變更

== 剧目历史 ==

=== 追本溯源 ===

<p style="text-indent:2em;">根据梅派艺术研究家、戏曲评论家许姬传的研究，《贵妃醉酒》来源于明末传奇[[《磨尘鉴》]]。也有学者认为是源自清初传奇[[《长生殿》]]，《长生殿》第十八出[[《夜怨》]]的唱词与排场，虽与[[《醉酒》]]不同，但基本情节类似。 [吴同宾.《贵妃醉酒》的源和流[J].文史知识,2000(1):73-74.]

<p style="text-indent:2em;">王芷章先生在《中国京剧编年史》里考证过《醉酒》的来源：光绪十二年七月（1886年）“汉剧花旦吴鸿喜由湖北来京，投余紫云搭班，头天演《杨妃醉酒》，为《醉酒》入京之始。”

<p style="text-indent:2em;">关于《贵妃醉酒》舞台剧，一种观点认为该剧起源于昆曲《醉杨妃》；另一种观点是，徽班进京、徽汉合流的时候，艺名为月月红的汉剧艺人吴丽卿在北京徽班“四喜班”表演过汉剧《贵妃醉酒》，京剧《贵妃醉酒》则由其改编而来。

<p style="text-indent:2em;">根据叶慕秋1936的文章《论贵妃醉酒与跷工》首先踩跷演《醉酒》的是余玉琴，然后是水仙花，踩跷渐渐成为当时演该戏必采用的路子，后来路三宝开大脚片演出刀马旦之风，王瑶卿、王慧芳等人相继采用此法。 [李玉茹.学习、继承与发展（上）——我演《贵妃醉酒》[J].中国戏剧,2006(5):24-27.]

=== 改编过程 ===

<p style="text-indent:2em;">自吴丽卿以来，《贵妃醉酒》经由路三宝到梅兰芳和于连泉，形成了几种完全不同的演法。第一种是梅兰芳创造的青衣梅派演法，早期梅兰芳演出该剧还是按照路三宝的方式，只不过废除了踩跷；程砚秋早年拜在梅兰芳门下，也演出此剧，基本上是梅兰芳的演法，而后来出现的四小名旦之一张君秋学习的就是梅兰芳晚期的演法。第二种是于连泉创造的花旦筱派演法，在于连泉去世之后，他的弟子、甘肃京剧团的陈永玲曾演出此剧，依然保留了踩跷的传统方式（1985，青海电视台），在陈永玲去世后，筱派绝响。此外还有荀慧生的荀派演法，有1922年百代公司、1930年大中华公司唱片存世，不过没有留下相应的影视资料，也没有弟子继承，据说荀派的版本是“醉中见美”。

* 裴力士（小生）：宦官，剧中伺候杨贵妃，劝阻贵妃注意身体。 [王汝捷.京剧《贵妃醉酒》的艺术解读[J].戏剧之家,2017(18):48.]

== 艺术鉴赏 ==

=== 主题思想 ===

<p style="text-indent:2em;">京剧《贵妃醉酒》取材于中国唐朝帝王唐玄宗的宠妃杨玉环的部分人生经历，通过优美的动作和华美的唱词、曲调，表达杨贵妃由期盼到失望，再到怨恨的复杂心情。 [7] [2]

<p style="text-indent:2em;">《贵妃醉酒》是一部综合了其它艺术表演形式的京剧剧目。梅兰芳先生在对《贵妃醉酒》改良时就借鉴了中国地方戏曲的表演特色，在舞台设计和表演效果上也吸收了许多外国舞台艺术的元素。《贵妃醉酒》得以常演不衰，与其优秀的剧本和优美的曲调是分不开的。它的情节设定是源于清初传奇，其内容已经得到广大群众的认可。它的唱词和曲调也是多年来由文人墨客加工和改造而成的，具有很高的艺术性，所以才会具有很强的生命力。（中南财经政法大学博士何苗） [何苗.论《贵妃醉酒》与京剧的继承与发展[J].剑南文学,2011,(2):146-147.]

<p style="text-indent:2em;">《贵妃醉酒》戏曲之所以能够在中国有着较高的知名度，离不开梅兰芳先生的加工与艺术创造。（黑龙江省京剧院王汝捷） [7]

== 传播影响 ==

{| class="wikitable" style="background-color:#f9f9f9; text-align:center;" width=100%