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但是尽管在国际上已经相当著名，也有了很高的地位和如此多的乐迷，基辛每年也只举办40-50音乐会——“小时妈妈严格控制我的音乐会数量，”基辛说。母亲这么做的原因是为了保护基辛的品格，以及对音乐的纯真理解；而长大后基辛更是明白这点，他是一个不带任何商业性质的钢琴家。
*2002年，基辛加入英国籍。
== 作品简介 ==
RCA 74321-25807-2 The Chopin Collection
RCA 09026-60445-2 Chopin ， Recorded at Carnegie Hall Vol.1
RCA 09026-62542-2 Chopin ， Recorded at Carnegie Hall Vol.2
RCA 09026-68378-2 The Legendary 1984 Moscow Concert
RCA RD 87948/7948-2-RC 海顿：钢琴协奏曲，史毕瓦可夫指挥。
RCA 09026-68262-2 舒曼：幻想曲，李斯特：超技练习曲
RCA 09026-60400-2 莫札特：第 12 、 20 号钢琴协奏曲，史毕瓦可夫指挥。
RCA NA/60051-2-RC 普罗高飞夫：第三号钢琴协奏曲， Chistyakov 指挥。
RCA RD 60443-2-RC Carnegie Hall Debut Concert
RCA 07863-57983-2 拉赫曼尼诺夫：第二号钢琴协奏曲，葛济夫指挥。
RCA 09026-61548-2 拉赫曼尼诺夫：第三号钢琴协奏曲，小泽征尔指挥。
RCA RD 60567-2-RC A Musical Portrait
RCA 60275-3-RC萧邦：夜曲（录影带）
RCA 60275-3-RC Melodiya 74321-+25182-2 俄罗斯钢琴学派第十集
DG 435 617-2 Beeethoven In Berlin 《合唱幻想曲》
DG 445 562-2 布拉姆斯：七首幻想曲，舒伯特：流浪者幻想曲，李斯特：匈牙利狂想曲。
DG 439 898-2 普罗高飞夫：第一、三号钢琴协奏曲，阿巴多指挥。
DG 427 485-2 柴可夫斯基：第一号钢琴协奏曲、史克里亚宾：四首小品，卡拉扬指挥。
Sony SK 64538 海顿：钢琴奏鸣曲 Hob 30 、 52 ，舒伯特：钢琴奏鸣曲 D784 、军队进行曲
Sony SK 52567 舒曼：钢琴协奏曲，朱里尼指挥。
Sony SK 45931 Kissin In Tokyo Sony SK 45931 Kissin In Tokyo
Sony SHV 48435 The House Of Magical Sounds （录影带）
Sony SHV 46375 Recital in Tokyo 1987 （录影带、影碟编号为 SLV ）
== 艺术评价 ==
基辛十一个月大就会哼唱出姐姐演奏的巴赫赋格，四岁可以凭记忆弹出整首协奏曲（基辛十岁在学校弹奏莫扎特D小调第二十号钢琴协奏曲，十二岁在全莫斯科爱乐者面前演奏肖邦两首钢琴协奏曲），虽然“神童”这两个字足以代表他，但是他不喜欢被贴上这个标签。一般来说，“神童”的生活就是不断练习而且失去童年的欢乐，不过，这句话并不完全适用于基辛身上。
因为对基辛而言，钢琴正是他表达自我情感以及个人沟通的工具。因此只要有人提到基辛可能因钢琴而失去童年生活时，他总会表示自己喜欢坐在钢琴前练习更甚于和其它孩子玩耍，音乐并没有破坏他的童年，而是丰富了整个童年。
基辛是个浪漫的人。这种倾向不只在他的演出曲目（以十九世纪作品为主）中可窥见端倪，从基辛弹奏的每一小节音乐中，也可以感受到他浪漫的气质与性格。基辛是以弹奏十九世纪作品跃上国际舞台，而他似乎也愿意沿着这条路线发展。当基辛于1989年4月首度在慕尼黑演出时，德国最富盛名的钢琴乐评人凯瑟表示，他确信“年轻的霍洛维兹或是年轻的阿劳正坐在钢琴前”。少年基辛最常在音乐会中排上肖邦的作品，而李斯特也是他经常演奏的曲目之一，例如：第十二号匈牙利狂想曲。基辛靠着直觉来诠释乐曲，他以几近于少年的天真纯朴与活力来弹奏钢琴，因此听者常会在基辛的音乐中发现让人留下深刻印象的新意。举例来说，在舒伯特《流浪者幻想曲》后段E大调的抒情乐句中，基辛的高潮如同河水泛滥般的汹涌骇人，一次又一次的让听众们为他的演奏神魂颠倒。
十五岁的时候，由于基辛的年龄还不能参赛，他应邀在1986年第八届莫斯科国际柴可夫斯基大赛中以特别来宾的身份演出。在开幕音乐会中，基辛选择演奏普罗科菲耶夫《第六钢琴奏鸣曲》。这是当年他在音乐会巡回演出中（包括日本）最常排出的曲目之一，也是他在纽约卡内基音乐厅首度登台的乐曲。基辛铿锵有力、轮廓分明的弹奏出这部奏鸣曲被称为斯大林动机的主题，夸张而激烈的呈现出斯大林时期各种景象。第二乐章第一部份是段看似莫名其妙的断奏和弦，基辛以讽刺性的军队进行曲方法来诠释，中段则以能量的表现为重心。而在终乐章与第一乐章间，基辛以戏剧性的音乐脉动以及不祥的主题动机加以串连。“仔细听”，基辛说，“你会听到普罗科菲耶夫在乐曲结尾部份以浮夸的主题击垮了斯大林。”
很少有人不为基辛的惊人技巧感到诧异。“（我只在）作品需要的时候才会展现技巧。”基辛简洁的说。不过在李斯特的《匈牙利狂想曲》或是《西班牙狂想曲》中，基辛还是忍不住展现出骇人的演奏技巧。他会从整体来考虑一首作品。以《西班牙狂想曲》为例，他利用节奏赋予作品该有的张力以及灿烂明亮的气氛，并顾及乐曲该有的深度与自发性。《匈牙利狂想曲》也是一样。这是一首规模有如交响乐的作品，融合了抒情与感官刺激的成份，而基辛同样出自本能的传达出乐曲这两种截然不同的气质。
李斯特改编自舒伯特艺术歌曲的钢琴曲，如：《鳟鱼》、《水上吟》与《纺车旁的葛丽卿》经常出现在基辛九十年代初期的音乐会曲目上。在这些作品中，基辛偏向李斯特以钢琴重新塑造舒伯特艺术歌曲的方式来诠释，因此听者不会有任何“失去歌声”感觉。基辛的分句清晰到如同在说话，如歌的旋律线条有如想象中的歌手般会呼吸、吟唱。基辛成功的掌握住这些作品的精髓，如：《鳟鱼》中灵敏活跃的鳟鱼，或是《纺车旁的葛丽卿》中孤独忧愁的葛丽卿。