乐器的了解和研究 ， 随后在北京大学教授赵元任、金叔初指导下 经过无数次试验 ， 出任北京万国美术所国 终将旧式四项十二品琵琶改为六项十八品琵琶，从而使这种 乐 教师。这年9月9日，北京 器 的 《The Peking Leader》刊文详细介绍了他的琴与 表现力大大增加，让人耳目一新，成为 琵琶 成就 制作史上又一里程碑 。 在万 为日后器乐的演奏和创作奠定了深厚基础。那时他便立志继承中 国 美术所任教期间 民族古典音乐精髓 ， 他向河南魏子猷学古筝 。 <p style="text-indent:2em;">1925年3月28日下午 ， 向云南赵子珩和北京孙介卿 复旦大 学 “十番锣鼓”，向湖南张蔚瑜 在江湾大礼堂举行大中学两部教职员 学 湖南音乐，也参与了杨时 生全体联合追悼孙中山先生大会，到者约八 百 主持的古琴活动 人 。  1931年8月，南京国民政府励志社 程午加 在 上海青年会招考干事 恽代英演说之后 ， 程午嘉赴南京 “古琴致哀”。（1925年3月30日《申 报 考并被录取为国乐教师及演奏员。其 》载《复旦之追悼会》）在校期 间，他 参 与 好友王巽之交往较多。1933年 创办了俭德会乐团 ， 王巽之将他推荐到国民党中央 任主任。俭德乐团是一个几乎全部由 银行 国库部工作。两年后，他们又合作创办了华光乐会。华光乐会提倡国 和铁路职员组成的 乐 团 ，但 演出却并非只有传统曲目 在程午加的努力之下，经常组织演出交流 ， 也尝试着将西洋和声引入民 成为当时比较有影响的新型国 乐 合奏曲 社团 。 他们担任接待外国 <p style="text-indent:2em;">1928年，程午加毕业于复旦 大 使的演出活动 学 ， 为军政大员孔祥熙 授文学士。随后经人介绍到北京，在赵元任创办 的 家宴演奏 万国艺术馆任音乐老师 ， 一时颇有声势 教授古琴、古筝、琵琶、二胡、笛子等民族乐器 。  1936年春 这年9月9日 ， 程午嘉参与发起今虞 北京的《The Peking Leader》刊文详细介绍了他的 琴 社，此后频频参 与 琴社活动 琵琶成就 。 琴社的第一 在万国美术所任教期间，他结识了刘天华、杨仲子 、 三 郑颖荪 、 五 杨时百 、 七次月集，琴社沪社 梅兰芳等一批民族音乐 的 第二次月集他均出席 艺术名家 ， 还参 常 与 了寻访严天池墓等 他们切磋 琴 社活动。1936年6月28日 艺，探讨民乐 的 第五次月集中， 发展前途。 他 与徐立孙再次会面。  1945年 向河南魏子猷学古筝 ， 经顾毓秀、吴伯超、杨荫浏等推荐 向云南赵子珩和北京孙介卿学“十番锣鼓” ， 程午嘉参加国立 向湖南张蔚瑜学湖南 音乐 院 ， 并在次年以《泰山观日出》、《巴山夜雨》 也参与了杨时百主持 的 创作与演奏考取了教授资格。此外 古琴活动。他曾向当地老道士学习庙堂音乐 ， 他 还 去寻访曾 在 国立政治大学、金陵女子 清宫中演奏宫廷音乐的太监，收集了不少濒于失传的珍贵音乐史料。同时，他多次去各 大学 兼课。1947年，他与杨荫浏合作 举办个人音乐会 ， 将王燕卿所传琴谱编订为中英文对照谱 向青年学生展示和推广民族民间音乐 ， 并 掀起了一阵振兴民族音乐的高潮。<p style="text-indent:2em;"> 由 杨荫浏刻写油印。他们参照吉他的记谱法对琴谱 于时局不稳定，1931年8月，程午 加 以改造 回到南方 ， 记录了《古琴吟》、《关山月》、《凤求凰》、《秋风词》、《极 南京国民政府励志社在上海青年会招考干事，程午加赴南京报考并被录取为国 乐 吟》、《秋夜长》、《玉楼春晓》、《风雷引》、《长门怨》九首琴曲 教师及演奏员。其间 ， 其中《古琴吟》一曲不见于《梅庵琴谱》。  1949年5月 他与好友王巽之交往较多。1933年 ， 程午嘉任教于华东军政大学文艺系，1951 王巽之将他推荐到国民党中央银行国库部工作。两 年 起先 后 任教于山东大学艺术系和 ，他们又合作创办了 华 东艺术专科学校。