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平仄
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| 姓名 = '''平仄'''
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}}
'''<big>平仄</big>'''，是中国[[诗词]]中用字的声调。"平"指平直，"仄"指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《[[切韵]]》、《[[广韵]]》等，中古汉语有四种声调，称为[[平]]、上、去、入。除了[[平声]]，其余三种声调有高低的变化，故统称为[[仄]]声。<ref>[http://www.zhgc.com/pz/pz.asp 诗词对联平仄、重字、尾字韵目查询程序]</ref>
诗词中平仄的运用有一定格式，称为[[格律]]。平声和[[仄声]]，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
[[上声]]，[[去声]]，[[入声]]为仄，剩下了的是平声。
[[普通话]]入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有[[错误]]。
==起源==
古汉语中的平仄<ref>[https://wenda.so.com/q/1395278335067366?src=140&q=%E5%B9%B3%E4%BB%84 平仄怎么分?]</ref>
古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。"平"指四声中的平声;"仄"指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
传统
[[File:平仄1.jpg|缩略图]]
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。
==平仄简表==
五律平起:首句第一第二字均为平声
五律仄起:首句第一第二字均为仄声
七律平起:首句第二字必用平声
七律仄起:首句第二字必用仄声
对联:(联尾)上仄下平
[[File:平仄2.jpg|缩略图]]
'''五绝'''
【1】五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五绝平起首句不押韵
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
[[File:T01ad11f963ffdc17dc.jpg|缩略图]]
平平仄仄平(韵)
【3】五绝仄起首句押韵
(仄)仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
【4】五绝仄起首句不押韵
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
'''七绝'''
【1】七绝平起首句押韵
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
[[File:平仄4.jpg|缩略图]]
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
【2】七绝平起首句不押韵
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
【3】七绝仄起首句押韵
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
[[File:平仄5.jpg|缩略图]]
【4】七绝仄起首句不押韵
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
'''五律'''
【1】五律平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄(平)平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
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(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五律平起首句不押韵
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
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【3】五律仄起首句押韵
(仄)仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
【4】五律仄起首句不押韵
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
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平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
'''七律'''
【1】七律平起首句押韵
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
【2】七律平起首句不押韵
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
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(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
【3】七律仄起首句押韵
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
【4】七律仄起首句不押韵
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
[[File:平仄0.jpg|缩略图]]
(仄)仄平平仄仄平(韵)
注意
凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总结
(1)入声问题是辨别平仄的障碍之一。这个障碍是查字典或韵书才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
(2)句末字的读音是辨别平仄的障碍之二。普通话中不少字由于经过演变，字的发音已经变化不少了。这种现象不在少数。
(3)音调问题是辨别平仄的障碍之三。普通话的音调没有"换调"系统。这使得诗词的平仄之韵难以体现。
==与四声关系==
平仄理论好比把四个班(四声)学生按性别(平仄)分成男女两类。至于这样的分法是否平均，不是平仄论者考虑的。
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:
⑴平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声，这个声调到后代仍是去声。
⑷入声，这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中(从湖南到云南)的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》:
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义(往往词性也不同)，同时也有两种读音。例如"为"字，用作"因为"、"为了"，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。试举一些例子:
骑，平声，动词，骑马;去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念;去声，名词，思想，情怀。
誉，平声，动词，称赞;去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽;去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算;去声，名词，数目，命运;入声(读如朔)，形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育;平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令;平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁;平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮;去声(读如晒)，不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。"望"、"汉"、"看"字都属于这一类。"望"和"叹"在唐诗中已经有读去声的了，"看"字总是读去声。也有比较复杂的情况:如"过"字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
==辨析==
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降)，较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
⑴平仄在本句中是交替的;
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是:平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的，那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声;又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
==普通话==
据陈寅恪的说法，四声是按印度三声说发展而来，由周颙，沈约等用完全归纳法归纳出四声，后经王融，刘韬，元竞等用不完全归纳法完成四声二元化，就诞生平仄。
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代"平声"这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代"上声"这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代"去声"这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代"入声"这个声调在普通话中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
普通话四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。
例如:
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。
==吴语==
吴语保留了较多古汉语音素，保留了入声、浊音等。
(1)阴平/ 开，关
(2)阴上/ 撒，水
(3)阴去/ 胖，看
(4)阴入/ 杀，只
(5)阳平/ 鞋，爬
(6)阳上/ 抱，笨
(7)阳去/ 饭，洞
(8)阳入/ 特，白
如下:
一、《满江红·怒发冲冠》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇ɕieh(入声仄，刚劲有力，非普语平声)。
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈lieh。
平仄仄、仄平平仄，仄平仄仄。
三十功名尘与土，八千里路云和月ȵiueh。(句中，"十"读ʐəh/zəh/ʑih，入声仄。三字出律。)
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
莫等闲、白了少年头，空悲切tsʰieh。(句中，"白"读bah，入声仄)
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭mieh?
仄平仄，平仄仄;平仄仄，平平仄?
驾长车踏破，贺兰山缺tɕʰiueh。
仄平平仄仄，仄平平仄。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血ɕiueh。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
待从头、收拾旧山河，朝天阙tɕʰiueh。
仄平平、仄仄仄平平，平平仄。
二、《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物məh。
仄平平仄，仄平仄、平仄中平平仄(韵)。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁pih。(国kuəh，入声仄)
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄(韵)。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪sieh。(石ʑih/ʐəh/zəh，入声仄;拍pʰah，入声仄;雪为尖音)
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄(韵)。
江山如画，一时多少豪杰dʑieh。(一ih，入声仄)
平平平仄，仄平平仄平仄(韵)。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发fah。
平仄平仄平平，仄平平仄仄，平平平仄(韵)。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭mieh。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平平仄(韵)。
故国神游，多情应笑我，早生华发fah。
仄仄平平，平平平仄仄，仄平平仄(韵)。
人生如梦，一樽还酹江月ȵiueh。
平平平仄，仄平平仄平仄(韵)。
三、《佳人》(杜甫)
绝代有佳人，幽居在空谷kuh。(本诗所有韵脚都是入声字，押屋烛韵和觉韵)
自云良家子，零落依草木muh。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮luh。
官高何足论，不得收骨肉ȵioh。
世情恶衰歇，万事随转烛tɕioh。
夫婿轻薄儿，新人美如玉ȵioh。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿suh。
但见新人笑，那闻旧人哭kʰuh。
在山泉水清，出山泉水浊dʐoh。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋uh。
摘花不插发，采柏动盈掬tɕioh。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹tʂuh。
==潮汕话==
阴平 阴上 阴去 阴入
低(di1) 抵(di2) 帝(di3)
滴(dih4)
阳平 阳上 阳去 阳入
池(di5)
弟(di6)
地(di7)
碟(di8)
潮汕话有变音规则，但是写诗词时，在保持字原音调的情况下，可以获得较接近古韵八音的平仄。
锄禾日当午 55812(平平仄平仄)
汗滴禾下土 74545(仄仄平仄平)
谁知盘中餐 51511(平平平平平)
粒粒皆辛苦 88112(仄仄平平仄)
《潮州八音大字典》,《古汉语八音大字典》,包括后来的《康熙字典》都有评细的论述,象"一"字为zêg8(第八音),属仄声,"激,泣,湿,得,急…"都是仄声。
==粤语九声==
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
九声声调表
声调位置 字例 字例 字例
1)阴平声 因 分 诗
2)阴上声 忍 粉 史
3)阴去声 印 训 试
4)阳平声 人 焚 时
5)阳上声 引 愤 市
6)阳去声 刃 份 事
7)阴入声 壹 忽 ~(失)
8)中入声 ~(噎) ~ 屑
9)阳入声 日 佛 蚀
(~)表示有音无字
粤语九声中，第一、四声(阴平、阳平声)是平声，其他的七声(上、去、入声)都属仄声。
以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字(通常在右上角)是1-9中的那一个，便知是平是仄了。
==后记==
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。
举例如"吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。"
'''普通话'''
吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。
平平平仄仄平平;仄仄平平平仄平
'''古四声'''
吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。
仄平平仄仄平仄;仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联;否则便会弄出笑话来。
==姓名中的平仄==
中文姓名中的平仄，有全仄的如李太白，有全平的如王羲之。也有仄仄平的如叶桂春，平平仄的如陈洪绶。仄平仄的有李连杰和李玲玉等。
平仄格式的有张丽，仄平格式的有马明。仄仄格式的有叶子，平平格式的有张桥。
平仄是由语速加声带振动频率产生的，语速是可以改变的，声带的振动频率却是相对固定的，可参见下一段的平仄新论。
音节和谐不全在平仄本身，如新加坡一词就三连平。可大家不觉得它拗口。今天，我们讲平仄，强调的是平仄自然化，这样才能避免平仄和不拘平仄之争。
==工作原理==
四声二元化，是统计学原理的应用。根据是四除以二等于二的公式，我们知道，平均数只能平均，不能离散，四可以等于2X2，,也能等于1+3,把四声分为两类，即有2:2，以及1:3等多种可能。因此，既有合律的音韵美，也有出律的音韵美。
有人说"平仄与不拘平仄之争，沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律，前人的格律，可能是后人的束缚。合律最好，出律也可，不能强求。"但这只是对普通话无平仄的一面之词。
==平仄新论==
平仄是指语速，平仄新论强调，建立自然的平仄，而不是书本上的平仄。顾炎武最早提出相关的论点:「平声轻迟，上、去、入之声重疾。《见维基百科》」由于当时的技术条件，顾炎武的观点，具有片面性。
在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。
之所以，有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。
调型口诀(一)
起音高高一路平， 由中到高往上升，
先降后升曲折起，高起猛降到底层。
调型口诀(二)
阴平高高莫低昂，阳平从中往上扬，
上声先降尾再起，去声从高向下降。
通过口诀，我们可以坚定:平仄是指语速，正确认识平仄才能应用平仄，然而书本上对平仄的解释，多数不正确。释真空在「玉钥匙歌诀」提到:「平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。」，尽管他的理论是建立在明朝汉语体系，但也揭示了平仄新论。
平仄新论是平仄应用的依据，特别提醒，区分上下联，要看语境和横额，不能只讲平仄。平仄新论的建立，让平仄这一古老文化，更好地服务社会。
平仄新论，平仄自然化。
==平仄目的==
诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。
随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。
==易误用==
场(下平七阳韵)醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?(王翰:凉州词)
