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喬凡尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼（Giovanni Battista Guadagnini；{{bd|1711|6月23日|1786|9月18日}}），十八世紀中期義大利著名製琴家，生於Borgonovo Val Tidone，死於杜林 。他的父親羅倫佐·瓜達尼尼（Lorenzo Guadagnini,1658-1746）在1710-1716年間將原來”Guagnini”的姓氏改成”Guadagnini”，羅倫佐．瓜達尼尼前五十年的歲月中幾乎都在Cal Tidone地區搬遷 。

至今仍並不清楚瓜達尼尼最初的製琴工藝承繼何方 。1738年1月他搬到皮亞琴察 ， 一、兩年後瓜達尼尼開始著手製作提琴。1747-1749年間 事實上 ， 在 他 製 工 作的 樂器處於未成熟階段，最初使用一種極端明亮的紅色油漆 每個城市 ， 他 通 常則是橙褐色。在皮亞琴察其間，瓜達尼尼遇到幾位影響深遠 過自身 的 人，包括 多產來定義當代 小提琴 家兼 製 琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、大提琴家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和 作。 他的 兄弟— 小提琴 家保羅一世（Paolo I）。當他離開皮亞 ，中提 琴 察時，瓜達尼尼 和大提 琴 特色逐漸展露 的設計都是高度原創的 ，並 持續發展 且效果极佳 ， 尤 其 是他制 作 品外型已接近史特拉底瓦里 的大提琴更能看出<ref>https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guadagninis-cellos/</ref> 。

此 從瓜達尼尼開始，其家族便長期存在義大利製琴歷史中，活躍 時 於1739年至二十世紀中期，在繼承史特拉第瓦里傳統方面具有重要地位。 ==皮亚琴察时期== 瓜達尼尼 發 的职业生涯约在1742年左右在皮亚琴察（Piacenza） 展 出 开。1738年1月他搬到皮亞琴察，一兩年後開始著手製作提琴。在皮亞琴察其間，瓜達尼尼遇到幾位影響深遠的人，包括小提琴家兼製琴師朱塞佩（Giuseppe Nadotti）、 大提琴 家卡洛．法拉利（Carlo Ferrari）和他的兄弟—小提琴家保羅一世（Paolo I）。此後，瓜達尼尼 的 型制：比史特 活動緊跟隨著卡洛．法 拉 底瓦里 利。 直到1748年，他创造了大量的大提琴；至少十个大提 琴 身短四公分 是在这六年制作出来 ，顯然是和[[卡洛·法拉利]]共同創作 。此時瓜達尼尼發展出两种大提琴的型制（一种长约740 mm，另一种约715 mm），这与当时的一般标准相比有很大幅度的降低，甚至比史特拉底瓦里（Stradivari）的756 mm B琴身短四公分 。大提琴弦長與一般無異，且其共鳴箱深度及寬度，使大提琴適於演出。至到1760年代為止，便以此模式繼續製作大提琴。<ref>https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guadagninis-cellos/</ref>

此後，瓜達尼尼的活動緊跟隨著卡洛。卡洛在1740 1747-1749 年 代中期搬到米蘭，1749年9月 間 ， 瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。 他 們都喜愛義大利自然、不受拘束的製琴藝術風格，而米蘭時期 製作的 提琴 樂器處於未成熟階段， 最 被後世推崇。利 初使 用 上好木材製作背板、呈現透 一種極端 明 酒 亮的 紅 光澤 色油 漆 面、在 ，通常則是橙褐色。當他離開 皮亞琴察時 期發展成水梨狀（pear shape）的F孔 ， 這些特點成為1753-1776年時期的重要 瓜達尼尼琴 特 徵，音 色 極為強烈 逐漸展露 ， 有穿透力而且寬廣 並持續發展 ， 但和 其 他製琴師相較，溫暖音色變化度較小 作品外型已接近史特拉底瓦里 。

