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至今仍並不清楚瓜達尼尼最初的製琴工藝承繼何方，事實上，在他待 过 過 的每個城市，他往往是通過自身的作品來定義當代小提琴製作。他的小提琴，中提琴和大提琴的設計都是高度原創的，並且效果 极 極 佳，尤其是他 制 製 作的大提琴更能看出<ref>https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guadagninis-cellos/</ref>。

==皮 亚 亞 琴察 时 時 期==瓜達尼尼的 职业 職業 生涯 约 約 在1742年左右在皮 亚 亞 琴察（Piacenza）展 开 開 。1738年1月他搬到皮亞琴察，一兩年後開始著手製作提琴。在皮亞琴察其間，瓜達尼尼遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保羅一世（Paolo I）。

直到1748年，他 创 創 造了大量的大提琴；至少十 个 個 大提琴是在 这 這 六年 制 製 作出 来 來 ，顯然是和[[卡洛·法拉利]]共同創作。此時瓜達尼尼發展出 两种 兩種 大提琴的型制（一 种长约740 種長約740 mm，另一 种约715 種約715 mm）， 这与当时 這與當時 的一般 标准 標準 相比有很大幅度的降低，甚至比史特拉底瓦里（Stradivari）的756 mm B琴身短四公分。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。<ref>https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guadagninis-cellos/</ref>

==米蘭 时 時 期==卡洛．法拉利在1745年搬到米蘭，1749年9月瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。在那 里 裡 ，他 开 開 始了他最具成果和 艺术 藝術 完成的小提琴 制 製 作 时 時 期。他在1749年至1758年期 间 間 米蘭時期製作的小提琴是最最被後世推崇。利用上好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成梨形（pear shape）的F孔，這些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極為強烈，有穿透力而且寬廣，但和其他製琴師相較，溫暖音色變化度較小。

==帕瑪 时 時 期==瓜 达 達 尼尼再次跟 随 隨 他的朋友卡洛．法拉利 从 從 米 兰 蘭 前往帕瑪，1759年到1771年居住在帕瑪。 这时 這時 期的作品 与 與 此前相比稍有下降，使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美，油漆則是單調的紅棕色，而不像米 兰 蘭 那 样鲜 樣鮮 明地 着 著 色。奇美基金 会 會 收藏的1762和1764年的 “Leyds” 「Leyds」 都是典型 这个时 這個時 期的作品。

随着 隨著 他的 赞 贊 助人，帕 尔马 爾馬 公爵唐 费 費 利佩的死亡，瓜 达 達 尼尼最 终 終 被迫 于1771 於1771 年 离开 離開 帕瑪， 并 並 且也是他第一次不再跟隨著卡洛．法拉利（一直留在帕 马 馬 直到1789年去世），而瓜 达 達 尼尼 则 則 在杜林定居，在那 里 裡 他與提琴收藏家柯希奧（ Cozio ）伯公爵相識。音 乐 樂 方面，杜林是 伟 偉 大小提琴家[[帕格尼尼]]的家 乡 鄉 。後世公認杜林階段是瓜 达 達 尼尼的黃金 时 時 期。

==杜林 时 時 期==