俱(上平七虞韵)最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。(杜甫:咏怀古迹)万籁此俱寂，惟闻钟磬音。(常建:题破山寺后禅院)
谊(去声)长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。(王维:送杨少府贬郴州)
茗(上声)
令:作「使」字解释时读作平声，详见下文。
思(作名词时读作仄声)
暇(去声)
教:作「使」字解释时读作平声，详见下文。
倾(平声)
惩(平声)
癸(仄声)
泡(增广诗韵集成列为平声)
探(增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者) 万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。(李白:送羽林陶将军)蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(李商隐:无题)
暝(仄声)山暝听猿愁，沧江急夜流。(孟浩然:宿桐庐江寄广陵旧游)
==參考來源==
{{Reflist}}
[[Category:030 國學總論]]
| 姓名 = '''平仄'''
| 图像 =
[[File:平仄.jpg|缩略图||center|[http://tgi13.jia.com/120/883/20883479.jpg 原图链接] [https://zixun.jia.com/article/563481.html 来自齐家网]]]
}}
'''<big>平仄</big>'''，是中国[[诗词]]中用字的声调。"平"指平直，"仄"指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《[[切韵]]》、《[[广韵]]》等，中古汉语有四种声调，称为[[平]]、上、去、入。除了[[平声]]，其余三种声调有高低的变化，故统称为[[仄]]声。<ref>[http://www.zhgc.com/pz/pz.asp 诗词对联平仄、重字、尾字韵目查询程序]</ref>
诗词中平仄的运用有一定格式，称为[[格律]]。平声和[[仄声]]，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
[[上声]]，[[去声]]，[[入声]]为仄，剩下了的是平声。
[[普通话]]入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有[[错误]]。
==起源==
古汉语中的平仄<ref>[https://wenda.so.com/q/1395278335067366?src=140&q=%E5%B9%B3%E4%BB%84 平仄怎么分?]</ref>
古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。"平"指四声中的平声;"仄"指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
传统
[[File:平仄1.jpg|缩略图]]
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。
==平仄简表==
五律平起:首句第一第二字均为平声
五律仄起:首句第一第二字均为仄声
七律平起:首句第二字必用平声
七律仄起:首句第二字必用仄声
对联:(联尾)上仄下平
[[File:平仄2.jpg|缩略图]]
'''五绝'''
【1】五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五绝平起首句不押韵
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
[[File:T01ad11f963ffdc17dc.jpg|缩略图]]
平平仄仄平(韵)
【3】五绝仄起首句押韵
(仄)仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
【4】五绝仄起首句不押韵
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
'''七绝'''
【1】七绝平起首句押韵
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
[[File:平仄4.jpg|缩略图]]
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
【2】七绝平起首句不押韵
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
【3】七绝仄起首句押韵
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
[[File:平仄5.jpg|缩略图]]
【4】七绝仄起首句不押韵
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平◎(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄◎(韵)
'''五律'''
【1】五律平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄(平)平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
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(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五律平起首句不押韵
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
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【3】五律仄起首句押韵
(仄)仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
【4】五律仄起首句不押韵
(仄)仄平平仄
平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄
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平平仄仄平(韵)
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平(韵)
'''七律'''
【1】七律平起首句押韵
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
【2】七律平起首句不押韵
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
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(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
【3】七律仄起首句押韵
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
【4】七律仄起首句不押韵
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平仄仄平(韵)
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平(韵)
(平)平(仄)仄平平仄
[[File:平仄0.jpg|缩略图]]
(仄)仄平平仄仄平(韵)
