變更

4、我弹琴的特点我自己的特点的话……有很多，比如我在扒谱这方面研究比较多，比如说是和弦方式的旋 律进行，或者叫旋律的和声，当然这种进行不是我独创的，只不过是我把他更加深化.我通过对国外大师 的分析，STEVEVAI,ERJCJOHNSON,得出的就是90年代的摇滚吉他已不再是一些POWER和弦，或者某种律 动，还要有一种旋律在里头.当然你不能先考虑这些，我的音乐先带给人们的是激情，你可以不知道技法，但你首先感到的是一种冲动，一种飞扬.这是我最重要的(东西).<br><br>

5、琴与设备的使用和开发这次用了很多琴录音，甚至还有古典吉他，其中有一段表现沙漠风沙的音乐就用到了这把马德里产的古 典琴.音色我喜欢像MASHALL这种失真，OVERDRIVE这种轻度的失真我比较喜欢“爱宾斯”的TS-10,还有 “黑老鼠”、BOSS的OD2R,还有DOD的重失真，ADAMPI.这些音色我在使用的时候都做成自己特有的音色. 举个例子，有一首曲子里表现南方傣族风格的，我就用了两种失真，然后通过档位，我打到最低档，还锁死 所有的低音，亮度从效果器上提，出来的音色类似于巴乌的一种声音，最后我非常满意.还有好多，我都是 在尝试用各种接法，甚至录音师刘宇他自己带着他的HHB的电子管立体声压缩系统，然后通过他再打到音 箱里，这样既有音箱录出来的声音，又有直通后台子出来的一种混杂的声音，这样出来的是一种非常有特 色而又非常主流的音色.音色调好后我还要试很多琴，这个过程是相当长的，而实际弹琴的时间往往就是 只用一遍，甚至纯即兴.<br><br>

7、一天等于25个小时我相信每个好的吉他手都会有一段类似于清教徒的这种生活，有点儿走火入魔的那种感觉，只有这样才 会让吉他化说你的血液.那时你会有一种什么样的感觉呢，就是一天等于25小时，就是你的意识永远是在 动的，眼睛里看到的，脑子里飞舞的就是只有二十四品和六根琴弦，就象佛教里说的从有意识界达到无意 识界，就是“空”，这个“空”给人带来的是什么，就像是你擦亮了一根火柴的时候，火苗中间是真空地 带，当这种东西从手指上流出来的时候，你没法问他在想什么，他也答不了你.<br><br>

8、关于这张专辑这张专辑应该是做第一张时就有想法的，就是想做几首曲子，而且专辑发行后好多人也都说我应该做一张 吉他专辑，那肯定会有更好的感觉.这样在97年底我就开始构思这些曲子的具体创作.到99年，有8、9首曲 子已经写完了，正好这时候和吕玻聊到这事，吕玻也正有此意，这样就定下来了.这张唱片里有4、5首曲子 我认为比较能够让普通人接受.有一首开始就是一把箱琴构造的分解，然后加入一段失真，那种所谓煽情SOLO,这首曲子像一首夜歌，但我想把他成叫“蛇舞”.剩 下的曲子就比重较了，表现后工业科技给人们带来的一些感受，比如科幻的、超现实的、“达利”的感.<br><br>