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中年之后，在表演对口相声的同时， 马 三立 先生也擅演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。当时乐了还不算，“什么时候想起来什么时候还会乐”，真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳。  在 长期的 艺术 实践中潜心探索 趣味上，他在舞台表演上的“口风”追求现场运用，他曾说：“我不喜欢拿好架势才出场 ， 创立了独具 也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪相找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的 特 色 定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识地在逗他。”正如古人诗句所谓 的“ 随风潜入夜，润物细无声”。这正是 马 氏 三立在 相声 表演艺术上“大音希声，大象无形 ” 的境界与追求。 众所周知 ， 是当时 马三立 相声 界年龄最长 艺术的风格主要表现为台风亲切、口风随和、题材平常 、 辈分最高 语言平实 、 资历最老 结构简单却隽永幽默。他的相貌清瘦，表演朴素，说表的语言比较粘连甚至显得有些零碎和嗦，个别节目在轻声絮语的说表中，不时还会出现口头表述所常有的语病，可听着却使人感觉如聊家常 、 造诣最深 如遇故知，亲切随便中会突然迸发出机趣与幽默。他 的 “ 相声 泰斗 表演风格是自然散淡的，犹如传统的太极推手，“包袱 ” 轻易不会出手 ， 深受社 而一旦出手必能力拔千钧、一语中的，使人久难忘怀。其代表性节目如《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》、《白事 会 》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《开粥厂》、《买猴儿》、《似曾相识的人》、《10点钟开始》、《家传秘方》、《学说瞎话》、《逗你玩》等等，无不从 各 界及广 个侧面体现着他的表演风格。 马三立的相声，从文学脚本看，主要是以第一人称“我”的口吻来叙述故事，刻画人物。情节和人物于是成为马三立相声文学的两 大 观众 支柱。“我”这个第一人称的叙事方式，又使得表现的内容更细腻、更可信，也更具艺术上的感染力与讽刺审美 的 热爱 便利 与 尊敬 张力 。马 氏 三立的 相声 雅 说表因着第一人称叙事方式的具体与延展，而在思维上属于归纳式的升华与浸染。从而导引出它们各自不同的审美姿态：在讽刺手法的运用上，是“自嘲”式的；在艺术的展示手法上，马老体现着“人情练达即文章”的深刻；在思想展示的类型上，他通 俗 共赏 而质朴；在风格的价值回归上 ， 马老以相声艺术的传统精神演绎着无处不 在 的平民心态与生活风情，长于写实。  天津 更 的文化氛围和长期的撂地演出生涯，以及深厚的艺术渊源，使得马三立不仅基本功扎实，传统艺术的修养深厚，而且极熟悉天津的市民生活，懂得老百姓的日常心理，又了解天津观众的欣赏习惯，所以，他的艺术被视为平民的或市民的，平易的或朴素的， 是 形成了 典型的 “ 无派不宗马 平民艺术家 ” 表演的天津地方风味浓郁 的 说法 “津门相声” 。

== 人物经历==