注意
凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总结
(1)入声问题是辨别平仄的障碍之一。这个障碍是查字典或韵书才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
(2)句末字的读音是辨别平仄的障碍之二。普通话中不少字由于经过演变，字的发音已经变化不少了。这种现象不在少数。
(3)音调问题是辨别平仄的障碍之三。普通话的音调没有"换调"系统。这使得诗词的平仄之韵难以体现。
==与四声关系==
平仄理论好比把四个班(四声)学生按性别(平仄)分成男女两类。至于这样的分法是否平均，不是平仄论者考虑的。
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:
⑴平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
⑵上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
⑶去声，这个声调到后代仍是去声。
⑷入声，这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。
湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中(从湖南到云南)的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》:
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义(往往词性也不同)，同时也有两种读音。例如"为"字，用作"因为"、"为了"，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。试举一些例子:
骑，平声，动词，骑马;去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念;去声，名词，思想，情怀。
誉，平声，动词，称赞;去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽;去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算;去声，名词，数目，命运;入声(读如朔)，形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育;平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令;平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁;平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮;去声(读如晒)，不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。"望"、"汉"、"看"字都属于这一类。"望"和"叹"在唐诗中已经有读去声的了，"看"字总是读去声。也有比较复杂的情况:如"过"字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
==辨析==
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降)，较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
⑴平仄在本句中是交替的;
⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是:平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的，那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声;又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
==普通话==
据陈寅恪的说法，四声是按印度三声说发展而来，由周颙，沈约等用完全归纳法归纳出四声，后经王融，刘韬，元竞等用不完全归纳法完成四声二元化，就诞生平仄。
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代"平声"这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代"上声"这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代"去声"这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代"入声"这个声调在普通话中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
普通话四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)。
例如:
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。
==吴语==
吴语保留了较多古汉语音素，保留了入声、浊音等。
(1)阴平/ 开，关
(2)阴上/ 撒，水
(3)阴去/ 胖，看
(4)阴入/ 杀，只
(5)阳平/ 鞋，爬
(6)阳上/ 抱，笨
(7)阳去/ 饭，洞
(8)阳入/ 特，白
如下:
一、《满江红·怒发冲冠》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇ɕieh(入声仄，刚劲有力，非普语平声)。
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈lieh。
平仄仄、仄平平仄，仄平仄仄。
三十功名尘与土，八千里路云和月ȵiueh。(句中，"十"读ʐəh/zəh/ʑih，入声仄。三字出律。)
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
莫等闲、白了少年头，空悲切tsʰieh。(句中，"白"读bah，入声仄)
仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭mieh?
仄平仄，平仄仄;平仄仄，平平仄?
驾长车踏破，贺兰山缺tɕʰiueh。
仄平平仄仄，仄平平仄。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血ɕiueh。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
待从头、收拾旧山河，朝天阙tɕʰiueh。
仄平平、仄仄仄平平，平平仄。
二、《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物məh。
仄平平仄，仄平仄、平仄中平平仄(韵)。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁pih。(国kuəh，入声仄)
仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄(韵)。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪sieh。(石ʑih/ʐəh/zəh，入声仄;拍pʰah，入声仄;雪为尖音)
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄(韵)。
江山如画，一时多少豪杰dʑieh。(一ih，入声仄)