==米蘭时期== 目前市面上有幾把標示1758 卡洛．法拉利在1745年搬到米蘭，1749年9月瓜達尼尼也跟著搬到米蘭。在那里，他开始了他最具成果和艺术完成的小提琴制作时期。他在1749年至1758 年 期间米蘭時期 製 造 作 的 小 提琴 ， 是最最被後世推崇。利用 上 頭顯示來自克里蒙納。但經過日後鑑定得知 好木材製作背板、呈現透明酒紅光澤漆面、在皮亞琴察時期發展成梨形（pear shape）的F孔 ，這 批琴 些特點成為1753-1776年時期的重要特徵，音色極 為 他人假造 強烈，有穿透力而且寬廣 ， 因此無法證實 但和其 他 曾經待在克里蒙納 製琴 師相較 ， 同時也無法斷定瓜達尼尼屬於克里蒙納學派 溫暖音色變化度較小 。

1759 ==帕瑪时期==瓜达尼尼再次跟随他的朋友卡洛．法拉利从米兰前往帕瑪，1759 年到1771年居住在帕瑪 ，這時 。这时 期的 標籤印著當時君主”CSR”字樣（’Celsitude Serenisima Realis’:His Serene Royal Highness’）。在帕瑪的短暫日子 作品与此前相比稍有下降 ， 瓜達尼尼 使用普通木材和油漆，工法普通，尤其是漩渦狀琴頭稱不上精美。不過，所使用的楓木（narrow-flamed），雖然不起眼但音質甜美 （同時期有多位克里蒙納製琴家也使用這種木材） ，油漆則是單調的紅棕色 ，而不像米兰那样鲜明地着色。奇美基金会收藏的1762和1764年的“Leyds”都是典型这个时期的作品 。

==杜林时期== 另一項有趣 随着他的赞助人，帕尔马公爵唐费利佩 的 特徵，1768 死亡，瓜达尼尼最终被迫于1771 年 离开 帕瑪 時期的F孔位置比之前的琴模位置高很多，1773年左右，位置逐漸下降，回到早期的位置 ， 并且也 是他 製琴獨有特色。F孔位置改變是否出於本意，或者是製琴方式的急速轉變， 第一次 不 得而知。同時期，瓜達尼尼或許希望能提搞名聲，因此使用”Cremonensis”標籤的機會，高於”Placentinus”。 1771 再跟隨著卡洛．法拉利（一直留在帕马直到1789 年 夏秋 去世） ， 而 瓜 達 达 尼尼 搬到 则在 杜林定居 。1773年 ， 在那里他 與提琴收藏家柯希奧伯公爵相識 ；從1773年12月到1777年五月，瓜達尼尼成為他的專屬製琴師琴 。 柯希奧伯公爵供應製琴材料 音乐方面 ， 而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把 杜林是伟 大 提琴）；即使合約失效後，瓜達尼尼仍繼續為公爵服務。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了安東尼奧．史特拉底瓦里的 小提琴 ，並從保羅．史特拉底瓦里收購阿瑪蒂、史特拉底瓦里、白貢齊留下的圖紙、工作和模具。瓜達 家[[帕格 尼尼 從這批物件中獲取珍貴經驗，他 ]] 的 作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特別是在F孔的形狀上；僅有漩渦狀琴頭維持原來特色 家乡 。 使用木材美觀、音色優美、同時期也製作小型中提琴，身長約40公分， 後世公認杜林階段是 他 瓜达尼尼 的黃金 時代 时期 。

從 從1773年12月到1777年五月， 瓜達尼尼 開始 成為柯希奧伯公爵專屬製琴師。柯希奧伯公爵供應製琴材料 ， 其家族便長期存在義 而他則幾乎全數獲得瓜達尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把 大 利製 提 琴 歷 ）；即使合約失效後，瓜達尼尼仍繼續為公爵服務。1775-1776年，柯希奧伯公爵賣下了安東尼奧． 史 中 特拉底瓦里的小提琴 ， 活躍時於1739年至二十世紀 並從保羅．史特拉底瓦里收購阿瑪蒂、史特拉底瓦里、白貢齊留下的圖紙、工作和模具。瓜達尼尼從這批物件 中 期 獲取珍貴經驗 ， 在繼承 他的作品非常接近 史特拉 第 底 瓦里 傳統方面具 提琴外型，特別是在F孔的形狀上；僅 有 重要地位 漩渦狀琴頭維持原來特色。使用木材美觀、音色優美、同時期也製作小型中提琴，身長約40公分 。