1958年， 光乐会。 华 东艺专迁往南京，不久改组为南京艺术专科学校，他担任音 光 乐 系民 会提倡国 乐 组副组长。次年6月，南京艺专更名为南京艺术学院 ， 但演出却并非只有传统曲目，也尝试着将西洋和声引入民乐合奏曲。 他 就在这里长期 们担 任 教，直到退休。他不仅毕生从事音乐教育，还培养了大批音乐人才 接待外国大使的演出活动，为军政大员孔祥熙的家宴演奏，一时颇有声势。 <p style="text-indent:2em;">1936年春，程午加参与发起今虞琴社，此后频频参与琴社活动。琴社的第一、三、五、七次月集，琴社沪社的第二次月集他均出席，还参与了寻访严天池墓等琴社活动。1936年6月28日的第五次月集中，他与徐立孙再次会面。这年7月，程午加到上海担任中央银行总行俱乐部干事。一年后，抗战爆发，政府内迁，他就职于重庆国库局事务组。数年来，他收入颇丰，曾以五百金在汉口易得一张“汉琴”。这自然是令人咋舌的豪举。1943年8月，他离开中央银行系统，到昆明战地服务团担任保管部主任，并参与招待美国空军、各招待所空军兵营奏乐慰劳工作。抗战期间，他曾多次应邀到重庆广播电台演奏琵琶， <p style="text-indent:2em;">1945年，经顾毓秀、吴伯超、杨荫浏等推荐，程午加参加国立音乐院，并在次年以《泰山观日出》、《巴山夜雨》的创作与演奏考取了教授资格。同时在国立政治学院、中央政治大学、金陵女子大学兼课。在程的推荐下，杨蔭浏、曹安和、曹正、储师竹、刘北茂、夏一峰等一批音乐家也加入音乐院。当时的国立音乐院，可谓名家荟萃。1947年，他与杨荫浏合作，将王燕卿所传琴谱编订为中英文对照谱，并由杨荫浏刻写油印。他们参照吉他的记谱法对琴谱加以改造，记录了《古琴吟》、《关山月》、《凤求凰》、《秋风词》、《极乐吟》、《秋夜长》、《玉楼春晓》、《风雷引》、《长门怨》九首琴曲，其中《古琴吟》一曲不见于《梅庵琴谱》。 <p style="text-indent:2em;">1949年4月，人民解放军入城，市民们涌向街头夹道欢迎，程午加深受感染，创作了锣鼓曲《中国锣鼓》、民乐合奏曲《雨花台》以及讴歌中国人民解放军勇渡长江天险的琵琶曲《陆地行舟》、《胜利渡东海》等。1949年5月，程午加任教于华东军政大学文艺系，1951年起先后任教于山东大学艺术系和华东艺术专科学校。1958年，华东艺专迁往南京，不久改组为南京艺术专科学校，他担任音乐系民乐组副组长。次年6月，南京艺专更名为南京艺术学院，他就在这里长期任教，直到退休。数十年间，他在民乐园地里辛勤耕耘、默默奉献，改进了不少民族乐器，创作了不少民乐演奏曲，整理出版了不少音乐史料，并培养了众多的民乐演奏家和教育家，如闵季骞、易淡华、陈跃星、钱方平、程全归、黄光林、王刚强、刘薇、潘彪德等，可谓“桃李满园”。<p style="text-indent:2em;">他不仅毕生从事音乐教育，还培养了大批音乐人才，创作了琵琶独奏曲《浦口码头》、《勇敢的战士》、《美丽的青春》、《孔雀开屏》、《晚会》、《黄浦灯》、《钢花》、《秋波》 ， 创作了 琵琶 独 二胡重 奏曲《 浦口码头 自由万岁 》、《 勇敢的战士 胜利渡东海 》、《 美丽的青春 陆地行舟 》 、 ，锣鼓曲 《 孔雀开屏 中国锣鼓 》 、 等，合奏曲 《 晚会 雨花台 》 、 等，并先后出版 《 黄浦灯 中国锣鼓曲（十番锣鼓） 》 、《钢花》、 （上海文化出版社1957年出版）、 《 秋波》， 琵琶 二胡重奏 曲 《自由万岁 集 》 （音乐出版社1958年出版） 、《 胜利渡东海》 月琴、秦琴 、 《陆地行舟 三弦 》 ，锣鼓曲《中国锣鼓》等，合奏曲《雨花台》等，并先后 （上海文艺出版社1959年 出版 ）等著作和教材。他还写有 《 中国锣鼓曲（十番锣鼓） 关于江南琵琶流派之我见 》 （上海文化出版社1957年出版） 、《琵琶 曲集 演奏中的手型问题 》 （音乐出版社1958年出版）、《月 等论文。 <p style="text-indent:2em;">程午加于 琴、 秦琴、三弦》（上海文艺出版社1959年出版）等著作和教材 筝等众多民乐器无一不精，尤以琵琶熔浦东、崇明、浙江平湖各派于一炉，蔚为大家 。 他还写有《关于江南 演奏 琵琶 流派之我见 传统乐曲时，他力戒润饰改动，较好地保留了乐曲的原貌，如《霸王卸甲 》、《 琵琶演奏中的手型问题 汉宫秋月》、《阳春白雪 》 等论文。  程午嘉于琴 、 筝 《飞花点翠》 等 众多 ，都具有古朴之风。他同时还是 民 族器 乐 器无一不精 革新家。早在1925年 ， 尤以 他就按十二平均律，改革四相十二品 琵琶 熔浦东、崇明、浙江平湖各派于一炉 为六相十八品 ， 蔚为大家。演奏 定下现代 琵琶 传统乐曲时， 形制；1940年 他 力戒润饰 改 动 革古琴、古筝的活轸子 ， 较好地保留了乐曲 科学解决定弦中 的 原貌，如《霸王卸甲》 音准问题；<p style="text-indent:2em;">1954—1972年间先后创造鼓琶 、 《汉宫秋 月 》 琶 、 《阳春白雪》 响琶和八三笛 、 《飞花点翠》等 八三箫 ， 都具有古朴之风 还制作了中国的定音锣鼓 。 他同时还 无论 是 得到肯定、应用还是引发争论，这些都为 民族 乐 器 乐 的改 革 新家。早在1925年，他就按十二平均律，改革四相十二品琵琶为六相十八品，定下现代琵琶形制；1940年他改革古琴、古筝的活轸子，科学解决定弦中的音准问题；1954—1972年间先后创造鼓琶、月琶、响琶和八三笛、八三箫，还制作了中国的 发展做出了有益探索和一 定 音锣鼓 贡献 。 无论是得到肯定、应用还是引发争论，这些都为民族乐器的改革发展做出了有益探索和一定贡献。  程午嘉 <p style="text-indent:2em;">程午加 琴艺极高，却为琵琶盛名所掩，而琴缘始终不断。作为著名国乐家，建国后他同样参与了大量音乐活动，其中与古琴有关的有 ：   在1953年12月12日举办的个人专场古乐独奏会上，除了琵琶和筝，还演奏了五首王燕卿传谱的琴曲：《关山月》、《玉楼春晓》、《秋风词》、《风雷引》、《平沙落雁》。  <p style="text-indent:2em;">1954年3月26日，在无锡市文联与工人文化宫联合主办的民族音乐演奏会上，演奏了《长门怨》、《平沙落雁》。  

 <p style="text-indent:2em;">1956年的全国琴人调查中，他留下了《长门怨》、《平沙落雁》、《秋江夜泊》、《风雷引》四首琴曲的录音。  同年8月，他与徐立孙同为江苏代表团成员出席第一届全国音乐周。 <p style="text-indent:2em;">程午加教授晚年时期，仍然热心于民乐的推广和普及活动。他经常去文化宫、少年宫、聋哑学校、小红花艺术团、市歌舞团等单位进行义务讲学和辅导，甚至将自己的琵琶、古琴等乐器赠给爱好民乐的青少年。上世纪八十年代初，已经八旬且身体患病的程老曾携小辈陶艺专程去镇江、扬州等地看望老琴家，并促成两地恢复琴社活动，还去了扬州乐器厂了解生产情况并给于技术上的指导，充分体现了老教授的老黄牛品格和情操。<p style="text-indent:2em;">1983年3月27日，在由中国音乐家协会江苏省分会、南京市音舞协会、南京乐社举办的纪念古琴家夏一峰诞辰一百周年的古琴演奏会上，他演奏了《秋江夜泊》。这是他最后一次公开演出。  11月，他又去扬州探访古琴家孙绍陶的后人，指点扬州琴人的琴艺。  <p style="text-indent:2em;">1985年春，他出席了在扬州召开的第三次全国古琴打谱学术经验交流会。1986年成立的镇江梦溪琴社，就是他与另一位梅庵琴人刘景韶共同发起的，只是成立时他已经去世。  <p style="text-indent:2em;">1985年11月15日，程午 嘉 加 病逝于南京，享年八十四岁。他同时还是中国民主同盟盟员、江苏省南京市政协委员、中国音乐家协会江苏省分会副主席，中国音乐家协会民族音乐委员会委员