平平平仄，仄平平仄平仄(韵)。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发fah。
平仄平仄平平，仄平平仄仄，平平平仄(韵)。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭mieh。
仄仄平平，平仄仄、平仄平平平仄(韵)。
故国神游，多情应笑我，早生华发fah。
仄仄平平，平平平仄仄，仄平平仄(韵)。
人生如梦，一樽还酹江月ȵiueh。
平平平仄，仄平平仄平仄(韵)。
三、《佳人》(杜甫)
绝代有佳人，幽居在空谷kuh。(本诗所有韵脚都是入声字，押屋烛韵和觉韵)
自云良家子，零落依草木muh。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮luh。
官高何足论，不得收骨肉ȵioh。
世情恶衰歇，万事随转烛tɕioh。
夫婿轻薄儿，新人美如玉ȵioh。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿suh。
但见新人笑，那闻旧人哭kʰuh。
在山泉水清，出山泉水浊dʐoh。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋uh。
摘花不插发，采柏动盈掬tɕioh。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹tʂuh。
==潮汕话==
阴平 阴上 阴去 阴入
低(di1) 抵(di2) 帝(di3)
滴(dih4)
阳平 阳上 阳去 阳入
池(di5)
弟(di6)
地(di7)
碟(di8)
潮汕话有变音规则，但是写诗词时，在保持字原音调的情况下，可以获得较接近古韵八音的平仄。
锄禾日当午 55812(平平仄平仄)
汗滴禾下土 74545(仄仄平仄平)
谁知盘中餐 51511(平平平平平)
粒粒皆辛苦 88112(仄仄平平仄)
《潮州八音大字典》,《古汉语八音大字典》,包括后来的《康熙字典》都有评细的论述,象"一"字为zêg8(第八音),属仄声,"激,泣,湿,得,急…"都是仄声。
==粤语九声==
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
九声声调表
声调位置 字例 字例 字例
1)阴平声 因 分 诗
2)阴上声 忍 粉 史
3)阴去声 印 训 试
4)阳平声 人 焚 时
5)阳上声 引 愤 市
6)阳去声 刃 份 事
7)阴入声 壹 忽 ~(失)
8)中入声 ~(噎) ~ 屑
9)阳入声 日 佛 蚀
(~)表示有音无字
粤语九声中，第一、四声(阴平、阳平声)是平声，其他的七声(上、去、入声)都属仄声。
以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字(通常在右上角)是1-9中的那一个，便知是平是仄了。
==后记==
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。
举例如"吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。"
'''普通话'''
吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。
平平平仄仄平平;仄仄平平平仄平
'''古四声'''
吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。
仄平平仄仄平仄;仄仄平平仄仄平
从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联;否则便会弄出笑话来。
==姓名中的平仄==
中文姓名中的平仄，有全仄的如李太白，有全平的如王羲之。也有仄仄平的如叶桂春，平平仄的如陈洪绶。仄平仄的有李连杰和李玲玉等。
平仄格式的有张丽，仄平格式的有马明。仄仄格式的有叶子，平平格式的有张桥。
平仄是由语速加声带振动频率产生的，语速是可以改变的，声带的振动频率却是相对固定的，可参见下一段的平仄新论。
音节和谐不全在平仄本身，如新加坡一词就三连平。可大家不觉得它拗口。今天，我们讲平仄，强调的是平仄自然化，这样才能避免平仄和不拘平仄之争。
==工作原理==
四声二元化，是统计学原理的应用。根据是四除以二等于二的公式，我们知道，平均数只能平均，不能离散，四可以等于2X2，,也能等于1+3,把四声分为两类，即有2:2，以及1:3等多种可能。因此，既有合律的音韵美，也有出律的音韵美。
有人说"平仄与不拘平仄之争，沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律，前人的格律，可能是后人的束缚。合律最好，出律也可，不能强求。"但这只是对普通话无平仄的一面之词。
==平仄新论==
平仄是指语速，平仄新论强调，建立自然的平仄，而不是书本上的平仄。顾炎武最早提出相关的论点:「平声轻迟，上、去、入之声重疾。《见维基百科》」由于当时的技术条件，顾炎武的观点，具有片面性。
在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。
之所以，有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。
调型口诀(一)
起音高高一路平， 由中到高往上升，
先降后升曲折起，高起猛降到底层。
调型口诀(二)
阴平高高莫低昂，阳平从中往上扬，
上声先降尾再起，去声从高向下降。
通过口诀，我们可以坚定:平仄是指语速，正确认识平仄才能应用平仄，然而书本上对平仄的解释，多数不正确。释真空在「玉钥匙歌诀」提到:「平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。」，尽管他的理论是建立在明朝汉语体系，但也揭示了平仄新论。
平仄新论是平仄应用的依据，特别提醒，区分上下联，要看语境和横额，不能只讲平仄。平仄新论的建立，让平仄这一古老文化，更好地服务社会。
平仄新论，平仄自然化。
==平仄目的==
诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。
随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘泥于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。
==易误用==
场(下平七阳韵)醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?(王翰:凉州词)
俱(上平七虞韵)最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。(杜甫:咏怀古迹)万籁此俱寂，惟闻钟磬音。(常建:题破山寺后禅院)
谊(去声)长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。(王维:送杨少府贬郴州)
茗(上声)
令:作「使」字解释时读作平声，详见下文。
思(作名词时读作仄声)
暇(去声)
教:作「使」字解释时读作平声，详见下文。
倾(平声)
惩(平声)
癸(仄声)
泡(增广诗韵集成列为平声)
探(增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者) 万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。(李白:送羽林陶将军)蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(李商隐:无题)
暝(仄声)山暝听猿愁，沧江急夜流。(孟浩然:宿桐庐江寄广陵旧游)
==參考來源==
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